加载中…草根评《长江图》：景色宜人 晦涩难懂【综合评分：6.8分】
(2016-09-12 16:28:24)
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新浪观影团长江图影评汇总 |
分类： 草根影评 |
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@万有颖力耶
看之前
我发现有很多公众号都在推荐这部电影，就像路边野餐上映前也有很多人说“这可能是本年度最好的电影”之类的话。看完之后，怎么说呢，我需要看很多影评才能知道导演想表达的是什么这个故事想讲的是什么。像这类文艺片不是我爱看的题材（今年也就看了长江图和路边野餐两部吧，这两部还都有一些共同点）总是让人看不懂，如坠云里雾里，摄影方面还爱用虚景，而且还都是没钱拍，需要筹钱的那种。总是节奏缓慢，没有高潮，像一条心电图上的直线，还都有诗，主角都是小人物，景色破败，人物服装都是乡村结合部的，难道这类艺术电影都有一些模式？我始终喜欢那些有好故事能引起共鸣的电影，我不爱把电影分门别类，划分成动作片，喜剧片之类，但划分为好电影或者差电影又太主观，所以对这部电影我也不知道怎么划分，只能说我没看懂，我也不喜欢，更不会再去刷，也许它会有懂他的人群。尊重不同的意见，开放与包容。
@简简单单Elaine
去看了长江图，对这部魔幻现实主义爱情电影没有看太明白，整部电影满满的文艺气息。一些诗歌感觉还是蛮不错的。感觉有些镜头好真实，那不施粉黛的脸庞，那未曾打理的头发，那略显邋遢的衣服。有些感觉又很虚幻。不喜欢有些过度虚化的镜头不知是不是表现时空交错。后面撕诗集的镜头晃的我眼睛疼。还有有些戏剪辑 的太突兀了。
@北漂的利川孫大湿
首先我要说我是湖北人，看到这部叫长江图的电影一开始就挺期待，后来在一些电影app上看到这部电影还斩获了银熊奖，就更加期待了。饮用某app上的一段介绍“我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。不久的将来，它很可能会是中国电影史上最后的一部胶片电影。”可能更多是出于对故乡的热爱， 我下定决心一定要看看这部剧说是“商业里面最文艺，文艺里面最商业的电影”，感谢新浪，终于在昨晚得以实现。确实在影片中看到了家乡，宜昌到重庆那一段我 还坐过同样的路线。整个观影过程的大体感觉是：期待、赞赏、迷糊、找不着北、百度一下。大概是有点文艺过敏，后面真的有点看不懂，百度了才知道故事是非线性叙述，男主人公是正叙，女主人公是倒叙。大概就是很魔幻的爱情故事。但是很明显看出拍摄手法确实与众不同，比如很多三峡那一段都是夜间拍摄，景色很美。 剧情还得再捋捋。
@morningcallsasa
整个电影就像是一个迷，而长江图就是那张寻宝图，水墨感的写意画面，有奇幻感的光，一直到结束都忍不住追问安陆是一个人，还是他爱过的每一个女子，还是他最爱的一个女子，爱过安陆之后便都是她的影子，她是风尘的，是别人的妻子，是嘶吼怨念的，电影里讲了一个故事是民国时期女人变成商人离开，留商人盛装以待的故事，这是某一个安陆讲给高淳的吗？佛塔里的三个问题，每次出现的散文，安陆高淳两岸相往的感觉，太多的耐人寻味，就像我忍不住想追问这部电影一样，电影里的人不断追问着生命，追问着自己，追问着神，也许人生就像长江图一站接着一站，每一站留下了一些人一些情绪一些感悟，不经意间就从起点到了终点，终于来到了生命的源头，一切也落幕了。
