张大千(1899～1983)， 名权，后改作爰，号大千，小名季爰。先世广东省番禺县人，康熙二十二年(1683)迁蜀，卜居四川内江。父张怀忠，早年从事教育，后从政，再改盐业。母曾 氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画。二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。早期研习古人书画，后旅居海外，在山水画方面 卓有成就。画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。

 

 镜湖涵碧  手卷 设色纸本 1950年作
    引首：镜湖涵碧。辛卯（1951）上巳，装成漫题，蜀人张大千爰。
    款识：扶策乘夕凉，马蛟摇影兀。石自何方来，蹔山疲崭崱。故乡烟水外，九洲忘不极。曰归未得归，侈言此乐地。去年夏借居岙门，尝与蔡昌銮昌耀昆季登马蛟， 右望九洲洋诸岛屿，赋此诗并得此稿。顷始写成，沧桑遂易。欲归不得，是邦亦非乐土矣。庚寅十月既望，蜀人张爰大千父，客大吉岭。马蛟石在莲花山北麓，石椭 而硗，无趾。三小石承之，相传浮浪至。大千居士又识。钤印：张爰、大千、张爰私印、张爰之印、三千大千、大千钵、法匠
    题跋：大千居士为当代名家。且有谓其画为“划时代”者，书法亦别具风格，赏鉴并有心得。同此三美已大难，能加以艺人之德，尤为可贵。古有吴兴白玉之瑕，近 今更不胜数。且远过之现代书画名家，虽或能其三美，较之大千，而缺其四，能无愧乎？余藏之画较云青山人恒多逊色，观此卷尤信。但文墨之张跋则颇引为自豪， 已曾影印以赠云青，可以之与其所藏大千画同观。或山人由吾侪而引起文献墨迹之乐而代其入山，唯恐不深之念，殊大幸事。吾虽以山人赠为笔名，但盼其如吾句所 云：“社会山林无畛域，而不愿其逃世，书画非仅自娱。”山人岂谓孤隐其然乎？否乎？民国四十一年七月，巴黎旅次，煜瀛。钤印：李林书屋、李屋

 

 山林钟鼎图卷  通景册页 设色纸本
    款识：山林钟鼎不相妨，风雨时时忆对床。弟与阿兄皆老矣，白头吟望在他乡。大千爰。钤印∶张爰、大千父、大千豪发、大风堂
    引首：大千居士山水作于印度，从题诗中似有怀乡之悲也！癸未冬，龢溪仁恺题于香江。钤印：杨仁恺丁丑年以后题记
    大千先生为了达到艺术的尽善尽美，一生畅游天下，足迹遍布世界各地。1949年，张大千赴印度展出书画，也许身处他乡，面对异国风情，产生出了对自己家乡 的一种倦恋，由此而作此画。画中山川秀美、俊逸，流动的雾气中飘动着阵阵仙韵、没有层层迭迭山峦，也没有绵延无尽的森林之象，作者通过简单勾勒，再通过墨 笔的皴擦从高处往下的一种府瞰，将一幅人间仙境展现在世人的眼前，带出了无尽的瑕思，带给人们无穷的想象空间。

 

     

       山水通景  册页 庚寅（1950年）作
    款识：青丝络壶春酒香，山阴高履趁晴光，水边林下逢奇友，吐尽平生文雪肠。庚寅立秋前一日，大千居士爰。钤印：张爰（白文）、大千父（朱文）
    本幅山水通景册乃大千先生客居印度大吉岭时所作，先生所居大吉岭地处偏僻，门人亲友几近绝迹，应酬甚少又值壮年，所以这一时期创作极丰，特别是工笔山水，人物仕女均达高峰。本册为不多见之精品山水。

 

      
      江渚泊舟图  镜片 设色纸本 辛卯（1951年）作

 

 后赤壁图  设色纸本  （746万港币，2011年10月香港苏富比）

 

                      
             赤壁图轴                                 赤壁图轴

 

                    
             赤壁游  设色纸本
    题识：横槊发浩唱，酿酒忆临江。武昌夏口相望，山水郁苍苍，何处舳舻千里，当日英雄一世。敛手避周郎成败渺千古，人物费平章。纵一苇，凌万顷，诉流光，盈 虚消长，如彼逝水一何长，只有清风明月。耳目取之不尽，物我足相望，洗盏与子酌，枕藉白东方。《满江红·水调歌头》，隐括赤壁赋赋此。大千张爰。钤印：张 爰私印、千秋愿、税牛厂

 

