两江名胜图  册页一  绢本设色  纵42.2厘米横23.8厘米  上海博物馆藏                         两江名胜图  册页二

    沈周的山水画，有些描写的是高山大川，表现传统山水画的三远之景。《两江名胜图》表现的是江南水乡那种湿润清丽，明媚幽雅的风光。集中体现了沈周山水画风 格。其一为《马鞍山图》，写江苏昆山县西北马鞍山风景，图中山阜平地拔起，峰顶梵宇耸峙，幡旗拂空，以松下人物相衬托，更显风峦的雄奇。其二为《杭州下天 竺寺图》，画中寺院掩映在万木丛中霭缭绕，流泉跳珠，一派梵宫胜地幽雅和宁静的气氛。

 

            
               落花诗意图  纸本设色 纵35.9厘米横60.1厘米  南京省博物馆藏

 

 湖山栖隐图  手卷 纸本设色

 

 山水  手卷 设色纸本

 

 山水  手卷 设色纸本

 

                  
           重林高士 立轴                                山水  立轴

 

            
             石梁飞瀑

　 　碧梧两株，高耸半天，一高士正扶杖倚立，左侧陡起高冈，顺坡而下，渐见山路，一桥接连对岸，正中山峰亭立，山脚低处，相隔成曲折溪岸，虽不见山瀑，正似 溪水缓缓流下。中景部份，由两侧山缘相抱而主峰凸出，成四角形，越显得构图稳重端厚。桐叶用双钩，浅赭草绿轻染，用笔挺拔厚实。山岩皴笔不多，作小青绿设 色，先染浅赭，以石绿分，石青破，近岩的石青和山巅的石青，则遥为呼应。石桥上一鹤栖立，与人相呼应，解意白鹤，欲伴主过石梁归去。

 

 桃源仙境图  手卷 设色纸本

 

 云山图  手卷 设色纸本  （667万元，2012年5月北京文博苑）

 

             
             青山红树图轴   

    近处作四树，互为横斜，柳枝枯短，杠叶满林，已是深秋时节。高士策杖过石桥，双目远眺，领略江山无限情趣。近岩数块，作短披麻，远处则崇山峻岭，一磴道从 密林间出，傍中立山岩，木桥可通对岸。松树高耸，林间时见红叶，主山自画幅中突起，山顶作矾头，且时现平台，极见变化之能事。山石以赭石染，以青绿间隔， 清朗悦目。诗为：“千树秋风万叶飞，林蹊苔径步斜晖，履声历落啄歌去，犹有余红点着衣。”

 

 溪山渔隐图  手卷 设色绢本

  

               
             蕉阴弄琴图  立轴 绢本
    款识：拣得芭蕉满地阴，红尘烦暑净无侵。移床兀坐思如水，料理熏炉复事琴。沈周。钤印：启南（朱文）、白石翁（白文） 
    沈周有多幅描写文人幽居庄园的作品存世，如《东庄图册》、《夜坐图》等，或描写文人隐居山野茅屋，或表现精致幽雅的山庄园林，无论简陋还是宽阔，都强调安宁清雅的文人情怀。《蕉阴弄琴图》即为这类题材。
    《蕉阴弄琴图》描写在高山俯仰、云气湮氲、草木润泽之中，茅屋草堂、蕉阴婆娑之下，一雅士正携和清泉，畅然抚琴。非但有清音，更有一童子侍奉熏香而来，文人雅逸之气与画者的恬静心情弥漫于画页之上。
    此幅属沈周晚期艺术已臻老成之作。画面并写高远、深远。构图开阔，以S型水域串联起前景与后景，虚实相衬。山顶矾头叠累，错落有致。山坡用披麻皴法，用线 圆劲，以淡墨渲染，墨色浓润。山石的轮廓线一次完成，极少复笔。其皴法中锋与侧锋、整笔与散笔兼用，粗短的线条疏落有致，将斧劈、雨点、披麻等皴法相互结 合。山顶、山脚以浓墨苔点反复点染，浓淡相宜。前景之中的树木或俯或仰，相映成趣，枝叶树干的点染安排，生动活泼并不失秩序，全无生涩呆板之拖沓。人物勾 勒精细，造型准确。沈周博采众长，继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并 用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。此幅即体现了沈周中锋侧笔并用，长勾短研兼施，刚柔相济的“粗沈”样貌。在笔墨上、气质上不同于元画的孤寂与冷漠， 画面情感是恬静的，入世的，抒写了文人恬淡幽闲的情怀，着意追求平淡天真之趣。
    沈周出身于诗画与收藏之家，致力于追求“画格率出诗意”的境界，不仅以笔墨寄予文人淡泊隐仕的人生理想和境界，更认识到题画书法对画面整体的点题、平衡画 面效果和意味拓展的功能，因而力求书画相得益彰。其书法初学沈度，晚年直追黄山谷，得其风神。画中题识修长欹侧，遒劲奇绝，与其画“粗体”风格一致。书法 线条浓淡、虚实有别，别具韵味，有别于古人。

