加载中…人物画白描18描参考欣赏
(2013-10-31 11:02:18) 十八描
白描(线描)是中国绘画中不可或缺的一个主要内容,线条的好坏如同书法好坏一样是有一个标准的,一说到白描就一定要说十八描,那么只好先谈谈传统中国画的线描-----十八描.
十八描:指中国画家以线条勾画物象时所使用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同勾线方法，归纳为十八种，称为“十八描”。如明代邹德中在其所作《绘事指蒙》中所述为：“十八描”是古人所总结的线的各种描法。通过线条的力度、节奏、韵律、气势等美感效果来表现对象，以传达作者的情感。这18种描法为：
一、
二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。
三、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。线条粗细均匀,起笔收笔皆藏头护尾,线条类似一根铁丝一般,粗细均匀而有力,常用来绘制竹杆/亭台楼阁/各种道具等.花鸟中运用不可过多,过多容易显得呆板.
四、混描：基本上是一种写意画法。先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。
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五、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达（或称曹不兴），其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
六、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。起笔处笔锋横切入纸,微顿后再行笔,到收尾的地方轻轻送出,整根线条的头部如钉一样,末端如老鼠尾巴一样,所以称为"钉头鼠尾描".国内最擅长钉头鼠尾描的工笔画家是王道中.http://img.blog.163.com/photo/h-AArGKiqKyBsCJ0CgKSqg==/4821103401100669073.jpg
七、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。
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八、马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。
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九、折芦描:用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷用之。
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十、橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。
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十一、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。
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十二、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。
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十三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。
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十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。
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十五、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。
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十六、枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。
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十七、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。
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十八、行云流水描：表现软而弯转的衣纹。
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以上十八种描法是古人根据当时的服装（大都是宽袍大袖）领略出，有些是唐朝以前就可以见到，有些则是後来逐渐添加的，然而这十八描并不是包罗前人所有的描法，也有人主张简化为五种，或合并为三大类。擅长白描人物的当代画家董梦梅先生则指出：十八是以线条描法的形状命名，并不妥当。他针对用笔的方法，提出了「用笔十法」， 即 1. 悬针笔法 2. 抽丝笔法 3. 自由笔法 4. 铁丝笔法 5. 来无影去无踪（双尖笔法） 6. 连接比法 7. 拖拉笔法 8. 擅斗笔法 9. 跳跃 笔法 10. 倒插笔法。以上董梦梅先生细分的十种用笔方法，有些也适用於白描花鸟画中。
更清晰的常用线描图解见黄均先生的衣纹用笔种类
·白描与工笔线稿的区别:
白描是用一样深浅的墨线，通过线条的粗细、干湿表现质感和结构。而工笔线稿是为着色做准备，线条的深浅是根据设色的深浅需要来决定的，而且有些地方的线条是和着色相呼应，像头发就勾出一部分就行，白描是一个完整的效果，而线稿是服务于颜色，注重色彩相对完整的，是整个画面的一个骨架部分。所以，二者还是有一定的区别的。
·白描(线描)是为了表现而存在，脱离了绘画的主题，就没有线描。因此线描前必须观察了解所绘客体的结构特点，做到了然于胸才能下笔有神。
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