文征明（1470一1559年）初名壁，字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四 杰”。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。晚年与老师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖。从正德到嘉靖年间，据《吴门画史》一书统计， 吴派画家共有876人，人材济济，但在当时，出类拔萃，声名显赫，唯有沈周、文征明等一些人。

　　文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。

    文征明传世画作有《千岩竞秀》、《万壑争流》、《石湖草堂》、《横塘诗意》、《虎丘图》、《天平纪游图》、《灵岩山图》、《洞庭西山图》、《拙政园图》、 《雨余春树图》、《影翠轩图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗 图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《东园图》等。

 

 浒溪草堂图  纸本设色 乙未（1535年）作  辽宁省博物馆藏

    《浒溪草堂图》卷是文徵明为吴邑沈天民所作，描绘的是吴氏浒溪草堂里文人雅集场面，在山穷水复的尽头，友人先后乘舟而至，反映出草堂主人及其友人淡泊明志 的人生追求，构图严谨，笔法细腻，设色明快，反映出这一时期文徵明小青绿山水的共同特征。此画画法秀润，意境清幽。画面上描绘的是高木浓荫，掩映草堂，群 山环抱，清波蜒曲，帆樯林立，榭阁屋宇错落。近处草堂敞轩，二高士案前对坐，正在高谈阔论;在艺术表现手法上，用笔细腻严谨，山石仅用渴笔微抹，以点苔显 出明暗，经营位置，得写生之助化出清幽境界。图后上角署款：“徵明写浒溪草堂图。”钤白文“徵明”印。卷后别纸有文徵明长跋。

 

 真赏斋图  纸本设色 1549年作  上海博物馆藏
    款识：嘉靖己酉秋，徵明为华君中甫写真赏斋图，时年八十。钤印：文徵明、徵仲父印、停云馆。

    此图为文徵明为好友华夏（字中甫）而作。华夏在无锡隐居时，曾在在太湖边修建了别墅--真赏斋。他收藏金石书画凡四十余年，鉴赏水平很高，时称“江东巨 眼”。《真赏斋图》画的是一幅园林小景。图中平列堂、庑各一栋,堂屋即为“真赏斋”，斋室画桌上置有瓶、盂、书函，卷轴，主客对坐，正展卷评赏，一童侧立 捧卷侍候。周围环境幽美，苍松当阳，翠竹依流，透孔湖石点缀于树丛掩映处，远山数抹逶迤凌空，近山点簇柔密，斋前溪流清澈。这件作品无论竹子、树木、草 堂、人物都刻画得非常精细，在工细中寓质朴，于沉着中见灵动，尤其是作者已达如此高龄，还能画出这样工细之作，实为罕见。

    图后别幅有文徵明隶书《真赏斋铭·有序》,署款“嘉靖三十六年,岁在丁巳四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八”。接钤“文徵明印”白文印，“衡山” 朱文印。又别幅有文徵明楷书《真赏斋铭·有叙》，署款“长洲文徵明著并书，嘉靖丁巳三月既望，时年八十有八”。接钤“文徵明印”、“悟言室印” 2印。拖尾有明丰坊楷书《真赏斋赋·并序》，卷前有明李东阳隶书“真赏斋”引首。

 

 真赏斋进学图  纸本浅设色   纵66cm横126cm

    款识：徵明为禄之作。钤印：衡山、文壁徵明

    文徵明为华夏画过两幅《真赏斋图》。一幅是八十岁时画的，纸本手卷，36×107cm,现藏上海博物馆。另一幅是八十岁时画的纸本手卷，现藏于北京市文管 会。本幅是专为其弟子，明代画家王毂祥（1501-1568），字禄之而作，是其《真赏斋图》的放大版。画面上高大的松、桧、梧桐。丛竹和假山怪石掩映的 园林中，有两间草堂书屋。一圣贤展卷于桌案，学生对坐于案前，正遇鉴赏书画，书童待立在旁；右侧的草堂中，二仆正在煮茶。草堂外的湖边，一高士送子前来进 学。淡淡的远山和湖丘环绕下，一派宁静优雅的环境。此画构图、用笔、设色都非常讲究。其精细清雅程度超过原作。本幅因画面放宽，使其树冠伸展疏朗，并将原 稿右边的一堆假山去掉，使其画面更加平稳，视觉更为舒适。本幅有清代安歧、戴植培、伍元蕙、徐谓仁、万承紫、潘正伟、裴景福等诸收藏家所珍藏过，是流传有 序的一幅作品。

 

 兰亭修禊图  金笺纸本 青绿设色  北京故宫博物院藏

    此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊，作曲水流觞之会的故事。修禊是古代的风俗。兰亭修禊是东晋穆帝永和九年（353年），王羲之与谢安等41人， 在浙江兰亭修禊的故事。王羲之等人临曲水而洗涤，每人都作了诗文，王羲之作了序，记述兰亭周围山水之美和聚会时欢乐的心情。在这幅作品之中，画家以兼工带 写的方法勾画了曲水湾湾，兰亭环抱其中。树木和竹子画得非常工细，但不刻板。山峦皴擦简练，临流水而坐的文人的衣纹概括，富于一种装饰趣味。

 