@活力Michael_007
昨晚看完了《长江图》，晚上回来睡的沉沉的，好象坐了一晚上的船，漂泊在长江上，晕乎乎的。这部所谓冲奥呼声很高的文艺片，估计很多人看了都觉得晦涩难懂，不明所以，一百个观众看了，可能有一百种的理解。在我看来，秦昊饰演的高淳，一直保持着一颗固化的淳朴的孤独的内心，在日新月异的社会里，却显的格格不入，不懂微信，不懂得调情，甚而不懂得和父亲、朋友、长辈、员工的相处，在这样的年代却不合时宜的成天抱着本诗集自怨自艾的。而他又是渴望融入芸芸众生的世界，却又另一方面矛盾的排斥，而安居陆上，或许是他放弃漂泊的最大的渴望，安陆这样的一个美女便是他愿望的美好化身吧，她无处不在，他根据着自己的臆想一路沿长江而上追根溯源，不就是渴求一方安栖之地吧，或者是心灵的安栖之所，但正如诗里所描绘的，整个城市的高楼大厦都背叛了，他不肯上岸，去融入他们的万家灯火，所以他只能一始既往的漂泊逐流，却又不能在漂泊中自得其乐，而只能是矛盾的一方面孤寂的逆流而上，一方面隔岸观世间的繁华，不知何去何从，而只能是在臆想中聊以慰藉罢了。影片是这个意思吗？看到上段我写的内容，我自己都被自己所感动了，那一段佛法之辨，，伴着镜头扶摇直上的佛塔，听着那女子与法师的辩论，如果细思，就有职陷入了鸡生慢蛋生鸡的纠缠不休中，真的会令人疯癫，细思极恐。或者影片是另外的含义，我曾经住过一阵子要被拆迁的楼里，残垣断壁，只留些许未搬净的住户，每晚穿过无人管理的阴暗的巷子，便会看到零零散散的女子，动作举止很是暧昧，朋友的对我的不解，以为我故做不知，反问我，你不知道“工地上的女人”吗？安陆，从影片的一开头，理解的不错的话，也就是那些个“码头上的女人”吧，望远镜里的远眺，小屋里的一刻之欢，便令高淳久久不能遗忘，以至影片里无数次的上岸，邂逅，地点，诗篇，以至于观众都厌倦的两岸风景，不过是一场游戏一场梦的无数次的伤怀，或者是怀旧吧。又或者影片是倒序出了一段有些伤感爱情，诗集的本身便是出自高淳多年之手，后来历经分离，或人为或自然比如洪水，分合纠缠，婚姻，自杀，第三者，皈依佛门，等等，他多年后翻出不过是通过诗集重走当年路回顾当年情吧。艺术影片吗，或许还有别的暗喻隐喻或者向某某致敬，我是无暇甚至根本也是无兴趣去猜测。他们的分分合合，一次次出现，一会水中一会山上的，好象进入了死循环，这些关我屁事，我从这部电影里得不到什么喜悦悲欢，也无任何励志或哲理，留下了只是奄奄一息般的无数个不想问的问号！晦涩难懂不是对文艺片的解读，有好多文艺片，也都发人深省，所以我也不以点概面，由此给此片“文艺片“抬头一言以蔽之。不知何时起，秦昊竟成文艺片的代名词，从出道时的《青红》，到《春风沉醉》的一脱成名，再到什么《日照重庆》《推拿》，我只想对他说，你能笑笑吗？这样成天阴着个脸，让人见了就头痛，感情就这张脸，托出了文艺片的阴郁气质，但文艺片能否不这样阴郁？
@希望就在前方125
大片不是普通人可以看懂的，我是普通人没看懂。这种大片需要有智慧的人去看才有可能看懂。一个晚上的感觉都是在昏暗的雾气刚刚的长江上一条破船一会儿走一会儿停，停了男主就和女主就碰面演一段陆地上的戏。镜头还总是晃动很容易犯困。最终也没看懂到底是怎么个剧情故事。男主是被捅死了吗，可后面怎么又去祭奠 安陆妈妈呢，还有那个戴眼镜男的和女主是怎么回事，那个眼镜男不是自杀了吗怎么后来又出来送被子。这个片子是想说长江上的游客的人生磨难吗，看完后一堆问号。