 

            
             骑驴赏雪  立轴 1508年作

    沈周早年学王蒙，笔法细密，多作盈尺小品，中年后学黄公望及宋诸家，始拓为大幅。风格趋于劲健，追求骨力。晚年以吴镇为宗，更加苍劲浑厚。画面写一高士骑 驴缓步溪桥赏雪，一童子折梅尾随，层峦迭嶂，一片孤寂。忽有书声振于林樾，但见层林中有楼宇，两高士执手笑谈，景色平远旷荡，幽郁淡雅。此作为其晚年（正 德三年戊辰1508）手笔，是其晚年“粗沈”的突出风格。

 

 钓雪图  手卷 设色纸本
    沈石田的画，中年圆浑，晚年刚硬；中年缜密，晚年疏简。此卷未记年，吴湖帆称其“老笔纷披，款识尤疏宕神化，当是八十以外最晚之作。”吴氏精鉴别，见多识 广，其言当有所据。画中山石勾斫形同刮铁，盖其既学董、臣、黄、吴，亦参马、夏，吴湖帆称其“一点一画，无不浑厚，锋稜兼具”。是没有南北芥蒂之故。此卷 后有文徵明大字长题，亦朴茂苍郁，已入老境。另有陈眉公一跋，吴湖帆三题，很难得。

 

 雪山图  长卷 纸本 水墨淡设色

    此卷描绘寒冬江岸景色，是沈周山水画的代表作。曲折的寒江两岸，岩崖逶迤，山峦延绵，老树槎砑，苍松傲然。江岸树石间点缀着紧闭门窗的房舍，静守孤舟的渔 翁和身着寒装的行人，给画面增添了寒荒萧瑟的氛围。山石以老硬简率的笔法勾皴，以秃笔浓墨点苔，形成浓淡交错、疏密有致的韵律。通幅画构图宏阔，笔致挺劲 凝炼，墨彩豪放雄逸，形成浑厚之势。

 

    
  双松並茂图                                            双松图  立轴 设色纸本

 

            
             牡丹图  立轴 辛酉（1501年）作   （504万元，2011年12月北京康泰）
    这幅沈周佳作是为好友庆云庵高僧西莲上人所作水墨牡丹。内容吉祥寓意喜庆，以水墨表现不着色牡丹实属沈周画作中罕见。观其佳作可谓心旷神怡，画内功夫及笔 墨的控制和画外的学养是一般名家很难企及的，沈周把墨分五色的表现技巧和人文理念推向了极致。画上明确记载了画的拥有者和画家的亲密情谊，在画的右上角第 一次题跋为弘治辛酉年，时隔八年后，画家又与西莲上人相聚，畅饮于甲子三月四日，二次题跋。非常难能可贵的是，作者在当时的情境下，真情抒怀，对生活、事 物，对艺术、鲜花和美酒等等进行了长篇论述，感欢之余，情理之中有诗有意。

 

 墨笔花卉八种  手卷 水墨纸本 1507年作   （179.2万元，2009年5月北京保利）
    题识：秋轩前杂植凡数种，花开时辄弄笔象之于纸，次第得十翻，盖散人弄饱饭之活计也。观者勿以工拙为诮。八十一翁沈周识。印文：启南、石田

    题跋：（一）邹方锷（清）补题：宋人写生有气骨而无风姿，元人写生饶风姿而乏气骨，此皆所谓偏长，能兼之者惟沈启南先生。观此卷数花，虽率意点染，而苍然 之质，翩然之容，楮墨之间郁然有生色，非笔端具造化者不能。八十老翁王若此，覩其遗迹，犹为天际真人想也。太原王穉登题。写生之法大与绘画异，妙在用笔之 遒劲，用墨之浓淡，得化工之巧，具生无之全，不计纤拙形似也。宋自黄崔而下鲜有擅长者，至我明得沈石田老苍而秀润，备笔法与墨法，令人不能窥其窔，真独步 艺苑。试阅其一二佳本，真能使眼明不可易视，为识卷末。周天球。

