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邓琰，字石如，号完白山人，因避清仁宗名讳，故以字行。他的篆书纵横捭阖，字体微方，接近秦汉瓦当和汉碑额。他以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔，特别是晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型，对篆书一艺的发展作出不朽贡献。

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邓石如书法之深广，可从其篆书渊源的自叙中可见一斑。他说：“余初以少温为归，久而审其利病，于是以《国山》石刻，《天发神谶》文，《三公山》碑作其气，《开母石阙》致其朴，《之罘》28字端其神，《石鼓文》畅其致，彝器款识尽其变，汉人碑额博其体，举秦汉之际零碑断碣靡不悉究，闭户十年不敢是也。”

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他的篆书一扫清前期瘦骨柴立的造形，表现出“茂密浑劲，苍古奇伟，雅健妙丽”的特色。邓石如成功的关键，就在于他不谨守一家门庭，而是遍取古今之长。可以看到邓石如的作品端庄中见洒脱，遒劲呈婀娜。

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经过许多邓石如篆书爱好者总结，可以知道其作品的三个特点：

第一、方与圆

笔法多变是邓石如篆书的一大特点。方为刚，圆显柔，刚柔相济，才能相得益彰。邓石如善用他那柔韧而易于起倒的长锋羊毫和娴熟的技巧，方圆并用，大大的丰富了篆书的用笔。

圆笔用逆锋入笔，向右行笔，至画末端，稍加驻笔，即提笔回收，得浑厚朴茂之致而无力怯之病。如“高”“蒙”“实”等字。

方笔用中锋逆入，杂锋铺毫，至画末端，戛然而止，猝提笔管，辄成方笔，得斩钉截铁果敢之力，而无折木之弊。如“层”“奇”“盖”等字。

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第二、齐与不齐

邓石如篆书与李斯，李阳冰篆书相比较，字形虽属长形，但他刚劲杂婀娜，在垂脚处理上更有特色，使人能于不齐中见齐，参差中见平稳。

长脚曳尾，是独具匠心的地方，在这里他运用了多种处理方法：

1．双垂脚，采用对称者齐平，如“高”“空”；非对称者一般左短右长，如“人”“如”。

2．三垂脚，对称者齐，余等长，如“不”“南”；非对称采用梯形，如“老”。

3．四垂脚及以上，采用两级方法，如“大”“北”；三级方法如“修”；采取多级多样的方式，以求统一，并于统一中求变化。

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第三、疏与密

孙过庭“书谱”云：“篆尚婉而通，隶欲精而密。”以隶书“精而密”的方法作篆书，达到“婉而通”的艺术效果，是邓石如字体结构的重要特征。

我们看到：

1．有垂则疏，无垂则密。

2．画少者则疏，画多者则密。

3．缩者密，伸者疏。

4．有垂脚者上密下疏。

5．平脚者下密上疏。

6．左垂右平者则左疏右密。

7．左平右垂者则左密右疏。

字字须有紧密处，亦须有疏放处。紧则不致松懈，疏则绰有余地。这就加强了“分明”的效果，其篆书凝练团结，坚实浑厚，但至空白处则垂脚曳尾，极尽遒劲婀娜，诙谐流畅之致，从而形成疏宕与坚实，空灵而又不失丰厚的对立的多样美感。

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