              
               前赤壁赋图  设色纸本 辛卯（1951年）作
    题识：横槊发浩唱，酾酒忆临江。武昌夏口相望，山水苳苍苍。何处舳舻千里，当日英雄一世，敛手避周郎。成败渺千古，人物费平章。纵一苇，凌万顷，虬流光。 盈虚消长如彼，逝水一何长。耳目取之无尽，物我足相忘。洗盏与子酌，枕藉白东方。《水调歌头》。隐括坡赋为之。辛卯之秋，阳明山中作图。大千张爰。钤印： 张爰、大千
    此幅《前赤壁图》，构图简洁，设色淡雅。宽阔的江面上，清风徐来，水波不兴，水色月光融为一体，寥廓邈远。赤壁之下，一叶扁舟自由自在地在苍茫无际的江水 中随意飘荡。苏东坡与两位好友静坐舟中，饮酒畅谈，陶醉于清风明月、江水美景之中。赤壁以赭石染出，含蓄宁静。近景岩石以淡墨皴染，敷以淡淡的赭石和石 绿；浓淡相间的丛篁，在徐徐清风中摇曳。张大千以其独有的清新文秀之笔，写出了诗人那种遗世独立、超然物外的情怀，写出了一种清逸萧散、旷达自适的人生境 界。右上方峭壁上的长篇题字，墨虽淡却神完气足，酣畅淋漓，与画面的幽淡清疏浑然一体。题诗依据苏东坡《前赤壁赋》改写而成，保留了苏文的精华。

 

              
             钓翁图  立轴 设色纸本 1951年作
    题识：踏遍千山与万山，自矜腰脚未衰孱。新来渐觉登临懒，只向江湖觅钓竿。辛卯十一月，张大千爰。钤印：张爰长寿、大风堂

 

              
             二老恋岫图  立轴 设色纸本 1951年作
    款识：老两不离山，痴云常恋岫。对面语不闻，龙蛇酣方斗。辛卯七月，大千居士张爰。钤印：张爰之印信、大千居士

 

              
               山水  镜框 设色金笺 1952年作

 

              
             秋水春云  镜心 设色金笺 1951年作
    题识：秋水春云万里空，酒壶书卷一孤蓬。多情只有闲鸥鹭，留得诗人作钓翁。辛卯嘉平月，拈元人句，写于潇湘画楼。大千居士爰。钤印：张爰长寿、大千富昌大吉
    本幅拈元人诗句入画，据他题日此乃黄庚句，无疑也是画家心目中向往意境的形象化而呈现笔下。无论早年出自工笔，或晚年则化为泼彩，这项乐于反覆采用的题 材，其格调均取写意雅淡，一片恬淡，特别以金笺重彩，色鲜斑烂作表现媒介，乘载的内涵却是忘机出尘，有出世之意，这种反差对比呈南辕北辙，在大千神妙的处 理下融贯一体，形式内容统合如一，正是其过人之处，也代表了五十年代初期他心手相应的创作巅峰期。

 

            
             日暮渔樵归  镜框 设色纸本 1951年作
    款识：有时自发钟声响，落日下见渔樵人。辛卯夏日，拈老杜句，写似讷夫仁兄法正。大千张爰。钤印：张爰、三千大千
    一九五一年夏，大千先生自大吉岭返港，稍作歇息，转赴台湾参观故宫珍藏书画。本幅即在香江居停时写赠老友贾讷夫。
画境衍生自老杜诗句。渔樵相逢，片语闲聊已道尽古今多少事，正是故友聚首情境之写照。大千笔下写意，构图简约，以留白空间带出湖面，近景山林房舍显见稠密，远处平岡横延，淡渚处即渔樵相逢之地，画境平淡自然，不作惊人之笔，别具逸致。

 

              
             湖畔忆旧  镜心 水墨纸本 1951年作
    款识：辛卯中秋后，来游日月潭，还过台中，走访墨林仁兄书家，不相见五年矣。不可无以留念，行箧无佳纸笔，漫写数笔，即乞教正。大千张爰。钤印：张爰、大千
    1951年秋，大千先生往游台湾，时转运台湾的故宫文物忆迁往台中雾峰北沟，先生在老友台静农陪同下，赴台中参观故宫珍藏书画，由庄严先生接待。本幅即写 于是时赠庄氏留念，上款“墨林”应为庄氏号“慕陵”的同音别称。画中见远山横亘，湖上泛舟三两，岸渚植树疏落，高士二人，或倚树，或卧石，似为大千慕陵两 先生谈书论艺，背景莫非该地各胜日月潭耶！画家虽云行箧无佳楮，笔下写来却挥洒自如，取法北苑，直得“平淡天真”之意趣，极具文人韵致。

