加载中…[转载]莲叶短诗的特色与价值
(2016-03-23 15:18:22)
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珍存！
——读莲叶诗集《我用简单的方式爱着简单的日子》
吕本怀
莲叶自己编了一个电子诗集，名为《我用简单的方式爱着简单的日子》，连用两个“简单”来为自己的诗集命名，这在一般人可不常见。这几天陆陆续续读了一些，觉得莲叶用这两两个“简单”倒是有些道理。
首先她的日子是简单的，做一些自己喜欢做的事，写一些自己喜欢写的文字，过自己喜欢的时镇时乡的生活，观察四季变换，关注身边人物，感受寻常的乡情友情爱情亲情，这样的日子应该算得上简单而且充实。
其次，她的写作方式也确实简单，用自己的五官去观察，用自己的心灵去感受，再在键盘上将这些观察与感受如实记录。这一百多首诗，似乎首首都清澈见底，没有风花雪月的婚外恋，也没有喧嚣一时的下半身，如此干净而纯粹的文字在今天的诗歌创作里已不多见。
虽然最近才集中读莲叶的短诗，但却一见如故。这或许与经历相关，我五十多年的生命一直都与乡村血脉相连，乡村的曾经与现在于我都还算不得陌生；或许也与地域相关，莲叶与我都处在洞庭湖平原，她笔下的草木鸟兽、风土人情，与我所在的华容极为相似，同饮一湖水，必然会有着心灵深处的某种契合。
喜欢莲叶短诗，理由很多，择其要来说，是以下几点。
一是莲叶有了自己写作的根据地。我以为这一点于一个写作者十分重要，莫言的高密东北乡、目前已成为中国当代文学的一个圣地，并成为莫言获得诺贝尔文学奖最主要的支撑。我甚至可以说，假如没有高密东北乡，便不可能有莫言，更不可能有莫言今天的成就。古今中外，一个特别卓越的作家，一定都会有自己相对固定的文学根据地，美国的威廉福克纳，中国的苏童，莫不如此。莲叶将自己的文学根据地放在自己的村庄以及周边的村庄，她诗中所呈现的景物人情莫不取材于此，每首短诗都仿佛一帧或几帧速写或照片，合起来便形成了丰满而厚重的楚南农村风俗画卷。相比某些诗人写诗总离不开节气、离不开景点、离不开时尚，东一榔头、西一榔头地敲敲打打，莲叶的写作似乎更接地气，也更有底蕴。当某些人的肥皂泡被时光消融得无影无踪之时，我相信莲叶的诗歌还会被人们记得。
二是莲叶短诗具有一份寻常的真实。读莲叶的诗，感到她的生活与诗歌之间密不可分，甚至说她的生活与诗歌之间似乎可以划等号。她不追求光怪陆离，也不营造呼天抢地，她笔下的乡村既不是某些人所梦想的世外桃源，也不是某些人所臆想的悲惨世界。她笔下的乡村，有寂寥、有凋敝，有艰辛，有苦难，但同时也有温暖，有亲情，有进步，有美好。但她笔下的乡村终究是世俗的，有各种各样的人，发生着各种各样的事，流淌着各种各样的情感，她笔下的人生酸甜苦辣咸五味俱全，绝对不刻意去追求所谓的“一花独放”，在她看来，五味俱全的人生才是真人生，而一花独放最多只是布景或盆景。
三是莲叶具有一份平凡的悲悯。我们说一个好诗人必然具有悲悯的一面，但一味地为了悲悯去制造苦难，然后再在这制造出的苦难里去表达自己的悲悯，以此获取人们的共鸣，以我来看却未必可取。另外，有些诗人对遥远的苦难似乎很敏感，然而对身边的苦难却很麻木，以我看来，这也算不得真正的悲悯情怀。对身边的关注，才是最最要的，莲叶短诗中，便有许多关注身边的篇章。比如《张元发》中对单亲家庭孩子的关注（也是对留守儿童的关注），《良子》中对卖春女子（或留守女子）的关注，《暮色里遇见的事物》中对上访者（或流浪者）的关注，正是从她对身边的这些关注，我充分感受到了她的慈悲。只要她关注到了，即使她无法解决，但这关注便已凸显出她的敏感与善良，因为解决毕竟不是诗人能力范围内的事，需要政府有关部门以及社会各方面共同努力。
