获奖的现代诗歌作品

 

摇太阳

 

我的小手可以摇动太阳

只需向平静的湖面

扔出一块石子儿

 

——子墨

 

专家点评：

 

《摇太阳》是一首充满童趣与想象力的诗，犹如孩童在沙滩上描绘的宇宙简图，短短三行完成了从日常经验到超现实想象的诗意飞跃，用最朴素的语言道出了生命世界的奇幻体验。

 

“我的小手可以摇动太阳”，起首一句，将小手的动作与巨大的太阳联系起来，形成一种夸张的对比，也打破了常规认知，令人对后面的诗句产生期待。第二句设置了一个场景，引入湖面的平静，似乎有很强的跳跃性，实则是埋下伏笔。第三句石子投湖引发涟漪，进而摇动太阳，产生了强烈的动态感。逻辑上的因果，构成一组意象链，小手—太阳—石子—湖面，通过巧妙组合产生了新意和力量：小石子激起的涟漪竟能摇动太阳。这种反差制造出强烈的陌生化效果，恰似孩童眼中万物皆可触碰的世界观。在这里，太阳、天空被解构了，实现了庄重与稚拙、远与近、高与低的审美对冲。

 

这首诗通篇没有复杂的字眼，保持了简洁明快的语言风格，其叙事留白既有认知的跳跃性，又为读者创造了参与二次创作的诗意空间。石子入水的涟漪本是有限度的物理现象，但在诗人的魔法设定中，这种微小动作却能撬动宇宙天体。这暗含着对“蝴蝶效应”的诗意诠释，将孩童随意的嬉戏升华为改变世界的潜在力量。我们可将此诗看作探讨的是个体力量与自然的关系。

 

作为孩子能感受到该诗的切近感，这是曾经发生了自己身上的事。作为成人读者，应该领悟到一种动人的提醒：真正的诗意往往诞生于理性认知的裂缝处，那些未被成人世界规则所驯化的想象，恰恰蕴藏着最本真的创造力。

 

——沈念（著名作家，湖南省作家协会副主席，《湖南文学》主编，鲁迅文学奖得主）

 

 

瀑布宝宝

 

从山上一跃而下

河流怕他摔伤

早就铺好了一个长长的垫子

 

——陈云瀚

 

专家点评：写瀑布的诗歌不少，古人李白有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，徐凝有“今古长如白练飞，一条界破青山色”，将瀑布似银河泻落、卓尔不群的浑然壮美写到极致。可在本诗中，高崖上充满力量、如雷轰鸣般的万丈飞瀑，也只是一个尚未长大的“宝宝”。瀑布是调皮的，宝宝也是。从这短短的三行诗里，我们仿佛看到一个淘气的孩子，全身满是水珠，从高山跃下，潜入山下缓缓流淌的长河。作者通过童趣视角和拟人手法，将瀑布生命化、生活化、情感化，仿佛一幅嬉戏山间的温情亲子图，河流是瀑布的母亲，怕在青山玩耍的孩子跌落深涧，早早的于大地之上，铺上一条具有保护作用的垫子。长长的河流如同地毯，相对于瀑布的动，“垫子”一词不仅有河流的表面特征，更将静水流深的河流的“静”形象写出，一动一静，加之“跃”“摔”“铺”三个动词的精准巧用，共同构成了诗歌的动态平衡和气息守恒，尽显诗歌的语言美、画面美、意境美、情感美，仿佛流连在大山的不是瀑布、河流，而是一条条漫溢情感的水带，淋湿了读者的眼睛，浸润着我们的内心。孩子的想象力是奇特的，每一个孩子都是一个诗人，《瀑布宝宝》充分阐释了这点。

 

——杨晓澜（《芙蓉》杂志编辑部主任，中国作协会员）

 

 

黑夜的胃口

 

黑夜每天都吃一个太阳

用那月亮嘴

和星星牙

 

—— 吴逸尘

 

专家点评：

 

这首诗以人类最初的眼和最初的想象重构了黑夜、月亮、星星和太阳之间的关系，是人类童年时代的一个神话。诗共十九个字，简单到只用全是词根的名词和动词，极具动感地呈现了黑夜吞噬太阳的奇幻场景，天真而合理地对日夜更替这一自然现象作出了新奇的解释。

 

第一句十个字，先声夺人，不带情感，仿佛宣示一个铁律，给人以强烈的心理冲击。第二句和第三句，五个字和四个字，月亮嘴和星星牙，光屑飞溅，明暗搏奕，生死依存，略带暴力的意象同时具有奇异的美感，短促的节奏自带声效，既给人强烈的视觉冲击，又给人以想象中的听觉冲击。情节完整，逻辑缜密，意境宏大，意蕴丰富，可作多维解读，颇具张力。

 

这首诗最妙在轻松解构了千百年来人类叠加在太阳、月亮、星星、黑夜这些事物上的文化审美和科学顺序，以儿童的天真、无畏和奇异想象，为黑夜、太阳、月亮、星星重新排序，重构了一个创世神话。它演排得如此轻松、肯定，如儿童在玩一个笃定知道结局的游戏，不恐惧，也不会有心理阴影。因为，黑夜虽如此庞大而神秘，有着咬合不定的月亮嘴和锯齿一样的星星牙，永吃不饱，永不餍足，但无论怎样，第二天，太阳照常升起，生命循环，天地有序，世界安稳，直至永恒。

 

——张战（著名诗人，中国作协会员）

 

 

 

