​“我们在上学的时候，有这样两部电视剧

《北京人在纽约》、《上海人在东京》，

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于是我就跟他说，

我将来要拍一部《上海人在上海》，

结果他说那他就拍《北京人在北京》。

我很佩服他今天把当年的玩笑话变成了现实。

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果老师从上学时就非常有才，

比我有才30倍。”

——说以上这段话的是徐峥，

比他“有才30倍”的人，指的是果靖霖。

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​《北京人在北京》即现在东方卫视热播的《生逢灿烂的日子》，

果靖霖是编剧、艺术总监，

也是戏里老三的扮演者。

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​剧本写了8年，手写70万字

果靖霖对于很多观众来说，顶多也就是个脸熟，能说得出他名字的没有几个人。但是翻翻他的履历，会发现，他能写出《生逢灿烂的日子》并不是个意外。

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​毕业于上海戏剧学院的果靖霖，和导演徐峥、主持人程雷是同班同学。大学毕业后，他就进了国家话剧院，一直在话剧舞台上磨练，成为国话的台柱之一。

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​离开话剧舞台出来拍影视剧的时候，他已经三十五六岁了。但多年的话剧没白排，一出手就不凡的他，在2006年的电视剧《与青春有关的日子》中，饰演的高洋给观众留下了深刻印象。

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​离开话剧舞台出来拍影视剧的时候，他已经三十五六岁了。但多年的话剧没白排，一出手就不凡的他，在2006年的电视剧《与青春有关的日子》中，饰演的高洋给观众留下了深刻印象。

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​将近40岁的时候，果靖霖动手写《生逢灿烂的日子》，一写就是8年。之所以写这么久，一来因为他的主业还是演员，写剧本只是副业，只能在不拍戏的时候写，而不拍戏的时间又很少；另外，因为无法流利打字，70万字的原始剧本都是一个字一个字手写出来，然后助理往电脑里打，他再在电脑上改。

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​且不论当时帮果靖霖打字的“助理”谁，单看2013年果靖霖的助理记录的剧组点滴，也很有趣。

为什么愿意花这么长的时间做《生逢灿烂的日子》这样一部剧，果靖霖说：“我比较喜欢思考。马上进入不惑了，想对自己一路上怎么走过来的做一个总结和自省。”

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​虽然最初的想法是反省自己的人生历程，但《生逢灿烂的日子》并不是果靖霖个人的自传，“剧中是四兄弟，但我家里只有我和一个妹妹。我写的是我们这一代人。”

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​ 在这部剧里，果靖霖最想表达的就是对理想的执着。“我们那个年代谈恋爱，谈资是你的理想是什么。而当下年轻人谈恋爱，都是先问你父母做什么的？有车有房吗？一个月挣多少钱？这些搞清楚之后，再往下谈。务实没有错，但是不是也应该知道一下这孩子有什么理想，是不是该提倡一下这个？我觉得理想很重要，希望通过这部戏唤起这一代人的认知。”

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​选择演老三，是“雷”自己背

《生逢灿烂的日子》四兄弟，老大憨，老二楞，老三鬼，老四不知道在想什么。按照果靖霖以往的荧屏形象，老大老二似乎都适合他，但他却选择了一开始是家人邻居眼里的好孩子，进入社会后却有些黑化的老三。

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​对此，果靖霖笑道：“以往看的剧，男主角都是高大全的，观众看剧的时候也习惯以好人坏人来区分。但生活中不是这样的，人都有好的一面，也有坏的一面，单位里的女强人在家里也许就是慈母。我想做得真实一点，复杂一点，但一个男主角，有好的一面又有坏的一面的时候，就是有危险的，观众就可能不喜欢你了，这个雷就自己背吧。”

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​至于四兄弟哪个更像生活中的果靖霖本人，他说，“每个人身上都有我的影子。老大生活在别处，他对草原生活向往，我个人也对世外桃源的生活有向往； 

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老二，身上有混的东西，我身上也有，用北京话说就是混不吝，就比如大家都觉得现在拍戏应该用流量明星，但我就不管；

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​ 老三，不甘现状。我要是甘于现状，就和胡同里很多小伙伴一样去找工作了，不会去做演员了；

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​ 老四，善良，我这人心也特软。”

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​大叔演年轻人，年纪大但感觉有

《生逢灿烂的日子》一开播，豆瓣评分高达8.7，观众对该剧前5集都给予了肯定，表示瞬间将自己拉回了70年代的岁月，扮演童年、少年、青少年三个阶段的演员也很接地气，很招人喜爱。

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​但从第6集开始，姜武、张嘉译、果靖霖三位大叔级的主演一上线，网上就炸开了锅，剧中本该二三十岁的三兄弟突然变成了四十多岁的大叔来扮演，网友们纷纷吐槽：三兄弟老得太快了！

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​被网友嫌弃“太老”的声音，果靖霖也听到了，其实他还真不是网友说的那样，自己做了编剧，就为所欲为，让自己硬上。

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​“不像刚开始剧里的主人公成长得特别快，一转眼从出生到了九年后，一转眼从小学到了高中。我们出来都是二十七八岁了，后面的剧情一环扣一环，这期间事件一个接一个，没有断片。演员如果一直换，也会让观众不适应。

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​当时我们做了两个考量，第一，我们三人从年轻演到中年，第二找三十多岁的演员演，但是到了后面四十多岁的时候，他们又太小了，观众看了又不信了。最后决定还是从演技考虑，剧中人年轻时候的戏份并不多，挨骂也是一时半会儿的，看下去就没毛病了。我们三个演年轻时候，虽然看上去年纪有点大，但演技在线，演出了那个年龄的感觉。而三十多岁能演好四十多岁的演员，找不到。”

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​尊重艺术规律，流量、粉丝不在考虑范围

《生逢灿烂的日子》播出前既没有什么大肆预热，播出后也没有做什么宣传。果靖霖说，“真够好的话，不用做。时代变了，前几年一部电影，几千万上亿的宣传费，演员们全国各地跑路演，甚至还买假票房。

现在看电影，从第一场开始，6个小时就够了，因为朋友圈各种说法就出来了，这个不是你自己吹牛有用的。观众喜欢，口口相传就够了。《生逢灿烂的日子》这部剧是真金白银，有的剧看前十集还行，接下去就是稻草，《生逢灿烂的日子》看到最后一集，都没有稻草。”

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​作为该剧艺术总监，果靖霖也担负着所有演员的敲定工作。但他对剧里演员的选择貌似有点和市场“背离”——没有一个流量明星。

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​果靖霖自认是个老派的人，在娱乐圈像个局外人，在他的概念里，好的作品，不是有收视率、有流量、有话题，而是尊重艺术规律。

“我是搞艺术的，干了这么多年。我要看的是角色适合不适合你，你的演技能不能完成。流量高不高、粉丝多不多，不在我的考虑范围内。”

现在都说内容为王，在果靖霖看来，内容就是故事，故事讲得好，足够有诚意，怎么能不好？能够引起社会反响、成为大家关心的、茶余饭后谈资的才是好剧。

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​《生逢灿烂的日子》开播后一个星期左右，果靖霖来到上海，一走进酒店大堂，保安就叫起来了：这不老三嘛；服务员来收拾房间，跟他说，我们都在看这部剧；大学同学聚会喝酒，大家都在说这部剧，这让果靖霖颇为欣慰，“这不是花钱能买到的。说实话，花钱买来的说你好，你的内心真的就快乐了吗？只有这些花钱买不到的，才能给你内心真正的满足和快乐。”

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