            
             雨余春树图  丁卯（1507年）作   台北故宫博物院藏
　  款署丁卯十一月七日，文征明年三十八岁，署名文璧。时为濑石所写并补诗。
　　近处有山路，坡陀叠起，古松三四，错落箫疏。茅亭前两高士策杖闲话，另一人则倚坐桥上，桥下流水淙淙，正在“耳中流水眼中山”赏心悦目的景色之中。中 景平岸参差，坡脚间以巨石。岩际谷间，木桥相连，松林深处，水榭草屋六七间，游人点缀其间。远处一山崇起，顶平壁峭，皴笔不多，略见矾头，以苔点簇成小 树，与山腰密林相连，山脚远处的松林淡淡化去，尽在烟中，是雨后的写景手法。全图师沈周青绿山水法，以赭石染平台山坡，以赭墨分面，再以青绿分染，使层次 分明。人物林木用笔尚稚拙，为初期作品面貌。诗题：雨余春树绿阴成，最爱西山向晚明，应有人家在山足，隔溪遥见白烟生。

 

 
 仿米氏云山图  纸本墨笔  纵24.8厘米横602厘米  北京故宫博物院藏

    此图是文徵明的粗笔作品，笔法粗简，墨气淋漓，气象萧森，笔力遒劲，在粗放中抒写了宁静典雅的气质。在寂静萧索的大自然之中，一人策杖过桥，似在略停深 思，其沉静思索的姿态映衬了自然的萧森与静穆。画面苍润，题字苍老，题诗韵致，表现了画家诗、书、画兼长并擅的文人墨气，画家凭借此抒写了沉静的文人名士 生活的情怀。此画是画家晚年的作品，风格粗放，用笔老辣，很能体现画家艺术功力。

 

 剑浦春云图卷  1509年作  天津艺术博物馆藏

 

 江南春图卷  手卷 绢本 辛未(1511年)作

 

               
               游吴氏东庄图  立轴 癸酉（1513年）作
    款识：相君不见岁频更，落日平泉自怆情。径草都迷新辙迹，园翁能识老门生。空余列榭依流水，独上寒原眺古城。匝地绿阳三十亩，游人归去乱禽鸣。近游东庄， 有怀先师吴文定公，赋得小一首并系拙图奉赠嗣业道兄。是曰，同游者吴次明、蔡九达、钱孔周、得子重、王履孙、履仁、东禅僧德璇。癸酉五月六日，徵明。钤 印：文徵明印（白）、衡山（朱）

 

 梦藕图  手卷 水墨绢本 甲戌（1514年）作
    正德九年，宁王朱宸濠谋反，朝野大乱，政局动荡，文徵明在北京的友人寅甫遂有西风莼脍之思。全身退隐，正是中国文人在仕途艰难时每有的想法。他寄书求文徵 明的和作，徵明便作了这幅画送他。画中茅屋临流，乔木环匝，环境幽静。屋中一人据案昼寝，当是梦见故乡的寅甫了。画法清俊秀拔，烘染不多，冷寂闲逸，与士 子归隐的心境颇合。用画笔劝归，是高层次的一种动员方法，自然这也是文徵明一贯的淡泊心态，故画境很自然的出于胸襟，其绝尘的趣味便丝毫没有造作。

 

 幽谷浮云  镜心 丙子（1516年）作

 

 惠山茶会图  纸本设色 戊寅(1518年)作  北京故宫博物院藏
    本幅未署款，钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序，记该图作于正德十三年戊寅(1518年)，时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗，顾文彬题记。
　　据蔡羽序记，正德十三年二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览，品茗饮茶，吟诗唱和，十分相得，事后便创作了这幅记事性 作品。画面采用截取式构图，突出“茶会”场景，在一片松林中有座茅亭泉井，诸人冶游其间，或围井而坐，展卷吟哦，或散步林间，赏景交谈，或观看童子煮茶。 人物面相虽少肖像画特征，大都雷同，动态、情致刻画却迥异，饶有生意，并传达出共通的闲适、文雅气质，反映了文人画家传神胜于写形的艺术宗旨。同时，青山 绿树、苍松翠柏的幽雅环境，与文人士子的茶会活动相映衬，也营造出情景交融的诗意境界。
　　此图工笔设色，树干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中锋，参以侧锋，具行书的笔法，呈“以书入画”特色。运笔纤细，兼带拙味，人物衣纹用高古游丝描， 稳健潇洒中略见涩笔，工中兼拙。树石形态亦于精细中呈适当变形，工整而带装饰味。设色青绿、浅绛相融，山石敷以石绿，勾线、凹处加淡赭微晕，树干运赭石、 藤黄间染，人物着色后线条用色复勾，整体色调于对比中见融和，呈现出清丽细致、文秀隽雅的新风格。这种小青绿的画法，继承了元代钱选、赵孟畹纳剿澹⒂蟹⒄ 勾丛欤髁⒘嗣鞔娜饲嗦躺剿男赂瘛

 

             
               湘君湘夫人图  纸本淡设色 丁丑（1517年）作  辽宁省博物馆藏
    该图是文征明早期仅存的人物画名作。此画是根据屈原《楚词.九歌》中的《湘君》、《湘夫人》，即湘水女神的形象描绘的。传说尧帝的两个女儿娥皇、女英，同 嫁舜帝为妻。舜帝卒后，二女投于湘江之中，被人们称为“湘君”和“湘夫人”。此图画面简洁明快，毫无背景衬托，湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，侧身 后顾，似与后者对答，神情生动。人物造型来自晋顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》，形象古雅，体态修长，长袖飘逸，衣裙曳地，用游丝描，施朱红及白粉，精 工古雅。从文徵明和王稺登的题跋可知，文徵明曾请仇英以此题作画，但文氏看过后并不满意，自己又重新创作。可见，文氏是在刻意追求一种“古意”，与仇英有 不同的审美趣好。画上方自书《湘君》、《湘夫人》两章，后署“正德十二年丁丑二月已未停云馆中书”。正德十二年（1517年），时文徵明48岁。本幅有文 徵明、文嘉、王稺登题跋。