@此女小腐
这个电影真的是有深度啊，表示有点懵，好多地方没看懂啊，具体讲的什么故事，时间顺序到底是怎么样的，男主角最后到了长江源头看到的墓碑又表示着什么，女主角的丈夫？有个镜头躺在躺椅里身边都是血，后来又出现了，感觉看一遍看不懂，要看看对导演的采访，不过电影里好多镜头拍的很美，从没去过长江，看了这个觉得有的地点真的太美了。有没有看懂的，来讲解讲解呀，过几天再来看看大家对这个电影的理解。
@吃炸鸡呐
看了其他网友的影评，很喜欢一句话，安陆，安于陆地，死于长江，电影中女主一句“这是我的长江”充分的给观众印象--她是长江的女儿，更体现了导演对于长江的热爱与不一样的感情，影片对风景的镜头让观众感叹其流域的鬼斧神工，男主高淳更用一本诗集和一张地图贯穿整部电影，给观众线索，跟着男主一路坐船飘摇，最终走到长江源头，发现她的起源和长江的秘密。整部影片对话不多给人很多遐想的空间，图美诗美，很文艺。
@荣壹安
非常奇妙的一次观影体验，《路边野餐》把时间打碎，关在笼子里让你去捕风捉影，《刺客聂隐娘》则是用属于电影特有的质感来让人体会这种艺术。而《长江图》其实是一首抒情现代诗，胶片的形式也让人十分有感觉。不过感觉有了，力度还是减了许多，缺少一个让人记忆深刻的点。
@蓝潇寄傲Benny
文艺片的调调勾着满心的期待，据说是胶片电影更是肃然起敬，成本巨大真心是为了拍自己想拍的电影。看到二分之一我能说没全看懂，以为仅仅是按图索骥用传统 的方式要讲一个故事，发生在长江上的故事，每每以为要看出个端倪了，突然画风急转逻辑又混乱了，又更像个水上公路片，只好跟着秦昊沿着长江逆流而上，小得 意自己的地理还对得起老师，长江沿岸风貌人情了然于胸，一本诗集串连一路，一个神出鬼没的女人总是如影随形，更像是幻觉的存在，充满着悬疑诡异的气氛，越发觉得这个故事应该是在结尾能够给个完满的，渐渐恍若明白了些，原来导演并没想好好讲一个故事，而是从碎片的情节中，你似乎明白了逆流而上其实就是在时空交错，呈现的是那个女人的过往及她从哪来，明白了最开始发生的一切，到最后那一瞬似乎懂了，内心有种强大冲击的悲伤。多少记忆被淹没，长江的源头及墓碑 下，那个女人的故事瞬间开始懂了。精神生活与心灵神交非常人能理解，你懂了则就懂了，艺术电影的带入，传达的隐喻，似乎回甘更显性，精巧的构思于此，其实 想表达的很多很多，在于你看到和感受到了什么。
@bressnon
号称国内最后一部胶片电影的文艺片，看的有些云里雾里，应该是欣赏水平有限，体会不到片中的意境和所要表达的内容，男主秦昊偏爱的类型片，全片台词甚少， 大量的场景转换，演员们心境的描述，再加上不断涌现的诗词，等等这些来达到无声胜有声的效果，并用很多艺术手法隐晦得表达着人性特点，通过长江货运这样古老特殊的货运方式，来承载全片的故事脉络，诗意十足，韵味浓郁。
@宝贝瓣瓣
