浅议李清照前后期词风差异及成因（一）

千古第一才女李清照，婉约派的代表人物，根据她的个人经历，以靖康之变为界分为两个阶段，其诗歌创作风格明显的呈现出两种不同的风格。前期总体来说明丽轻快，后期因为战乱，颠沛流离，接着丈夫身亡只剩下自己一人在他乡孤苦伶仃的生活。期间经历了多少磨难使得词人作品增添了悲凉凄苦的色彩。诗人风格转变的原因是多方面的，但其主要是由于国家的战乱，生活的变迁。接下来将结合词人的社会经历以其具体作品进行分析。

李清照出生于书香门第之家，父亲李格非进士出身，母亲是状元王拱辰的孙女。良好的家庭环境使得诗人少年时便工诗善词，培养了诗人的文人气质，对她以后的成就做好了结实的基础。早期李清照的词呈现出轻快明丽的特点，主要是因为当时北宋政治局面相对稳定，李清照与丈夫赵明诚的婚姻生活美满，词作多描写闺情，流露出她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦，展现了女词人多愁善感的个性和真挚细腻的情感。在李清照前期描写男女相思离别之情的词中，表露出的女性情感往往热烈而恬静，微妙而直率，朴素而深刻，而这些离愁别怨的苦涩中又夹杂着一丝思念的甜蜜，体现出一种细腻的儿女柔情。所以，词中透露出的愁是清新凄婉，朦胧淡约的。如她的早期的《点绛唇》等。

                                                                         点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客人来，袜铲金钗溜，和羞走。

倚门回首，却把青梅嗅。

这首词上片展现了少女荡完秋千的精神状态，下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。把少女羞涩可爱的一面展现在我们面前。

                                                                         如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一起游玩，在荷花深处寻找回来的路，看水鸟惊飞的情状。这首诗平淡自然却欢快晓畅，富有一种自然之美。

                                                                           如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

一夜的风雨交加后，晚起的女主人询问侍女海棠花怎样？侍女回答没变，女主人听了之后说到，应该是海棠花红的少，绿的多。平淡的生活场景，在词人笔下却显得妙趣横生，可见词人非凡的才华。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词是作者早期与丈夫赵明诚分别之后写在重阳佳节独守空闺时，表达了思念丈夫的孤寂愁绪。通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。从“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”我们似乎可以看见这样一幅画面。黄昏时分，西风吹起窗帘，词人渐瘦多的身躯，悲伤的身影闪现在我们眼前，可见相思之苦。