    （二）右沈启南先生水墨花卉卷曾载入高江村《消夏录》，其尺寸行款不差累黍。旧有王、周二跋，不知何时失去。华君嘱余补写并记其后如右，时乾隆三十年乙酉（1765）季冬十日，邹方锷。印文：名余曰锷、豫章

    （三）石田山水全以笔力苍劲胜人，其于花卉亦然。只此寥寥数笔，雄劲有神，绝非时史所能办也。华君天和好古而文其所藏。名墨甚伙，此尤其所宝爱者。阅三日又书，时雨雪方深，水仙初放。箬溪渔者。印文：豫章、箬溪、锡研斋

    此卷为沈周正德二年（1507）所作，时年八十一岁。用墨笔写牡丹、水仙、芙蓉、菊花、薝卜、鸡冠、山茶、百合共八种，用墨古雅，有婀娜之致。卷后行书自题十五行，书学黄山谷，笔力遒劲。卷中有多位鉴藏家印文。

 

            
             仿王渊花鸟图
　　沈周晚年有写生册，作虾蟹鱼螺与葵萱诸种，其率意神化之处，为后人允为“神品”。此帧 为四十二岁盛年时的作品，仿元代花鸟名家王渊的笔意，渊字若水，号澹轩，钱塘人，得赵孟畹闹甘冢剿宋锿猓裰袷瘸凭眨缘偶ぁＩ蛑芤缘阈捶椒ɑ桑ㄇ辔叮匆叮灾 旎频愎鸹ǎ嫌兴瘢黄芤环桑苷呋厥鬃骱裘础９鹗鞅史ú跃ⅲ矣酶探濉Ｅ钥饺兀也嘤星锞蘸椭褚丁９鸹ㄓ胲饺兀蛉倨薰蟮男逞裕蝗缋褚撬裕骸胺蚬笥诔薰笥谑摇！被夂 屑榈囊庖濉？钐猓呵菹禄ɑ坝昕鲆赖す鹩巢蕴Γ婚紫喽曰胛奘拢ㄇ妹庞锌屠础

 

 杨梅图卷  手卷 水墨纸本 1478年作

 

     
   枇杷  立轴                                            石榴喜鹊  立轴 1477年作

 

        
   枇杷  设色纸本                       枇杷晚翠  立轴                          枇杷  设色纸本

 

            

             题孙艾蚕桑图

    此图与木棉图为相对的，沈周题有啮蚕惊雨过，残叶怪云空，足食方足用，当知饲养功。图中三蚕各据一叶大嚼，各蚕的蜿蜒起伏情状，在绿色桑叶下，衬托得极为 逼真，桑葚或青或紫，也曲极其妙，可见作者的描写功力确是不凡。此一题材，在国画中极少见，所以沈周对他所存劝寓世人重视棉蚕的深意，特加表扬。画中用笔 用色的醇厚，诚为文人画的典型。

             
             沈周题孙艾木棉图

    蚕桑木棉二图，为沈周好友孙艾所作，公元一四八八年即沈周六十二岁时所题。诗云：当含黄蕊嫩，绵韫碧铃深，小草存衣被，长民谁此心。并有钱仁夫和句。

 

            
        栖禽图  水墨纸本                                 古木慈鸟图

 

                        
             百歌报喜  水墨纸本

    题识：曲江南陌乱垂烟，勾引春风入管弦。惆怅几枝憔悴尽，与人长系别离船。沈周。印文：启南（朱文）、白石翁（白文）

    沈周，吴门四大家之首，继承并发展了自南宋牧溪以来的花鸟画大写意画法。自他而始，写意花鸟画在画史上的独立地位因此确立。沈周一生以山水画著称于世。花 鸟画据称现今存世仅二幅，他的花鸟画清新、活泼、秀雅，此幅中柳枝弯曲自然，倒垂的细枝嫩条，浓淡适宜，富有生机，二八哥上下呼应，神态活灵，用笔简练、 沉着，足见沈周的大家风骨。

 

      
    杏花鹦鹉  水墨纸本                  富贵白头  立轴                             庐橘山禽  水墨纸本

 

        
     古木双雀  立轴 水墨纸本 1500年作                          松石图  立轴

 