这部电影很难评分，因为这部电影太类型片了。影片情节已经弱化，变成辅助表现场景画面意向的线索。我是喜欢文艺片的人，但是， 这么晦涩的电影，让我觉得看起来总是一直在思考，这是隐喻什么，那是隐喻什么，反而分散了观影的注意力。一千个观众心中有一千个哈姆雷特，这部电影就是最 好的代表。那个从长江下游逆流而上一直到源头，终于发现了神秘女人的墓碑，所以，一路溯源，只是为了回溯自己的过去？诗集最后撕碎，是放手？是顿悟？电影中长江沿岸的山水，繁荣的城市，破败的村庄，真实地展现了生活的面貌，尤其是江边破落的河沿，更让我觉得这才是生活最真实残忍的样子。为了展现自三峡大坝建立以来长江沿岸的变化？有点三峡好人的意思？但是在面对三峡大坝时，场景如图宗教仪式般肃穆，仿佛又在赞颂它的伟大。尤其辩难的部分，都蕴含着导演对宗教的思考，而女主在沙滩的诗也让我摸不着头脑。这注定是一部不与普通观众和解德电影，如我的普罗大众，就算压下浮躁的心，很多问题依旧得不到答案，但这是一部有深度有思考的影片，导演不想为了观众而更直白，就像山水画留白一样，告诉观众自己去想吧……我有很多意象都无法理解，如很多略感矫情的诗，水下偶尔游过的鲸鱼，繁此种种，但我依然愿意尝试去看这种类型片，毕竟电影市场不应该只有商业，所以，七分吧……
@苹_果_的兰兰
昨天在观影团的组织下，看了长江图，秦昊的电影都不错，这部长江图也一样！最大的特点就是没看懂，安露在影片中的代表意义，具体是什么，有可能是长江，有可能就是秦昊的女友！我第一反应还以为是那条黑鱼，一路相随！与秦昊情感纠葛在一起，沿着长江逆流而上，一站一停，到最后抵达长江尽头，见到了安露的坟墓，才知道安露已死，一路相随的可能是秦昊的回忆，也可能是表达对长江的情感！让人看不懂，但每个细节的处理还是很好的。
@梓泽丘墟
庆幸在这一年中国出两部非常特别、风格化的电影——《长江图》和《路边野餐》。《长江图》和《路边野餐》有太多的相似处，都是非写实、 弱化剧情、写意的作者式散文诗电影，都是记录片式的拍摄手法服务于诗化的电影语言，都采用了魔幻的表现形式，都运用了大量的长镜头，都用了诗歌做旁白，都对佛理因果进行了个人解读 。只不过《路边野餐》更具灵性，随性恣意，倾向于个人纯情感表达，伫立于当下，对过去的迷恋，对未来的不解。《长江图》工匠痕迹明显，技法更成熟，更压抑沉重，野心更大，充满了更多隐喻和指涉。天高水阔的江面、忽远忽近的山川河泽，穿梭于江上的马达渔船、两边新起的现代建筑、被淹没的孤岛、马淳与安陆，实际上影片呈现出一切的人与物，只不过是长江的具象化，真正的主角是长江。安陆在高淳的长江图诗篇每一个渡口出现又消散，随着高淳逆流而上，安陆变得越来迷离神秘，直至长江源头，安陆的秘密就是长江的秘密。影片看似在讲述一个惆怅迷茫的男人在追寻一个梦幻的女人，实则是献给长江的一曲挽歌，长江的每一段河水， 每一个节点，甚至长江本身，都与高淳的生命经历与爱情，进行了其妙的互文。杨超导演通过电影最终传达了自己对新时代下长江形态的改变抱以无奈和惋惜，对曾经的长江抱以无限的眷恋和神往。
自电影第一个镜头起，大师级的摄影就令我不忍错过每一帧画面，精心细腻的声音设计又在听觉上叠加了精彩。在我看来，长江图的“意图”是怎样的呢？这条曾经 的母亲之河生生不息过，随着三峡大坝的修建，她在变迁中失去了原本的摸样，两岸的激情亦不再。男主一直在寻找他曾经深爱和熟悉的长江，然而无论是你顺流而 下亦或是逆流而上，你都无力挽回“她”的过去，撕碎诗集，让过去成为过去吧... 我喜欢导演结尾处把沿江途中遇到的每一尊佛像集合在一个画面里的设定，这应该是一种最终的安放。还有穿穿插整部影片的深层的记忆片段与历史的影像及现实不断交汇的表达，这也许是电影最有价值的传达吧，犹如一首无言的挽歌...