 

            
             郊原春风图  立轴 设色纸本

             
        高士闲游图  立轴                                  青绿山水  镜心 戊寅（1518年）作

 

             
               听泉图
    款未署年月，除征明诗外，尚有王守王宠兄弟和诗，文征明于四十九岁二月，曾与王守、王宠等游惠山，于二泉亭下品茗，作有惠山茶会图，此图可能也作于五十岁前后。
　　画一高士着朱衣，坐于流泉旁，树以细笔点写，或胡椒、或芥字、或平头，有苍茫朦胧意。远树以云烟烘断，尢能得飘渺之意。近树先以淡墨点叶及画干，以焦 墨覆盖，更显浓郁深秀。远景不作繁琐，仅见清泉从山口入，两岸水边微见萋草，山石皴笔不多，用墨多次渍染，得其坚实厚重，深具王蒙笔意。石桥架于两岸，小 溪则曲折而下，水流至此方始湍急，高士侧耳凝神，与泉声相应。树干用赭墨，山石在赭石上以草绿螺青分染，凝重之气，直透眉宇。征明诗为：空山日落雨初收， 烟树沉沉水乱流，独有幽人心不竞，坐听寒玉意迟留。

 

            
               绝壑高闲图  己卯（1519年）作
    已卯四月望，文征明五十岁写此图。巨幅，用笔劲朗，为文征明师学沈周粗放一体之典型风格。
　　高士趺坐山岩平台，神气清远，以头部的比例而言，身形略高，然两袖宽阔，又似正确。旁立一童捧书侍立，岩下石桥前，友人携杖来会，正欲至此林泉胜境，把臂清话。
　　山瀑见于双壁之隐蔽岩后，前岩壁际，老树或欹或斜，一作夹叶，一作芥字点，枝干挺雄劲拔，右侧也是绿阴浓垂，合成天幕。山石勾成后作横皴，具沈周笔法 中披麻兼斧斧之遗意。瀑布冲激有力，回成水纹，水纹流动自然，颇见水势奔腾之妙。用浅锋法，赭石以外偶以草绿染叶，淡雅而不损笔墨韵味。此图不如八十岁所 作古木寒泉之简练，用笔之妙，实异曲同工。

 

            
             青松曲涧图  立轴 设色绢本
    题识：把卷敷茵坐黯然，清吟闲听水潺湲。长安尘土三千丈，不到青松曲涧边。徵明。钤印：文徵明印、衡山
    文徵明擅水墨、浅绛山水，亦长于青绿设色，继承赵松雪、赵仲穆父子，得绚丽雅致之趣。此图写长松叠嶂，飞泉深涧，士子或于松荫话旧，或于庄前清谈。远处梵 刹耸出于碧山翠嶂之间，曲径蜿蜒而上，知仍在人迹可到处也。文徵明画，每将士人生活与山林野趣相结合，表现出他爱好自然及乐于恬淡宁静然并非完全出世的心 境，故亲切、恬美而不失文雅。据画上诗句：“长安尘土三千丈，不到青松曲涧边。”或是他五十余岁在京任待诏时郊游记兴之作，亦可能出于后之记忆。盖徵明虽 在京时日不多，又厌于作官。然居京生活，每出现于他晚年的回忆之中，故画与书法每及之。

 

            
             松壑高逸图  纸本设色
     款识：小堰回塘曲曲通，一溪寒濑漱松风。忙身见画刚生媿，安得清闲似画中。徵明。钤印：“徵”、“明”（朱文联珠印）

    《松壑高逸图》轴乃文徵明浅绛细笔山水作品，此图布景繁复，山岭重叠，岭间云霭冉冉，瀑泉层层叠注，形成溪流。山峦石坡间松柏杂树茂密，山麓平台上坐落崇 楼、村舍、院落、水轩，松阴夹涧，一人坐石观瀑，柏林中两人漫步，水轩里一人望观山景。是图意境高旷幽深，表现出文人游冶山林的清雅情趣。 
    文徵明晚年的繁景细笔山水，形成了一定的结构图式，即坡地和冈阜、山峦由近及远搭连叠积高深的群山叠岭，其间通过宛曲的溪流，构成形体间犄角对应和流动曲 折的变化。坡地、山麓上的树木高耸挺拔，既将前后的景物联系起来，又增强了空间距离的深度感。这种冈峦山岭向上叠积的构图，意在加强山水画的平面装饰效 果，同时视觉上又不失高深的空间感，这正是文派山水的一个重要特征。《松壑高逸图》轴和传世的《绿阴清话图》、《千岩竞秀图》都采用了这一种结构图式。
    此图的用笔工谨缜密，山峦和岩石的勾斫笔法细劲，随以短笔披麻皴和雨点皴皴擦纹理，墨色轻淡。松柏杂木 勾皴和点叶、夹叶细谨周密，画法与《绿阴清话图》庶几相近，只是《绿阴清话图》轴的笔力更显得沉凝苍劲，《松壑高逸图》轴的用笔较为谨刻纤弱。《千岩竞秀 图》是文徵明81岁时作品，也为繁景细笔画风，该图的山峦和树身密密点苔画法，与《松壑高逸图》甚是相类。
    《松壑高逸图》轴上的题诗，在《红豆树馆书画记》卷七著录的文徵明《观瀑图》上见有相同的诗句，后图署 款：“嘉靖己丑(1529年)六月廿又二日写于停云馆中，文徵明。”时文徵明60岁。这与无年款的《松壑高逸图》轴似为同一题诗而分别绘制的两幅作品，这 在文氏的创作中亦是经见的现象。