     
   花鸟  水墨纸本                                       寒鸦图  立轴 1501年作

 

            
               杨柳春燕  镜框 水墨纸本
    题识：今年见新燕，犹似去年见。主人头发白转多，只有乌衣不曾变。年去年来来不差，分明记得主人家。柴门大开风满屋，飞出飞入随杨花。君不见，相国门前车马塞，一朝去相车马寂。车马寂，草萋萋，燕子还来梁上栖。弘治新元社日见新燕，感而赋此。沈周。钤印：启南

    题记：送归燕，送归燕，秋社今年又一遍，明年春社是来时，隔不半年仍复见。送归燕，送归燕，似把人家作邮传。来时不是慕富贵，去日曾非弃贫贱。口喃喃，尾 诞诞，意与主人相春恋，对语殷勤杨柳楼，双飞再四梧桐院。楼中院中有宾客，主人日日开高宴。酒杯在手易肺肝，酒杯去手华颜面。若将燕子比人情，燕子年年情 不变。暇日过访肤庵，见石翁新燕篇，予以归燕以补空方。钤印：吴宽、原博

    同为吴门名士，两人交非一日，关系密切。吴宽非常欣赏沈周的书画，在京城做官时，向朋友们广为推介，令沈周在京城画名大振。此幅画中，吴宽看到沈周的新燕篇，便以燕子喻两人之友情，作归燕诗一篇相呼应，可见他们感情之深。

 

 三蔬图  手卷 设色纸本 1470年作

 

            
      菊                                   春草秋花 立轴

 

            
             菊花文禽图  1508年作
  　是图作于正德已巳年中，沈周八十三岁，绘后数月即去世。画一羽衣未全之公鸡，方展肉翅，立于菊下，全神贯注于半空飞翔之双蝶。菊花四五朵，正面侧面都 有，浓墨点正叶，淡墨作叶背，并以浓墨为叶筋。菊茎甚高，故立一竹使支持不倾。全图未用色彩，而墨彩焕然，观全图中浓淡墨分布的得宜，鸡目的注视，鸡足的 伸展有力，虽因年老力衰，未必如早年精到，但信手写来，无不见其规矩，诚炉火纯青之作品。此图赠与初斋，以公鸡及彩蝶的文锦，预祝其文采焕发。

  

            
             红杏图  1502年作

　  款署布娚简静好学……壬戍科果登第，尝有桂枝贺其秋闱，兹复写杏一本以寄，俾知完庵遗泽所知也。完庵为沈周先辈刘钰之号，善画，沈周尝数度与游，交往甚密。画此为贺，以示不忘旧情。壬戍时沈周年七十六岁。。
　　作老杏一技，小枝一遮于前，一隐于后。以胭脂点花，和墨点花蕊、花萼，浓墨点苔，笔法苍老，古拙之气跃然纸上。
　　宋景文尚书以“红杏枝头春意闹”知名，故后人谓“红杏尚书”。因而红杏寓祝进士及第。

 

            
               鸡  立轴 1489年作

 

            
             墨梅鹦鹉  立轴

 

            
             桂 花  立轴 设色纸本

 

            
             柿实图  立轴

 

 花果图

 

 暗香疏影图  卷

 

                 
            双吉图  设色绢本                               吉祥花卉

 

            
               古木花冠  立轴 1478年作
    题识：我生老去聩两耳，山窗高眠常宴起。尔虽与我似无缘，高唱几声来枕底。毛黄嘴瓜亦复然，雄毅之姿众难似。东家抱厨今老已，烹之食客还中止。不如赠与侯朝人，霜马催行残梦里。成化十四年戊戍秋八月并画沈周。钤印：甘节堂、启南、石田

    该图是沈周中老年具有代表着的精品。在平坡之上，以单脚独立雄鸡为主体，衬以枯枝古树。枯叶已凋落，大树枝干仍向上伸延，挺立在秋寒中，树纹清晰可见，几 片残叶在拒抗着秋寒。下端则杂树交架，疏密有致，色彩浓淡相生。画之正中为顶天立地的雄鸡，它单脚用力抓地支撑着身子，脖子前伸，短锐之咀紧闭，此颈待 鸣，形态生动逼真。画家用红色点出它的鸡冠，温柔蓬松的黑色及红色羽毛相印出它的雄健，真是笔笔见骨见气。雄鸡总是和英雄相联系，雄鸡的形象也显示着人们 的心情，可以从中感受到蓬勃的生机和生命力，也显示着人品和修养。布衣百姓的沈周，一身正气，他十分敬孝，注重礼仪，谦让平和，宽人律己，从不倚仗官府之 势，而是尽守布衣百姓的本分，尤如公鸡的雄劲，雄视官府权势。所以他心胸开阔，处世温和，不逐名利，平等待人。