如果单纯从诗歌写作的角度来看，莲叶短诗也呈现出了以下一些特色。
一是基调的舒缓。莲叶从来不尖叫，从她笔下我感受最多的是从容不迫，既有些像田园牧歌，也有些小夜曲的韵味。读她的《梅雨季》、《新的雪》、《白杨树》、《立春贴》、《回乡贴》等，都能感受到一份从容与舒缓。她笔下的乡村，还更多地存在于一种慢节奏中，在这里还可以感受、享受到一种慢生活。
二是坚持以描摹为主。与一般人诗歌创作中以抒情为主要表达方式不同，莲叶短诗中运用最多的表达方式是描写，她细腻而生动地描摹着周围的景物、人物，还特别注重细节的选择，情感主旨总是通过一个个细节来呈现、来表达。短诗中比喻、拟人手法的运用不仅多，而且精准，对表达情感与表现主旨起到了极其重要的作用。如《乙未端午》中间那一段：“门楣上，一把艾叶裸露出乡村的清晨|白瓷盆里，糯米，珍珠一样亮|它，代替云朵守住小粒的光。”其中的“裸露”便用得特别富有想象力，而“糯米，珍珠一样亮”则比喻得极其贴切，“它，代替云朵守住小粒的光”化小为大，将一粒糯米带来的幸福写得阔达而饱满。再比如《稻子熟了》中，“沉默良久，他说|刚才在地里，吹过的风，都甜。”父亲所说的这句话很原生态，生动贴切，不是长期在田间劳作的人，是很难说出来的。
三是有极强的画面感。莲叶似乎很有绘画与摄影的天赋，她只用一两句诗，便能营造出极具感染力的画面来，且画面构造时特别注意虚实结合。如她在《挣扎》里对秋天水杉的描摹：“我眼前的这排水杉|它的枝叶已藏不住鸟鸣和我的倒影|你知道的，它的每一片叶子，都叫秋。”这样的诗句便不再是简单的照相，而是综合运用暗示、衬托、通感等多种表达方式，写出了秋天水杉的寂寥与空灵。同时，她还注意多个画面之间的组合与切换，具有让一首诗变成一个小小视频的魔力。短诗《秋光》便是一个例子，诗人极具匠心地将镜头由低渐渐摇高，草菩提子，水蓼花，孩子，野雀子，天空，一个一个特写被推出，呈现秋光从清冷到热闹再到寥廓的转换，尤其凸显出秋天的安静以及秋空的澄澈。仔细品味过莲叶的短诗，觉得她的诗中真有很多微电影的题材，有很多细节与画面还值得进一步去开发。
四是情感的真挚。她表达最多的是亲情，《梅雨季》、《黄昏书》、《回乡贴》、《母亲》等诗让我感受到她对亲人的感情至深。而乡情几乎体现在她全部的短诗中，故园的一草一木，一鸟一兽，一山一水、一人一事，都能在她心中激起涟漪。草菩提子、辣蓼花、白杨树、意大利杨、柚子树、稻子、水杉、狗尾草等平原地区常见的植物，以及各种鸟禽、鱼虾，都无一例外地进入到她的诗行，乡邻更是不断出现在她的诗里，她给我们所呈现的是一个真实的、全面的、多元的、饱满的乡村，这里有炊烟、有鸡鸣、有菜园、有田野、有荒滩，更有乡民各式各样的辛酸苦辣咸。另外还有爱情，这爱情既有曾经浪漫的美好回味，也有现世安稳的如实呈现，一个一直能为爱情保鲜的女子是智慧而幸福的，莲叶或许便是这样一位智慧而幸福的女子。能够幸福生活，也体现一种能力，某些女诗人将自己的情感搞得支离破碎、生活搞得悲惨兮兮，似乎不这样便不配叫一个女诗人，对于这样的观点我实在难以认同。
当然，也不能因此说莲叶的诗就没有缺陷，比较有意思的是，简单与纯粹成为了莲叶短诗的主要特色，同时她的不足也在这简单与纯粹里。读她的诗，在二十首之内觉得可读性很强，但一旦超过这个数，便觉得其中不免有些雷同，这雷同既有内容与题材上的，也有表达方式与修辞方法上的。一本好的诗集，需要更多的是溶质，要从生活中观察与感受更多的硬通货，同时，也需要表达方式的多样，隐喻、哲理、寓言等手法对提升诗歌的品质至关重要，意象的选择与提炼也还有较大的空间。
总之，一首好诗，一个好诗人，既需要生活与感悟作为溶质，也需要丰富多彩、得心应手的表达方式作为溶剂，只有溶质与溶剂相得益彰、水乳交融，才能得到好的溶液，才能写出经得起咀嚼、经得起检验的篇章。
