徐宝亮

    唐燕琳是广西人，辗转求学于湖南、山西、福建，以研习书法为乐事，快然自足。

    在碑与帖间，燕琳更倾心于帖，这和她欣喜潮润和清新的南方景致不无关系，多与晋人一脉的书法亲近，感受其优雅飘逸的韵致、流畅自然的情调。学帖是个细活，究其点画的精微往往耗她许多时间，寻求其差异，表达其细腻，心里想着如何逼近它们。这种审美倾向很个人，也很自由。碑也是她崇仰的方向，但阅读大于动手临写，一提起笔来，不是王羲之的清新，就是赵孟頫的圆润。这种偏好使一个人向往婉约而非黄钟大吕之声。燕琳的小行草和小楷都有秀逸的特点，一幅在手，有一缕缕江南的华滋气息沁出。小字径的作品是不是要表现大气象，燕琳认为不必如此，小而雅、小而文，给人的美感就很充分了。想想六朝的画舫箫鼓，软语熏风，燕琳还是执意把字写得雅气一些。读她的作品，有一道江南仲春之景在前，时和气清，草木滋荣，字里行间表现文人气、书卷气。

    燕琳不断买书，书的范围不止于书法，文学、史学、美学都有。有时读着有感觉了，也信手写下一些艺术短章、文学随笔，希望能形成写作的习惯，成为有文化素养的书法家。她对六朝的文论、书论有着特别的喜好，觉得这时期的文人是在江南的惠风里长大的，有个性，也有情调，除了白眼青眼的脾性，还有傅粉施朱、熏衣剃面的风雅。《世说新语》被她翻了许多来回，那些过往人物遥隔烟水，却在她眼前恍若再生。她觉得有什么样的生存环境，就会有什么情性的人物，产生什么格调的书法。燕琳不止于对帖临写，对帖、作者、历史背景、往往会做一些考察，她认为这些稍稍弄清楚了，下笔就会有底气，笔调也就不难把握分寸了。

    总是有人在谈起燕琳时，认为她是很适宜于亲近书法的：敏感多思，又有灵性，对书坛世相不甚了了，而对自己内在的关注又有特别细腻的要求。往往会在寄兴中写出一些好作品，也会为写不好而坐卧不安，寻求其中缘由。有些素养可能是先天带来，而更多的还是需要踏实而为，真实不虚方可获得，所以，她追求熟练，或临写或创作，在纸上穿行，以此为乐。燕琳曾谈到今人与古人的差异，她说，今人的书法文献拥有了，见识也广大了，信息也丰富了，却因为心灵没有安顿好，而与古人距离遥远。她是个崇尚简单生活的人，不善奔逐于繁杂的人际关系，反而擅长独处的书写、阅读，将此视作面对本心的事。

    既然选择这个方向，唐燕琳还是乐意坚持不歇，她觉得书法已是生活中的一部分，不可忽略，尽管来路迢遥，但是孜孜以求终究还是会离目标越来越近。