 

                   

               绿阴清话图  轴 纸本墨笔  北京故宫博物院藏

    本幅有题：“碧树鸣风润草香，绿阴满地话偏长。长安车马尘吹面，谁识空山五月凉。征明。”经何昆玉、吴湖帆鉴藏。本图绘高山耸立，树木葱郁，山下二人临溪 对坐。自然景色秀丽清幽，人物情态恬静优雅，表现的是隐逸环境和高士情操，也是画家本人思想、爱好的流露。作品布景繁密，树枝精细，多王慕遗意。然构图密 中有疏，山石勾勒少皴，多干笔而不见渲染，形成规整而略具装饰性，用笔尖细中带工拙，墨色干湿相间而总体清淡。此图又名《五月空山图》，是他细笔山水画的 代表性作品。

 

            
             松下对奕图  立轴 水墨纸本

 吴山秋霁图  绢本设色 庚辰(1520年)作  (3100万元,2010年12月北京保利)

    题识：正德庚辰十月，徵明。钤印：文徵明印(白文)
　  题跋：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞外风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一繫故园心。

          寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月柤。

          画省香炉违伏枕，山楼纷堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。

          信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡薄疏功名抗，镏向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

          闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔时。直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。

          鱼龙寂寞秋江晚，故国平居有所思。蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。

          云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。

          花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。徊首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。

          昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。

          关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝。

          佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。

          右杜少陵秋兴八首，嘉靖甲申十月之朔，书於玉磬山房，文徵明。钤印：停云生、文徵明印

    引首：吴山秋霁。戊子立秋，杨新题。 钤印：杨新、翰墨结缘

    题跋：文征仲先生名播海宇，其节义固自可重，而翰墨之精，人犹不易及也。此卷乃为吾友陈复甫画，弟识正德庚辰十月写，未始有他题也。传至子正，复得先生所 隶秋兴八首，不特书法精妙，而缣素广狭如出一体，遂称联璧。噫!神物固有合，乃因子正而合之，其亦得所依矣。喜而为之识。庚戌清和三日，彭年。钤印：孔 加、隆池山樵

    题跋：书画联辟，三代情深。戊子立秋杨新观题。 钤印：杨新、龙纹印

    尾跋：吴山秋霁图，为文征明画赠陈淳者，时在正德庚辰。余曾着文考证，是年陈氏北上入太学，文氏写此以壮行。世传文、陈之间曾生嫌隙至于绝交。此作之存世 及陈括所藏文征明隶书《秋兴八首》，装裱成一卷，遂为联辟，倩彭年题记，足可证文、陈两家三世友情始终如初，传闻之语岂可信乎!戊子立秋杨新识于京华。钤 印：杨新、半聋

    《吴 山秋霁》卷是文徵明1520年五十一岁时专为陈淳而画。画卷开首，层岩上佛塔高耸，即是意象中著名的虎丘塔。其後峻岭逶迤，白云缭绕，茅亭村舍，流水小 桥。其间寻幽探胜者，或策杖而行，或江滨垂钓，优游自得。其画法细密，布局严谨，设色淡雅。景色迷人，处处引人入胜，充份表现了作者高兴的心情，可以说是 文徵明一幅精心的力作。卷尾有其弟子陈淳篆书两行“文待诏吴山秋霁图，浩歌亭藏。”浩歌亭是陈淳的居所的名称。卷后有文徵明1524年五十五岁时隶书《杜 甫“秋兴”八首》，卷尾有彭年1550年小楷题跋，时文徵明已八十一岁高龄，陈淳也已逝世六年。该跋是为陈淳之子陈栝而题。后入收藏家项元汴之手，卷中有 其鉴藏印多方，入清该卷入藏乾隆内府，鉴藏印记五玺全，并有嘉庆鉴藏印记，著录于《石渠宝笈三编》。

 

 宛溪图  横幅 绢本设色 1521年作

 

 渔梁红叶图  手卷 辛巳（1521年）作  (2296万元,2007年11月北京保利)
    《渔梁红叶图》是文徵明与其好友王信在愣伽寺夜宿而作。并有诗云：盘盘细路远荒冈，落日青山带渺茫。认得酒旗春酿熟。满溪红叶过渔梁。
    《渔梁红叶图》，以江南山水为背景，以江南岸的小丘，田园，河流及小桥为重点，“满溪红叶过渔梁”是画的主题。溪水北岸的远山层次分明，树木稀疏可见，溪 边之石或淹没水中，或露出水面，勾勒少皴，十分规整美观。山中更有“百木之长”的松树枝叶繁茂，势铺霄汉虬曲交错，另几珠双勾的尖阔叶树郁郁葱葱，阔叶片 片见笔，浓重茂密，树干的纹路清晰可见。树干、树叶的画法十分规范，前后层次清楚，相互映衬。山石的层叠造型十分美观。从技法上看，作品构思精密、笔墨工 稳细腻，沉静自如。主题也是高士归隐山林田园的意境，寄托了文人画的一个核心情结：在脱离世俗繁嚣的环境中，体察自然，感悟精神的力量和乐趣。
    文徵明四十四以后以字行名，绘画书法题款皆用“徵明”、“文徵明”、“衡山”等，此画为五十二岁所作，当用“徵明”。文徵明这一时期以“细笔”为主，山水画的色调多为青绿。更值得一提的是，作品上有乾隆皇帝御诗一首 “绣绘峣峰瀑带冈，秋光人意两茫茫。停云若嗜惠山酒，问渡应知溪号梁”。并有御印：石渠宝笈、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏，三希堂精鉴玺、宜子孙。