原文地址：莲叶短诗的特色与价值作者：清江暮雪
——读莲叶诗集《我用简单的方式爱着简单的日子》
吕本怀
莲叶自己编了一个电子诗集，名为《我用简单的方式爱着简单的日子》，连用两个“简单”来为自己的诗集命名，这在一般人可不常见。这几天陆陆续续读了一些，觉得莲叶用这两两个“简单”倒是有些道理。
首先她的日子是简单的，做一些自己喜欢做的事，写一些自己喜欢写的文字，过自己喜欢的时镇时乡的生活，观察四季变换，关注身边人物，感受寻常的乡情友情爱情亲情，这样的日子应该算得上简单而且充实。
其次，她的写作方式也确实简单，用自己的五官去观察，用自己的心灵去感受，再在键盘上将这些观察与感受如实记录。这一百多首诗，似乎首首都清澈见底，没有风花雪月的婚外恋，也没有喧嚣一时的下半身，如此干净而纯粹的文字在今天的诗歌创作里已不多见。
虽然最近才集中读莲叶的短诗，但却一见如故。这或许与经历相关，我五十多年的生命一直都与乡村血脉相连，乡村的曾经与现在于我都还算不得陌生；或许也与地域相关，莲叶与我都处在洞庭湖平原，她笔下的草木鸟兽、风土人情，与我所在的华容极为相似，同饮一湖水，必然会有着心灵深处的某种契合。
喜欢莲叶短诗，理由很多，择其要来说，是以下几点。
一是莲叶有了自己写作的根据地。我以为这一点于一个写作者十分重要，莫言的高密东北乡、目前已成为中国当代文学的一个圣地，并成为莫言获得诺贝尔文学奖最主要的支撑。我甚至可以说，假如没有高密东北乡，便不可能有莫言，更不可能有莫言今天的成就。古今中外，一个特别卓越的作家，一定都会有自己相对固定的文学根据地，美国的威廉福克纳，中国的苏童，莫不如此。莲叶将自己的文学根据地放在自己的村庄以及周边的村庄，她诗中所呈现的景物人情莫不取材于此，每首短诗都仿佛一帧或几帧速写或照片，合起来便形成了丰满而厚重的楚南农村风俗画卷。相比某些诗人写诗总离不开节气、离不开景点、离不开时尚，东一榔头、西一榔头地敲敲打打，莲叶的写作似乎更接地气，也更有底蕴。当某些人的肥皂泡被时光消融得无影无踪之时，我相信莲叶的诗歌还会被人们记得。
二是莲叶短诗具有一份寻常的真实。读莲叶的诗，感到她的生活与诗歌之间密不可分，甚至说她的生活与诗歌之间似乎可以划等号。她不追求光怪陆离，也不营造呼天抢地，她笔下的乡村既不是某些人所梦想的世外桃源，也不是某些人所臆想的悲惨世界。她笔下的乡村，有寂寥、有凋敝，有艰辛，有苦难，但同时也有温暖，有亲情，有进步，有美好。但她笔下的乡村终究是世俗的，有各种各样的人，发生着各种各样的事，流淌着各种各样的情感，她笔下的人生酸甜苦辣咸五味俱全，绝对不刻意去追求所谓的“一花独放”，在她看来，五味俱全的人生才是真人生，而一花独放最多只是布景或盆景。
三是莲叶具有一份平凡的悲悯。我们说一个好诗人必然具有悲悯的一面，但一味地为了悲悯去制造苦难，然后再在这制造出的苦难里去表达自己的悲悯，以此获取人们的共鸣，以我来看却未必可取。另外，有些诗人对遥远的苦难似乎很敏感，然而对身边的苦难却很麻木，以我看来，这也算不得真正的悲悯情怀。对身边的关注，才是最最要的，莲叶短诗中，便有许多关注身边的篇章。比如《张元发》中对单亲家庭孩子的关注（也是对留守儿童的关注），《良子》中对卖春女子（或留守女子）的关注，《暮色里遇见的事物》中对上访者（或流浪者）的关注，正是从她对身边的这些关注，我充分感受到了她的慈悲。只要她关注到了，即使她无法解决，但这关注便已凸显出她的敏感与善良，因为解决毕竟不是诗人能力范围内的事，需要政府有关部门以及社会各方面共同努力。
如果单纯从诗歌写作的角度来看，莲叶短诗也呈现出了以下一些特色。