    鸡字在中国出现很早，商代甲骨文里就有鸡字，而且古人认为“鸡有五德”，即它的冠距、敢斗、告食、守夜、守时，分别象征文、武、勇、仁、信、信五德（见 《中国文字学故事大辞典》鸡说）。在沈周的绘画中以画鸡为题材者不下十余种，如上海博物馆的《雄鸡芙蓉图》、台北故宫博物院的《画鸡图轴》等。

 

            
        雄鸡图  设色纸本                                 朱草秋深图  镜心
    从这幅画鸡看到沈周山水画对花鸟的渗透。画鸡是沈周花鸟画创作中的重要题材，上海博物馆收藏的《雄鸡芙蓉图》和台北故宫博物院收藏的《画鸡图轴》都是同题 材中的精品，这幅出于沈周晚年的画鸡佳作，结构严谨，用笔沉着劲练，以骨力胜，笔墨粗简豪放，气势雄强，兼具山水画的气象，表现了当时文人生活的悠闲意趣 及价值取向。

 

      
    溪凫图  立轴                                               松鹰图  立轴 绢本

 

            
             芙蓉紫凫  立轴
    此幅画作应为作者盛年严谨之作。画面为近景写实，个性鲜明，意境深邃。以湖石、芙蓉为景，野凫在岸上石下静竚，静中有动。湖石的描绘凝重而变化，质感很 强；芙蓉采取没骨钩筋画法，为传承宋元院体之风，赋色艳丽，枝叶明净而不显单薄；野凫肥硕，形态生动，造型浑穆，羽翼钩摹渲染，也为宋元禽鸟之画风。款中 自题诗更增加了幽静闲适的恬美意境。

            
             花下睡鹅
　　沈周兼长禽兽，此图画一老鹅，正栖 于玉簪花下，鹅转颈埋首于背羽间，半闭其目，睡态蒙胧。毛羽作双钩，略加皴点，自头至腹一笔而下，时见脱落，却笔断而意不断，颇有宋人含蓄遣意。鹅顶及双 蹼以朱黄染，背景则为一大湖石，峋岭突兀，挺拔高耸，玉簪一株，亭立石下，正叶以草绿染，背叶则略以白色醒出，叶脉也缓缓勾出，与信笔勾成的花朵，极见清 趣。坡面向右方斜下，笔端略见飞白，深得转折起伏之妙，且使鹅身与山石相对立，与所题诗句对称，构图特别显得稳重安帖。句为：“磊拓东阳笔下姿，风流崔白 未成诗；鹅群本是王家帖，传过羲之又献之。”意指王羲之笼鹅，喜鹅颈转折，从中得悟书法笔意，故文人自来爱鹅。沈周书法从黄庭坚来，此幅写来更为挺拔，约 为八十三岁左右晚年作品。

 

 
  辛夷墨菜图卷

             
 松下芙蓉图   美国密大艺术馆藏
    以没骨法写芙蓉，胭脂和粉点出花瓣花苞，草绿和青直点花叶，叶后画古松一株，枝向两侧平伸，一如保护芙蓉快速长大。松以赭墨写成，松之苍劲与花之柔嫩，更因相互衬托倍见分明。
　　松为长寿，代表长者，芙蓉有荣华生发之意，时年款署弘治已酉，沈周六十三岁，文征明正方廿，始从沈周学画，沈周固然授以作画之大意，却不欲以画妨碍其举业，岂非老者如苍松般只能立于荒野，而希望文征明却能享受荣华富贵。

                     
                     
         
         
         花卉册页  十开 设色纸本

    此册共十开，前有文徵明引首隶书“石翁墨妙”四字。一开画乳鸭，其余每开画花卉一种，计有红杏、辛夷、芍药、蜀葵、百合、秋海棠、雁来红、芙蓉、石榴九 品。画法在没骨与钩花点叶之间，笔墨朴质，设色淡雅，于后世写意花卉有荜路褴褛之功。册中钤“白石翁”印，可知其为沈周五十八岁自称为白石翁后所作。