 

守夜

 

火盆里，父亲的遗物燃烧着

我们在冬天围拢

像在借走，父亲的最后一点余温

 

——李遂

 

专家点评：

 

《守夜》是一首颇具情感冲击力的短诗，冬天的火盆在渐渐燃烧，火苗吞噬的不仅仅是父亲的遗物，还有生者的气息，音容，回忆，这极具象征意义的一幕既是缅怀，也是告别。火盆即祭坛，燃烧即涅槃。父亲的遗物，以灰烬的方式来见证这场生死离别，碳化的过程俨然一场生命的终极轮回。

 

全诗最动容处，莫过于末句的“借走”与“余温”，斯人已逝，遗留下来的物品却化为供亲人取暖的燃料，这种违背人伦的诗性表达，蕴含出一股强大的情感张力：盆中之火终将冷却，父亲却在最后一刻以逝者的余温，将死亡转化为能量的纽带，给生命画上一道永恒的休止符；而火盆中渐渐冷却的灰烬，此刻正以记忆的形态，持续温暖着人间每位孤独的亲人。

 

——郑小驴（著名作家，湖南师范大学文学院教授）

 

 

 

夏日午睡案

 

老树数着年轮打盹

影子偷走最后一枚太阳金币

蝉在正午报警

 

——郑舒予

 

专家点评：

 

《夏日午睡案》用三个画面勾勒出夏日午后的悬疑感。老树打着盹，年轮像是它在数的账本，时间一下子静了下来；影子悄悄“偷”走了太阳的金币，日影慢慢西斜；突然，蝉鸣打破了寂静，像是拉响了警报。诗人把自然现象变成了一出戏，让原本静止的午睡场景动了起来。

 

这首诗的巧思在于把日常细节重新演绎。年轮不再是树的年龄标记，而是老树打盹时的消遣；树影移动被赋予了“偷窃”的情节，光影变化成了故事的线索；蝉鸣也不再是简单的叫声，而是生态系统里的“报警器”。这种手法既保留了夏日的真实感，又让人眼前一亮。

 

语言上，动词用得特别到位。“数”“偷”“报警”三个动作，分别带着慵懒、隐秘和突兀的感觉，一步步拉紧了情节。尤其是“偷”字，既符合树影无声蔓延的样子，又暗示了时间流逝的无奈——就像金币被偷走后没法追回，西沉的太阳也终将被黑夜收走。

 

全诗只有三行，却把现实和幻想结合得很好。树影“偷光”的童话感和蝉鸣“报警”的生活味，都来自真实的夏日体验。诗人把抽象的时光变成了能摸得着的细节，让读者在琢磨隐喻的时候，自然感受到光阴的流逝，不需要华丽的辞藻或深奥的说教。这种微妙的紧张感，还带着读者跟着光影去发现生活里诗意的小惊喜。

 

——陈新文（湖南文艺出版社社长、《芙蓉》杂志社社长）

 

 

 

 

秋夜得句

 

每当夜晚来临，窗外渐渐清冷

玻璃的光线反弹着蟋蟀的声音

瓜藤又长了两寸

 

——粟城

 

专家点评：

 

首行“每当夜晚降临，窗外渐渐清冷”平淡无奇，仅仅交代时节的变化。次行“玻璃的光线反弹着蟋蟀的声音”承接上句，又表达出某种变化：蟋蟀的声音予人宁静与慰藉，让人遗忘了清冷而感受到温暖。这一句中，“反弹”用词讲究，不仅表达出蟋蟀声音的乐感，也传达出玻璃所属的机械世界与自然的和谐共存。

 

尾句“瓜藤又长了两寸”是诗思的结晶，别开生面。六朝以来的中国传统诗歌和日本俳句，正是在自然生机的发现上顿悟诗意，如王维的“木末芙蓉花，纷纷开且落”，如小林一茶的“真美啊，透过纸窗破洞，看银河”。

 

也许，作者所谓得句，就是天真的发现：“咦，瓜藤又长了两寸”吧。在一个由机械更迭为数字符号的世界，这种天真之心当然是应该得到奖赏的。

 

——李作霖（湖南写作学会会长，湖南师范大学文学院教授）

 

 

 

 

“瓜藤又长了两寸”

 

——第三届麦田格三行诗大赛获奖作品述评

 

文 / 草树（著名诗人，批评家）

 

梅开春来，樱花烂漫，第三届麦田格三行诗大赛的获奖作品，与春花争奇斗艳。今年的特别金奖得主子墨36岁，作品透出的气质，却不失天真和锐气。作者将自己戏拟一个孩子，以天真的想象去挑战一种不可能，或者以弱小去挑战强权、必然性，如此宏大的主题，却用一个极为平常意象实现了精湛的表达。诗的构思巧妙，语言朴素，形式单纯却意蕴丰赡。

 

本届有两位作者荣获金奖。10岁的陈云瀚的《瀑布宝宝》充满童趣，拟人手法的运用和孩子的天真无缝咬合，关爱之心溢于言表，被成人滥用的比拟在孩子这里恢复了活力——妙在天真、自然，不是将世界对象化，而是以物观物，我和世界齐物为一。吴逸尘的《黑夜的胃口》有着新颖的类比，“月亮嘴”“星星牙”的生造并无生涩之感，反而从万千的月亮和星星的修辞中，显出它的陌异和新鲜。诗的本体结构封闭又无限敞开，主题的庄重和修辞的童趣恰成一种张力，举重若轻。