不管是内地时装剧，还是古装港剧，让观众一时难“消化”的原因都是相似的:大刀阔斧对原来的那一部进行了彻底颠覆。

　　《编辑部的故事》中，不露痕迹的冷幽默风格受到观众的欢迎，到了《新编辑部的故事》中，这一风格被夸张而显得刻意；《编辑部的故事》中演员的生活化表演风格也被《新编辑部的故事》中的舞台化表演风格所颠覆。这也是《新编辑部的故事》开播至今最受诟病之处。在很多观众看来，“演员的表演太浮夸，一个个神神叨叨、跟踩了电门似的，有时还冲着镜头来段内心独白，过于闹腾，刻意耍贫。”
    到底是“新不如旧”，还是观众来不及适应“创新”？在业内人士看来，《新编辑部的故事》的表演并非随意浮夸，更多地带有实验主义色彩，正如郑晓龙所说的“想尝试电视喜剧新样式”，他的目标则是“给观众一部有营养的喜剧”。
　　《金枝欲孽2》尽管保留了邓萃雯扮演的如妃一角，但此如妃已非彼如妃，故事与《金枝欲孽1》没有丝毫关联。不想落入“宫斗”俗套的编剧和导演，也许太想表达更高层面的哲学命题，于是，《金枝欲孽2》中的人物关系过于复杂近乎纠缠不清，台词过于文艺近乎语焉不详。剧情不给力，台词听起来累人，宫中奴仆人人都斗独缺妃子之斗，这样还谈什么‘金枝欲孽’呢？
    《金枝欲孽2》也非粗糙之作，包括服装、道具、昆曲表演等细节的考究比《金枝欲孽1》有过之而无不及，用力过猛的文艺腔台词更是显出了编剧的用心良苦，但观众毫不领情依然纷纷转台，其实说到底不止是故事本身不够吸引人，观众的念旧也是收视率的一大原因。