 

 吴中十二景卷  手卷 设色纸本   (1000万元,2012年6月北京保利)
    题识：每忆吴中山水不获，时经其地，因绘十二景携以自乐。不啻神游其际矣。徵明。钤印：衡山居士

    《吴中十二景》手卷是明代文徵明描绘吴中山水的袖珍手卷，这也是文待诏一生中创作的最长的细笔袖珍山水手卷，长逾六米，宽处仅十公分，自文氏自跋可知，此卷当是文徵明宦中有桑梓之游，归京师后情不能已，故以细笔勾勒、平淡叙事，一一刻画其心目中最能代表吴中、最能纾解乡愁的山水景致，用以自珍、自娱、自解，这也是文徵明传世作品中惟一之作。
　　手卷引首由清初新安画派中坚人物查士标题：名区揽胜。卷精绘吴中十二景从阳山、虎丘开始，支硎、天平、天池、灵岩、横山、治平、虎山桥、玄墓、垚峰到 最后点点的白帆影飘渺一片的洞庭太湖，把姑苏家乡的景色全都集中到10公分宽到6公尺余长的袖珍手卷中，展开珍卷：只见阳山山麓古庙林立，人在虎丘千人石 上讲经论道，跨枫桥，走崎岖山路，过东硎山抵达万芴朝天的天平山。有游人坐轿上山，天池畔僧人带旅人稍息片刻，又乘舟到灵岩山，见佛弟子朝圣者爬坡而上， 横山前亭子桥屹立在运河上，渔家正在欢乐地拉着渔网，河中小舟荡漾，过石桥抵治平庙远望一片汪洋。在石湖，虎山桥上眺望上方古塔，到玄墓山见古寺，深藏青 松之中，在垚峰山路上樵夫携斧劈柴下山，再远眺洞庭太湖烟雾飘渺中数座小岛点点白帆，整个画卷如甘泉自然流淌，一泻几十里，叫观者留恋往返。吴地的幽雅秀 丽在文徵明细腻的笔下表现得惟妙惟肖，淋漓尽致，真令人心旷神怡。

 

           
        溪山深雪  立轴 1523年作                                  仿李营丘法  设色绢本 1522年作

    款识：旭日初晴丽绛霄，天宫有意散琼瑶。松头卸白龙髯出，竹干回青凤尾摇。涧底潜通泉细细，帘前风动势潇潇。楼台一望舒吟兴，终胜骑驴在灞桥。嘉靖三年夏六月既望题于玉兰堂中，长洲文徵明。钤印：文徵明印（白文）、衡山（朱文）

 

             
         仿叔明笔意  设色纸本 甲申(1524年)作        携琴访友图  设色纸本 1526年作(500万元,2012年6月北京保利)

 

            
             玉川图  纸本设色 甲申(1524年)作  辽宁省博物馆藏

    此图以远山横亘，平滩杂树作远景；中景则画悬崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密，山石树木间屋舍俨然，板桥溪水，静中有动。全画布局精巧，用笔细谨，有工秀清苍之美。

 

                     
             林壑出游图  镜心 设色纸本 1525年作
    款识：三年展骥佐樵川，又向彤遮奏绩还。竹马争迎前父母，银章重领旧溪山。遥知阖郡呕吟处，总在高人画诺间。执手都门非远别，会看青山簉鸳联。樵川别驾近斋先生奏绩南还，聊此奉赠，并录小诗。嘉靖乙酉九月既望文徵明书。钤印：徵明之印（白）、惟庚寅吾以降（朱）

 

             
             曲港归舟图  纸本墨笔  故宫博物院藏

    本幅自题五言诗并署：“雨绝树如沐，云空山欲浮。草分波动处，曲港有归舟。徵明。”钤“徵仲父印”（白文）印。本幅有明彭年、陆师道、王穀祥及清乾隆帝题诗共四则。作品曾经清内府收藏。近代庞莱臣《虚斋名画录》著录。画中描绘山间雨后的景象，云雾蒸腾，林木葱郁，笔墨工稳细润，意境清新幽静，是文氏细笔山水画的代表作。

 

      
 山水  立轴 丁丑（1517年）作        山水  立轴 水墨纸本 1525年作              深山幽处  辛卯（1531年）作

 

             
             仿黄公望溪阁闲居图  立轴 纸本
    款识：陪吴师匏翁先生游支硎山，山人陆子静为人笃雅好洁，开迳薙草石鼎烹云，出示黄公望溪阁闲居图，命余摹之。不揣援笔写此并小诗。幽人娱寂窗，燕坐咏影长。日落乱山紫，雨余疏树凉。闲情消世事，野色送秋光。仙家知不远，细路绕崇岗。徵明。钤印：征仲父印

 

            
             湖山雪骑图  立轴 设色纸本 丙戌（1526年）作
    此幅《湖山雪霁图》属于文徵明的细笔本色画，作于嘉靖丙戌（1526年）冬日，正值他五十七岁辞归出京放舟南下，回苏州定居之际，也是他不再 求仕进、正全身心致力于诗文书画之时，他只想戏墨弄翰自遣，闲逸的心境下的艺术更接近真我。这幅作品用笔工谨缜密，山峦和岩石的勾斫笔法细劲，以短笔披麻 皴和雨点皴表现纹理，墨色轻淡。松柏夹叶细谨周密，作品布景较少空间纵深，造型规整，墨色干湿相间，色墨表现相得益彰，书卷气很浓且古意盎然。用细笔创造 出幽雅间静的意境，亦能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势，实为风采高雅、品格不俗之佳作。