@资讯新达人
《长江图》一部唯美的胶片电影，影片所展现的景色宜人，让人心驰神往，仿佛置身于偌大的长江之上。至于故事我想看过的不必多说了，几条主线分别是男主与女主的如影随形而又虚无缥缈的交集。还有偷运那一条“鱼”，最终救赎的脉络。当然还有间接的一条母亲 河的逝去和男主对于父亲的执念。关于故事情节我感觉一点都不像艺术片那样枯燥，整个情节的变幻随着不同场景的转换浑然天成，我想这也跟李屏宾操刀的功力有关，镜头的剪接上如行云流水一般。第二个点想说的是女性的伏笔，片中严格来讲感受的是女人和隐喻的女人才对。长江本身就是中国的母亲河，而那条“鱼”也应该是女性。影片中关于男女的描述是最深刻的，也是我认为最残酷的。如果把长江比作女性，那么两岸的人和船只就是男性，他们用自己的力量摧残着这条母亲河，建造了大坝，淹掉了城市，毁灭了鱼类的生存环境，贪婪的索取把这条母亲河侵害的遍体鳞伤。所以影片开始男女主的结合归根结底是肮脏的，即便如同爱情一般。男主的一切含蓄的动作只不过是人类在掩饰自己的过错。而男主与女主的感情线也恰似如此一般。最后说到影片的解脱式的结尾，船工失足离世，老人解救消失，每个人都找到自己的归宿，无论是好是坏。而男主和女主分隔两船把诗集撕毁的戏我认为是本片最点 睛之作，来来回回分别的彻彻底底。所以有的人忙忙碌碌一场空，有的人看破一切立地成佛，也有的人像男女主一样纠缠，但最终归于尘土，长江还是那样子发于源头归于大海，不会有丝毫改变。而影片对于佛教的探索也正和转折发展。
@铛我是条鳗鱼cri
@薯你最蒽
没文化真可怕，没文化的俺，完全看不懂电影在讲什么，那这观后感怎么写呢，写不了嘛，就连那条鱼，也不知道到底是什么鱼？还有女主角，都是男主想象出来的 么？滚滚长江东逝水，轻舟已过万重山，睡什么睡，起来游泳。
@未未周的未来
《长江图》，一部期待了很久但看完了也思索了很久的片子。必须承认，这一遍，压根儿没看懂，但我仍然愿意用诗形容它，只不过，这首诗晦涩难懂。打小儿就知道长江，就像张明敏歌里唱的那样，长江长城，黄山黄河，在我心中重千斤，无论何时，无论何地，心中一样亲。虽然不住长江边，但丝毫不影响它在我心里的地位和万里绵延织成岁月的厚重情感。电影的摄影确实把长江的日与夜拍出了两种截然不同的美感，每座城市，每段江道都展现了别样的风情。波澜壮阔，茫茫无际，或山峦叠嶂，两岸啼猿，烟波渺渺，长水荡荡，在摄影师的镜头慢慢推进下如一幅幅画卷在眼前铺陈开来。这不是风光纪录片，所以，我努力想从镜头里捕捉导演的意图，想从那一首首有时候让人更迷惑的诗里寻找和生命，和命运，和理想，和生活有关的答案。但男女主角在一个个城市码头的相遇都更让人云里雾里，摸不着头脑，他们仿佛是一个人，又仿佛不是。他们像是两条平行的轨道，又处处相交。以为长江图是万里画卷，其实它不完全是，我以为长江图是一次命运的追踪，它也不全是。爱情顺流而下，命运逆流而上。以为长江图会展现长江两岸每座城市或者每个小镇的风土人情，世间百态，长江流域孕育出的文化和民俗，但都不是。见过长江，小小的一段段，比如武汉，比如上海，比如南京，比如铜陵，在我看来，长江水就是那样子浑浑噩噩的，也不知道从哪里起源，不知道流向哪里。每次去南京，都会在中山码头坐轮渡，两块前，坐到江对岸。轮船大约十几二十分钟就有一班，推着自行车的，骑着摩托车的，开着三轮车的，都可以上来。大家或者在一层或者上到二层，站着的坐着的，聊天的沉默的，在当中的，靠船舷的，各种姿态。汽笛一声声，顿时有一种肠已断，从此天涯孤旅的感受。有朋友去南京玩，最喜欢给他们推荐的就是著名旅游景点之外的两元轮渡游了，这是和长江最近距离接触的机会，也是最能感受长江魅力体验浩荡历史的时刻，虽然这 体验很微不足道的。但当你看着江面，看着往来的船只，会想象出一幅巨大的画面，而且生出奔腾不息的，源源不绝的一种属于传承和延续，属于回望和展望的情 绪。从前固执的想到对岸去，以为那里会有不一样的世界，其实下船登岸以后，也没什么特别，还是一样的房子，一样的人，一样的生活。尽管没有看懂电影，但总算验证了一件事，秦昊依然是我心里那个无可替代的文艺小生。那个掉江里的小哥一出场我就认出来了是《甄嬛传》里的三阿哥呢。有朋友问我，你看啥电影去了，好看不？是什么题材，爱情？武侠？科幻还是动作？我说，长江图，或许你会睡着的文艺爱情悬疑风景片。嗯，就是这样。