 

              
             仙台明月  立轴 水墨纸本 1951年作
    款识：神清殿曲倚阑干，市散人空万井闲。莫负仙台今夜月，明朝日出是尘寰。辛卯夏日，蜀人张大千爰。 钤印：张爰、大千居士
    由画面立意来看，此画以淡润清秀的墨法绘层层群山，借笔抒写文徵明诗词之意，前景中绘大片溪流，山崖上的树木掩映葱翠、错落有致，背景中两高士立于高台之上伫身赏月。整体观来，大千此画未施一笔色彩晕染，却呈现出一种秀润清新的情致，实属难得，为大千同时期画作中之代表。
    此竖长条尺幅的精妙之处在于画面动态的组构和虚实的布置，疏透中极富墨色晕染变化。背景中两高士堪称全画点题之处，层层山峦的回环往复中以树丛和楼阁相补充，极富明代所追求的工整细润感觉，用笔流畅，细润而不呆板。

 

              
         峰顶远眺  镜心 设色纸本 1952年作                 山送图  立轴 1953年作

 

             
             黄山松石  立轴 水墨纸本 辛卯（1951年）作
    题识：虬龙夭矫结天垠，呼吸浮云护古春。早晚天风下山半，不知原是老苍鳞。辛卯初夏，漫写黄山松石于九龙借居，大千张爰。钤印：张爰长寿
    《黄山松石》构图险绝，右侧峰峦陡起，簇簇茂草从石罅里顽强生出。一条小路自山间曲折而上，时隐时现，通向山顶平台。平台逼仄，边缘一草亭俯临万丈深渊。 草亭旁，两株古松自崖侧左右伸出，夭矫如龙。左峰相对低矮，两高士负手远眺。湍湍溪流自两山间泻出，一高士倚坐桥栏边，目光邈远深邃，痴望着山间的水石松 木。全画笔墨简净，亭台古松，绝似弘仁，而笔法苍茫，篆书题款又皆是石涛，可见大千汲诸家之长，运化随心的功力。1951年，张大千结束印度旅程抵港，居 住在香港九龙青山别墅，时值香港慈善机构东华三院为成立八十周年筹集经费，张大千慷慨捐赠30幅作品义卖，此作即为当时捐赠作品之一。

 

            
             黄山绝岭图  立轴 设色纸本 辛卯（1951年）作
    题识：清初写黄山，以渐江得其气骨，苦瓜得其性情，瞿山得其变幻，此三家外，无有擅其奇者。此略师苦瓜为之。大千张爰。灿辉仁兄法家正之。辛卯初夏，张爰。钤印：张爰之印、大千居士、张爰、游艺中原

 

            
             岷云悬望图  镜心 设色纸本 1952年作
    题识：岷云悬望图。岁壬辰之冬，履川道兄太君邵太夫人八十生日，游子天涯，兵戈阻隔，无以为彩衣之欢，属写斯图将慰倚阁之望，张爰再拜。钤印：张爰私印、千秋愿

 

                   
             策杖行吟  镜心 设色纸本 1952年作                      高士探幽  1952年作
    题识：壬辰人日，管陶生、萧启昌、张英伦、林其均诸君嘱，写为励民仁兄法家华构之颂。大千张爰。钤印：张爰之印、三千大千
    大千先生深受历代名家作品启发，在传统中吸收滋养，更亲身游历山川湖泊以丰富画作内容。此画布局精巧，构图紧密，用笔错落有致，松针尖细有力，墨色层次丰富，表现了画家的造诣。

 

              
         云山扁舟  设色纸本                             山中隐居  镜框 水墨纸本 1952年作

 

             
             定林萧散  立轴 水墨纸本 1953年作
    题识：癸巳（1953年）四月，携二三故旧，泛舟琵琶湖。流连唐崎古松下，彷佛三十年前事，髯叟颓然岸曲间，而予亦须发种种矣。归途车行近江山中，致多佳 境，此得之志，贺牧前大似龙暝定林萧散图也。石泉仁兄法家正之，蜀人张大千爰。钤印：张爰私印、大千富昌大吉、税牛、千秋愿

 

            