一是基调的舒缓。莲叶从来不尖叫，从她笔下我感受最多的是从容不迫，既有些像田园牧歌，也有些小夜曲的韵味。读她的《梅雨季》、《新的雪》、《白杨树》、《立春贴》、《回乡贴》等，都能感受到一份从容与舒缓。她笔下的乡村，还更多地存在于一种慢节奏中，在这里还可以感受、享受到一种慢生活。
二是坚持以描摹为主。与一般人诗歌创作中以抒情为主要表达方式不同，莲叶短诗中运用最多的表达方式是描写，她细腻而生动地描摹着周围的景物、人物，还特别注重细节的选择，情感主旨总是通过一个个细节来呈现、来表达。短诗中比喻、拟人手法的运用不仅多，而且精准，对表达情感与表现主旨起到了极其重要的作用。如《乙未端午》中间那一段：“门楣上，一把艾叶裸露出乡村的清晨|白瓷盆里，糯米，珍珠一样亮|它，代替云朵守住小粒的光。”其中的“裸露”便用得特别富有想象力，而“糯米，珍珠一样亮”则比喻得极其贴切，“它，代替云朵守住小粒的光”化小为大，将一粒糯米带来的幸福写得阔达而饱满。再比如《稻子熟了》中，“沉默良久，他说|刚才在地里，吹过的风，都甜。”父亲所说的这句话很原生态，生动贴切，不是长期在田间劳作的人，是很难说出来的。
三是有极强的画面感。莲叶似乎很有绘画与摄影的天赋，她只用一两句诗，便能营造出极具感染力的画面来，且画面构造时特别注意虚实结合。如她在《挣扎》里对秋天水杉的描摹：“我眼前的这排水杉|它的枝叶已藏不住鸟鸣和我的倒影|你知道的，它的每一片叶子，都叫秋。”这样的诗句便不再是简单的照相，而是综合运用暗示、衬托、通感等多种表达方式，写出了秋天水杉的寂寥与空灵。同时，她还注意多个画面之间的组合与切换，具有让一首诗变成一个小小视频的魔力。短诗《秋光》便是一个例子，诗人极具匠心地将镜头由低渐渐摇高，草菩提子，水蓼花，孩子，野雀子，天空，一个一个特写被推出，呈现秋光从清冷到热闹再到寥廓的转换，尤其凸显出秋天的安静以及秋空的澄澈。仔细品味过莲叶的短诗，觉得她的诗中真有很多微电影的题材，有很多细节与画面还值得进一步去开发。
四是情感的真挚。她表达最多的是亲情，《梅雨季》、《黄昏书》、《回乡贴》、《母亲》等诗让我感受到她对亲人的感情至深。而乡情几乎体现在她全部的短诗中，故园的一草一木，一鸟一兽，一山一水、一人一事，都能在她心中激起涟漪。草菩提子、辣蓼花、白杨树、意大利杨、柚子树、稻子、水杉、狗尾草等平原地区常见的植物，以及各种鸟禽、鱼虾，都无一例外地进入到她的诗行，乡邻更是不断出现在她的诗里，她给我们所呈现的是一个真实的、全面的、多元的、饱满的乡村，这里有炊烟、有鸡鸣、有菜园、有田野、有荒滩，更有乡民各式各样的辛酸苦辣咸。另外还有爱情，这爱情既有曾经浪漫的美好回味，也有现世安稳的如实呈现，一个一直能为爱情保鲜的女子是智慧而幸福的，莲叶或许便是这样一位智慧而幸福的女子。能够幸福生活，也体现一种能力，某些女诗人将自己的情感搞得支离破碎、生活搞得悲惨兮兮，似乎不这样便不配叫一个女诗人，对于这样的观点我实在难以认同。
当然，也不能因此说莲叶的诗就没有缺陷，比较有意思的是，简单与纯粹成为了莲叶短诗的主要特色，同时她的不足也在这简单与纯粹里。读她的诗，在二十首之内觉得可读性很强，但一旦超过这个数，便觉得其中不免有些雷同，这雷同既有内容与题材上的，也有表达方式与修辞方法上的。一本好的诗集，需要更多的是溶质，要从生活中观察与感受更多的硬通货，同时，也需要表达方式的多样，隐喻、哲理、寓言等手法对提升诗歌的品质至关重要，意象的选择与提炼也还有较大的空间。
总之，一首好诗，一个好诗人，既需要生活与感悟作为溶质，也需要丰富多彩、得心应手的表达方式作为溶剂，只有溶质与溶剂相得益彰、水乳交融，才能得到好的溶液，才能写出经得起咀嚼、经得起检验的篇章。
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