 

 

              
         观音变相图  立轴 纸本水墨 1523年作                桐荫坐读  立轴

 

            
             蕉石鸣琴图  轴 纸本墨笔 1528年作  无锡市博物馆藏

    画的上方有小楷书《琴赋》并提到“杨君季静能琴，吴中士友甚雅爱之，故多赋诗歌为赠……”

    唐寅的《南游图卷》（美国华盛顿弗利尔美术馆藏）、《琴士图卷》（台北故宫博物院藏）、文伯仁《杨季静小像卷》（台北故宫博物院藏）都是为杨氏所作，各卷后题跋累累，证实了文徵明所云“吴中士友甚雅爱之，故多赋诗歌为赠”。

 

            
             携琴访友图  镜片 纸本
    文徵明的人很雅致，他的画也很雅致。此帧山水秀丽宁静，设色古雅，充满着不食人间烟火的高洁气息，与文徵明的人品相映成辉。文徵明内秀，他的绘画也大多气息内敛，然终究掩不住那种跳脱而出的才子气。文 徵明的思想比较中庸平和，可以说既无六朝人的超脱玄奥，亦无唐代人的豪迈奔放，既无宋代人的悲愤激烈，也无元代人的苦闷悲观。他自始至终是个极为澹泊的 人，作为画家、诗人、学者、名士的他，勤奋、忠厚、正直、善良、随和、鲜怒、少怨，为时人楷范，笔下也鲜有悲愤激昂，大多澹泊静雅。文徵明的画分为“粗 文”和“细文”两种风貌，以“细文”最能体现他的精神境界。此帧山水属于典型细文，布置精心，用笔清淡松柔，写景状物一丝不苟，无一笔草草随意者，气息严 谨工细，于精熟中见稚拙。右上角文徵明的小楷书法端整规范，温润秀劲，法度谨严而意态生动，具有晋唐书法的高古风致。小楷是文徵明造诣最高的所在，细文是 文徵明化气于心的菁华，此帧四美并臻，表现出他诗书画印无不精绝的全才体貌。画不在大小，以气韵生动为贵，此帧虽然尺幅不大，然可称为小幅精绝。

 

            
             湖舍耕织图  单开册页

 

            
             食盈丰收图  单开册页

 

 猗兰小景图  手卷 水墨 1529年作  北京故宫博物院藏

 

 洛原草堂图  手卷 1529年作   北京故宫博物院藏

 

 林榭煎茶图

 登君山图  手卷  天津艺术博物馆藏

    自书古诗：同江阴李令君登君山二 首。浮远堂前烂漫游，使君飞盖作遨头。烟消碧落天无际，波涌黄金日正流。禽鸟不知宾客乐，江湖空有庙廊忧。白鸥飞去青山暮，我欲披縰踏钓舟。云白江清水映 霞，夕阳栏槛见天涯。乱帆西面浮空下，双岛东来抱阁斜。万顷胸中云梦泽，一痕掌上海安沙。扁舟便拟寻真去，春浅桃源未有花。承示和二岛之作，感荷，拙章不 敢自隐，辄往一笑。徵明顿首上禄之选部侍史，小扇拙图引意。四月十三日。

 

 东园图  长卷 设色绢本 1530年作  北京故宫博物院藏

    東 園位於南京鐘山東鳳凰臺下，原是明代開國重臣中山王徐達的賜園，名為“太府園”，後來其五世孫徐泰時加以修葺擴建，辟作別墅，更名“東園”。園內疊有峰 嶂，川澤相通，靈岩怪石環列前後，奇花異草鬱鬱蔥蔥，亭臺樓閣錯落有致。與徐氏友善的時賢名士常雅集於東園之中，或談詩論文，或品茗撫琴，或宴樂弈棋，或 賞玩書畫，其樂融融，快意暢然。《東園圖》是文徵明於61歲（明嘉靖九年，1530年）時繪製的，表現了東園雅集時的情景。圖中板橋橫於潺潺細流之上，青 松翠竹遙相呼應，湖石疏置，碧樹成蔭，池水為清風吹皺，泛起層層漣漪。甬路上二文士邊走邊談，攜琴童子相隨其後；堂內四人凝神賞畫，另有手捧數軸書畫的小 童立侍桌旁，水榭之中對弈的兩人神態悠閑安逸。
　　文徵明的繪畫有兩種風格：一是宗法沈周、吳鎮，呈水墨粗筆面貌，世稱粗文；一是師從趙孟睢⑼趺桑嗲嗑G重染，工細縝密，世稱細文。文氏早年以工細為 主，中年之後粗細兼能，愈晚愈工。《東園圖》便是他晚年細筆的精品。畫上景物多用空勾填色，墨線細勁連綿，筆意古拙，賦色清麗秀逸，暈染精細，正如王原祁 所言：“色不礙墨，墨不礙色，又須色中有墨，墨中有色。”全圖雖以青綠設色法為之，卻絲毫不見工匠之氣，充盈於畫面的是閑適雅致的文人氣息，畫中人物頗有 魏晉之際名士的風神格調，這是文氏此類雅集題材繪畫超乎常人之處。
　　圖之引首有徐霖隸書“東園雅集”四字。畫面右上端有篆書“東園圖”三字，畫尾有款“嘉靖庚寅秋徵明製”，下鈐“ 停雲”、“玉蘭堂印”、“徵仲”等印四方。卷後尾紙上有湛若水楷書《東園記》和陳沂行書《太府園讌遊記》二則。