@JIAN25
这么文艺抒情浪漫小众的文艺片真的不卖钱，影片唯美细腻慢节凑，以长江的沿岸独特风光为主线，配以货船上简单三人的悲剧旅程，由于冬天拍摄全片灰冷阴，但摄影水墨画基调打动观众，诗境与长江往来船只美景融为一体，演技过硬人物命运引人好奇，更期待长江的春夏秋！
@艾筱凉
确实是个比较碎片化的电影，摄影很赞故事零散，和今年的《路边野餐》一样诗意化，他们的上映都是给中国观众的一个大嘴巴子，忽然想起了娄烨和侯孝贤，他们 也都是很讲究艺术性，但故事性同样重要。
@呓语寒蝉
这个从头到尾特别的片段化，感觉就是一段一段的碎片堆叠成的一个故事。说实话，我自己刚看完电影没看其他影评的时候，我是真心没看懂，从头至尾，到底讲了个啥故事我都没懂。这个男人的故事好像是连续的，但那个女人的故事我连不上，好像是倒叙的。画面感特别的灰暗，配乐是低音提琴，沉重。如果纠结于想看懂这个故事可能会比较累，观影时不如只欣赏每段情节带来的人生体悟，很有诗意。
@欧洲通行证
自古以来，长江就是中华民族赖以生存的生命之源，在长江流域也诞生了无数辉煌灿烂的中华文化。杨超导演的《长江图》便描绘了这样一幅波澜壮阔的长江画卷。 在影片中，秦昊饰演的船长无意中遇到了一位神秘女子——安陆，他的船沿着长江逆流而上。所到之处，都能发现这名女子的身影，直至经过三峡大坝，才阻断了女 子的足迹，船长继续向上游航行，冥冥之中似乎感受到某种神奇的力量。影片中段，我们曾见到过一名男子坐在安陆床边，然后转身出门，躺在门口的床上，割腕自尽。可是后来我们又看到这名男子出现在寺庙中，给寺里的僧人带去刚做好的被褥。而船长似乎也遇到了类似的情况，他因为没有完成老板的任务，而遭到报复，他躺在船舷的甲板上，一条大鱼从船下经过，恍惚间，船长如梦方醒。他继续前行，来到了长江的源头，在那里，他发现了一座“安陆之墓”，旁边写到：“安陆在身 边”，似乎安陆正是这长江的起源。他回望身后的长江，千百年来，这条绵延千里的长江哺育着这片安详的大陆，而它依然如诗歌般美好。最后，我要特别感谢新浪 电影和卢米埃北京影城。
@moonlightgloria
不得不承认，自己没有完全领悟导演的意图。只能以自己的直觉来感受这部电影。电影配乐印象较为深刻，大提琴的低吟，钢琴的舒缓，都烘托着气氛。电影结尾以 久远的真实影像展现了长江及赖以生存的人们，无限的极富有震撼力。
@小秋老师要加油
感谢新浪观影团，观影前很期待，因为是柏林电影节获奖作品，观后有点小失望，因为自己没看懂，电影情节有些混乱，比较喜欢的地方是摄影很美，伴随诗歌沿着 长江逆流而上，拍出了长江的恢宏壮阔，画面很美！
@你好世界的美好
很惭愧，并未看懂。以我而言安陆好像是男主角读诗集时塑造出来的人物，整部电影从长江入海处回溯到长江的源头，有点像人类在寻找自己的本源。画面很有质感，人美景美，演员的演技也不尴尬，很干净。
高淳背负对父亲的愧疚，和偶然发现的诗集，重走长江图。诗与现实若即若离，现实与精神的边界也愈发模糊。安陆的出现，像是高淳过往的羁绊，抑或对我们每个人在爱与修行间追问。一部留给我们思考的电影。
真是看得我生不如死！导演的素养不够野心太大，想把片子拍成史诗，适得其反只是单反相机拍摄的一帧帧还算好看的画面，这份好看，也是沾了自然本身的光。整个片子从头到尾都是失败，做爱还穿着衣服，导演剧组演员都是处子吗？浪费了我10块车费。
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