莫奈卷39: 滑铁卢桥，光之印象，1903


布上油画；65.7 x 101 厘米 (25 7/8 x 39 3/4 英寸)
签名：克劳德·莫奈 （右下角，蓝色颜料图39.2）
芝加哥艺术博物馆，马丁·A·莱厄森夫妇收藏，1944.1163

技术报告
克劳德·莫奈创作的《滑铁卢桥，光之印象》是在一块预涂底漆的标准尺寸亚麻油画布上完成的。作品后面贴的一枚邮票揭示了这块画布是在伦敦的一家名为 LechertierBarbe的法国供应商那里购买的。白灰色的画面由两个主要的图层叠加而成，莫奈在同一地点连续取景多次，因为画面部分区域的颜料叠加太厚，看不清初稿，所以画面的构图看起来似乎并没有太大的改动过。莫奈在铺上最初几层底色时使用了特殊的笔触，画面看起了充满了浅浮雕的纹理。他独特的笔触处理方法也使水面和天空看起来十分和谐，仿佛融为了一体。在创作过程中，莫奈着意把大桥和天空处理的十分简约，反而把细节的描绘集中在了桥塔和行人上面。在创作初期，莫奈用粗略而快速的笔触来创造这些复杂的细节，随后，他又叠加上一层更疯狂的色彩——亮黄，橘色，这些细节便从低调的背景里跳脱出来。

技巧及画家修复
莫奈的这幅《滑铁卢桥，光之印象》是直接从最初的起稿一层一层逐渐叠加而成的，整个过程几乎没有改变初稿的大构图。整幅画面被一层层油画颜料堆起来，通过X光可以看出它的厚重（图39.7）这一层层的色彩也使人们难以看穿莫奈最后画下的结构，更不要说莫奈最初的构图，全都掩埋在层层美丽的色彩里。只有在画作的边角上，人们还能看出一点点画作最初的底色。（图 39.8）


整幅画作以淡蓝色和淡紫色为主色调，莫奈细腻的笔触和对色彩的运用让整幅画面的色彩看起来离散却又统一。这种视觉效果是通过在创作初期的底色上运用蓝灰色调叠加而成的，笔触潦草而快速。此画法使画面看起来十分统一，海天一体。画面上的建筑，桥上的圆拱，还有烟囱的创作，莫奈运用了更加鲜亮的蓝色（图39.9，图39.10）莫奈并没有用明确的线条吧它们与背景分开，而是运用不同的色彩来运用人们的视觉感知把它们分开了。光源从画面的右边洒落在画面上，大桥上泛起了朦胧的亮光，莫奈用几笔简单而快速的笔触把高光点在了过往的车辆和人群上莫奈运用了鲜亮的橘色，红色和白色来做为最后的点睛之笔，完成画作。（图 39.15）


从比较早期的图层可以看出油画颜料有些许的粘性（图39.16）。事实上，许多低浮雕质感的表面是由底层叠加而产生的，空隙间还可以看出原来铺上的底色（图 39.17）。莫奈虽然运用了湿加湿的画法创作，但莫奈并没有把颜料融合在一起。画面的上半部分是由独立的笔触叠加成的。由于莫奈多次取景完成了这幅作品，每次取景创作时上次铺下的图层已经基本干掉。在画面的一些部分，莫奈运用了更流体稀质感的颜料，这样之前的图层就变得隐隐欲见，也起到了柔和纹理的作用（图 39.18）。在画作的另一些区域，莫奈在尚未晾干的颜料上继续做画，这样让早期的图层留下了被画笔刮过的痕迹，形成了离散的效果。这种用法在画面对于左部背景处云彩的处理极为明显易见（图39.19）在云彩的部分，莫奈在最后用画笔点加上了些许粉色的高光，然后轻轻抹去，粉色下面的灰绿色隐隐展现在画面上（图39.20）。在天空的部分，莫奈用了亮蓝色和淡橘色来做最后的润色（图39.21，图39.22）。

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在水面和天空的部分，一些被遮盖住的图层隐隐欲现，可能是莫奈直接用美工刀刮在画布上的（图 39.23）画面四角上颜料的皱裂是由于颜料干掉形成的。（图 39.24）

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