 

 明贤江南春倡和图  手卷 纸本 庚寅（1530年）作

 

             

               雨晴纪事图  纸本墨笔 庚寅（1530年）作  北京故宫博物院藏

    “入春连月雨淋漓，一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水，绿榆新涨一池荫。”这件山水小景是画家在阴雨初晴之时所作，以纪事且记情。画中描绘了一雾气弥漫的平 沼近岸，碎石散置，绿苔满布，细草丛生。数棵杂树相簇，绿叶枯枝，相互扶助。此作笔法宽厚，墨色浑润，浓淡变化，层次丰富。虽为小景，但亦显得境界开阔， 气势厚重，有翠湿欲滴之意。

 

 山居雪霁图卷  手卷 1531年作

 

 溪山清远图书画合壁卷  水墨纸本 辛卯（1531年）作
    这是一卷文征明晚年细笔山水，也是文征明个性面貌特征最为明显的书画合璧卷，签题有“文内翰溪山清远图”，下钤“酉”生肖形印与“神”“奇”联珠印，明代 旧裱。此卷前有文征明在1531年时画的罕见细笔山水，后有文征明在1554年写的二首诗，书画合璧。后又有明代王世贞的题跋。全卷有52方收藏印章，历 经明代著名收藏家项元汴、梁清标之弟梁清远收藏，入清后为梁清远、康熙、乾隆年间为南京大收藏家杜九畹收藏，后为清代大科学家徐寿收藏，后为“致远堂”主 人和“悬秋堂”主人二人收藏。
    此图为文徵明62岁时极经意之作。从诗中知道画的是支硎山，即今天苏州城外西向二十五里的观音山，原名“支硎山”。图中所绘长松积翠，曲径通幽，崇岭危岩 中飞泉急泻，山腰云雾深处，寺观若隐若现，胜景不凡，幽闲各具，四面峭石为山，涌泉为池，异草名花，别饶胜境。此山与天平山、寒山前后相连，与白马涧、龙 池左右相邻，与狮子山、虎丘山等遥相呼应。山清水秀、绵延起伏、怪石重叠，山上修竹遍野、古木参天、绿树成荫，花香鸟鸣、鹿鹤群生，真是胜地。打开画卷， 共有深山访友、亭中晤对、煮茗相谈、携琴会友、幽涧观胜、深山寺观等六段景观，后有落款“嘉靖辛卯春日写。征明”下钤“征”“明”联珠印。
    23年后，文征明在嘉靖甲寅（1554）春二月既望日再次补写了二首诗：（一）雨足新蒲长碧芽，墅塘十里抱村斜。青春语燕窥游舫，白沙流云漾浅沙。湖上修 眉远山色，风前薄面小桃花。老翁负笈归何处？深树鸡鸣有隐家。（二）盘盘一径转支硎，正见西南百叠青。春色平原围浅草，水痕高岸宿枯蒲。壮怀得酒依稀在， 尘梦逢山次弟醒。莫怪临流还洗耳，松间鼓吹不堪听。嘉靖甲寅春二月既望，雨窗检得往岁小卷，展阅之真觉稚子笔耳。戏录二诗于后，然二醜已具，我知终不为弃 物也。征明。后钤“文征明 ”（白）“衡山”（朱）印二方。
    全文书法既有晋唐人的结字习惯，又有苏东坡书法的书写性情，为文征明晚年书法的代表作。文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气 势，却具晋唐书法的风致。文征明的书法是从苏轼的字入手的，后来文征明从李应祯学书，李应祯书法学的是欧阳询，平正婉和，清润端方，虽非书法大师，却是一 位书法教育家。他是祝枝山的岳父，又是文征明的启蒙老师。文征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷。

  

 江南春  立轴 设色纸本

 

             
             五月江深图轴  丙申（1536年）作

    款识：小阁秋晴宿酒醒，自开新茗带云烹。夕阳忽动圹影，落木潇湘生远情。丙申五月九日徵明写赠子寅文学。印鉴：文徵明印、衡山
    苏州过云楼主人顾文彬所撰《过云楼书画记》卷八中收有文徵明“嘉靖丙申”所作《五月江深图轴》，明万历中有名伯茂者旁题五绝一首；又据今人刘纲纪《文徵明 年表》，嘉靖十五年（即丙申）五月，文徵明好友严宾往访，文因有《五月江深》相赠。徐沁《明画录》卷三有载：“严宾字子寅，号鹤丘，江宁人。家畜名迹，精 于赏鉴。所画山水，小幅尤精，酷似文衡山。”据此，可知此幅当与年表所记者为同时所作，或竟为同一件。此幅《五月江深》，以图说杜诗为着眼，复以青绿为主 调表现江南山水之美、人文之美，似是文徵明传世作品中比较少见的。画幅以江南岸端坐草阁中的士人为主，辅以独行桥上的和阁下烹茗欲上的僮仆，刻画一种怀远 之思，即文氏自题中所谓“落木潇湘生远情”，亦即发抒自己与严宾之间情谊，颇为独到。刘如仲称：“江旁‘百木之长’的松树枝叶繁茂，势铺霄汉虬曲交错，不 是秋夏，乃是江南的五月。另几株双勾的尖阔叶树郁郁葱葱，阔叶片片见笔，浓重茂密，树干的纹路清晰可见。树干、树叶的画法十发规范，前后的层次很清楚，且 能相互映衬。山石的层叠造型十分美观。江北岸的远山层次分明，树木稀疏可见，江边之石或淹没水中，或露出水面，勾勒少皴，十分规整美观。文徵明与子寅的深 厚友情，从其题诗‘落木潇湘生远情’可知，就是像潇湘之江水清深、深重。《五月江深图轴》是一幅少见的人物与山水画结合的重要作品。

 

 山斋待客图  手卷  设色纸本
    此文徵明中年所作，秀润温文，气力内蕴，与晚年筋骨强健者稍异。印用“文璧”，亦早作之一证。卷后有秦仲文、黄宾虹、徐石雪等鉴题，并经韩慎先收藏。韩慎先为近代鉴定名家，因藏王蒙《夏山高隐图》而自号“夏山楼主”。

 

 
 木泾幽居图  手卷 设色绢本 1537年作
    图作于明嘉靖16年(1537年),时徵明67岁。此图一反寻常作品中上天下地，主峰居中的传统图式而以平远之法结景。物象造型质直简拙，房屋工细一如界 画。人物生动，栩栩如生。舟船飞驰，具有动感。树干轻廓少皴，似不着色晕染。树叶则夹点勾皴诸法并用，山石用浓墨劲线空勾，青绿淡彩平涂，略加苔草矾头， 色墨互不相碍。景色近浓远淡，物象层次分明。通览整幅画卷，其于起笔、收锋、点划之间，毫无草率之意。工谨细致中寓质朴率真，沉着厚雅中见灵动活脱。运董 巨元人之秀逸简淡，蕴三赵山水之精工雅丽。属“细文”小青绿题材一路，比早年谨慎距度的风格稍显率意，而较七十以后的放笔之作又别具闲适书卷气息。
    图后附另纸，上有草书题诗并跋曰：“木径见说幽居好，乔木苍玉湾湾。雅称名园依绿水，别闻高阁占青山。百年胜慨人增重，十里风烟兴寄闻。去去仙郎方许国， 莫缘鱼鸟便思还。木径周公奉史再至滇云，闻之先以此诗奉迓。丁己之岁长至又会公于阴，乃书此卷。”“偶因避署构云房，故拟寻仙观紫芳。忽报轩车枉篷毕，似 从丘壑梦宕厢。磋坨良会欣重遇，迅迈流年怪底忙。会圃登台新人咏，才情堪从沈东阳。丁己仲冬望后一日。” “子籲起曹别业在木泾之上，雅有林泉之胜，因自号木径居士。比岁奉使滇南，便道还家，非久还朝，不无淹恋之意。余因为作此图，且赋小诗为行李之赠。京华尘 土中时一展咏，或亦可以寄江湖之怀也。丁酉八月六日征明识。”
    徵明题跋体势开张，圆转飞动。笔划婉转，节奏缓和。虽以怀素、庭坚的龙蛇纠结、磊落昂藏为基础，但能化倔强外拓为峭丽劲健。出锋则寓温婉内敛于刻历活泼之 中，而于飞舞奔驰、天真飘纵中蕴涵文静娴逸之雅趣。显示出练达的艺术技巧和情趣，向人书俱老的辉煌的艺术境界迈进。文征明书法早年写苏体，后学宋元的笔法 较多。于篆隶楷行草各有造诣，尤擅行书和小楷。

 

                   
         浅绛山水  立轴                   山水  立轴 1537年作                  松荫泛舟  立轴

 

            
             绿萌草堂图  纸本设色

    此图绘山中村落之景，于崇山环抱中见开阔。一瀑飞泻，汇成清清池塘。村居数间皆掩映于绿荫之下。山中闲居，有客拄杖来访。其意态优容，尽显隐士风流。画上除作者自书两题外，尚有蔡羽、王宠、陆师道诸家题记。

 

 青绿山水  手卷 绢本 丁酉（1537年）作

 

 江山无尽图  手卷 设色绢本
    款识：曾见宋院本有江山无尽图，慈亦漫拟其致，实有愧于古人，征明。印鉴：文徵明印（白）、衡山（朱）、停云（朱）
    题跋：1.衡山先生笔墨精卓，能兼宋元之长，故克臻此妙境。参覩先生画多矣，无不有以工细见长者，是卷于结构佳丽中复饶生动自然之致，苍润秀湛兼而有之，信非寻常畦径刻画求工者所可究其三味。质之鉴者，宜宝诸，勿泛视焉。弘治辛酉秋日题于有竹庄，沈周。 2.吾师笔致奇异，娟秀绝伦，有若二八佳人，歌舞佳妙，品技两兼，诚令人击节叹丛弗昱。后学周天球谨识。 3.停云先生拟仿宋本，而用笔设色之妙宛若古史复出，非泛常绘林中所能解其集运骨髓。兹于宝翰西斋得覩是卷，遂识于后以归之，薛瑄漫识。

 

            
             千林曳杖图  立轴 纸本墨笔 丁酉（1537年）作  北京故宫博物院藏

    此图画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干，有人撑舟而归，有人荷杖小桥。用笔细谨，浓淡、粗细、疏密，互相交织，有条不紊，给人温雅沉静之感。

 

                 
            秋山论道  设色纸本                            江湖泛舟图  立轴

 

              
             积雨连村图  立轴 纸本水墨   美国波士顿美术馆藏

    此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。

 

 前後赤壁图  手卷 水墨设色 纸本/绢本 庚子（1540年）作