             日落山空图  立轴 1953年作
    题识：山空樵斧响，隔岭有人家。日落潭照树，川明风动花。宋陈与义句，以石溪法写之。癸巳四月既望，蜀人张大千爰。钤印：张爰私印、大千富昌大吉
    此幅题“以石溪法写之”，构图仿佛大千三十年代《千仞之峰》，画面上部将山峰朝向作镜像处理，画中繁复苍浑的山石、浓郁不失清雅的敷色、幽邃蓊郁的山水境 界颇有石溪意趣，但这时的大千已经历过对宋元诸家的深入研究，进入吸收、运用传统更为自如随心的境界，从此画中还能分析出黄公望的主峰结构、王蒙皴法的细 润、元人山水相对明朗的构图，这些因素的组合，让整幅画作较石溪画风要明丽清新许多，此时的大千，胸次之高，眼界之开阔，技法之卓越，早已不同于1930 年代，实为借石溪之面目，以苍莽蒙茸的笔法，传递画家观照自然山水与古人诗意的襟怀。

 

            
               忆峨嵋  立轴 癸已（1953年）作   （1512万元，2010年11月中国嘉德）
    题识：一晌悲风，又搅起，怨烟愁雾。三千界，芸芸含识，顿成凄楚。顾盼路迷来去径，声闻劫尽尘沙数。便像王，大力愿无边，也难度。天尺五，磴千步，峰堕 地，云相逐。又眼前，蹭蹬未来差误。白足未修安下叶，黑头稍为梦中负。定何年，一把结团蕉，最高处。《满江红·旧登峨眉》一首，漫录之。癸巳上元，客曼多 洒，张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士

 

            
             黄山图  立轴 设色纸本 1953年作
    款识：霄霄高天近，霏霏岚翠开。月当溪下出，云听脚根来。癸巳六月写，大千居士爰。钤印：张爰长寿

 

            

               井络高秋  镜心 1953年作
    题识：井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼，有田谁道不思归。白帝彩云天百折， 黄牛浊浪路三迷，音画人事近来疑。《浣溪沙》。予二十年前赋此词，谁道竟为田而不得归耶！癸巳秋日，写似海伦女士。女士与予皆蜀人，写此不无同是天涯之 感。大千张爰，同客江户。钤印：张爰私印、大千富昌大吉
    画题《浣溪沙》一阕，寄意深远，藉状巫峡清秋之景，以叹“有田谁道不思归”；而海伦具同乡之谊，兼同处异乡成异客，遂凭画中蜀江景色以解客途思乡之情。据此词意成画亦屡现大千笔下，受赐者亦多属川籍人士，亦是画家自解游子怀乡情切之道！
    本幅写于画家传统笔墨最盛之期。全画取法宋元，综合董巨，兼纳王蒙，体势雄浑，格局严谨，细部修饰绵密，正是宽紧相济得宜。著色采花青为基调，墨色为辅， 薄施淡赭，在沉稳中见苍郁清润。构图以山体为主，几盖及满幅。画中呈两山前後互峙，势险隘。前者有磴道拾级而上，直攀巅顶房舍；後者垂百尺急瀑，直奔而 下。仅从下方轻舟帆影对照出两山之高耸险要，也带出了中有水道贯穿而呈峡江地貌。画家写来细意经营，乡谊、人情以至乡愁兼融其中，成就了这帧五十年代初期 之佳构。

 

            
       孤舟独游图  立轴 设色纸本 1953年作                      崖瀑独钓  设色纸本 1953年作
    款识：老柏纵横欲拂天，图书东壁月犹悬。可怜坐负金仙骨，宰相匆匆只十年。癸巳七月，蜀郡张爰大千父。钤印：西川张北、爰居士、大风堂印

 

            
             龙珠山  立轴 设色纸本 1953年作
    款识：龙珠山在郡城北郊，山麓有池，江流交错，岩下云出，平畴远风，每有欲归不得之憾。癸巳夏，张爰。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

 

                 
           仿上元老人笔意  镜心 水墨纸本 1953年作          秋江钓艇  立轴 设色纸本 1953年作
    题识：先农髯师尝称上元老人画法，泠然如列子御风，不仅不食人间烟火也。癸巳六月，逭暑屯门，得佳楮旧墨，乘兴写此，偶有似大风处。爰。钤印：张爰私印、昵晏楼

 

            
             柳亭读书图  立轴 设色纸本 1953年作
    款识：清泉绕屋家家竹，红叶燃云处处花；我欲移家向空谷，看花种竹足生涯。癸巳八月，大千张爰。钤印：西川张八（白）、爰居士（朱）

 

            
             蜀山春晓  1953年作  （6450万港元，2011年4月香港苏富比）
    《蜀山春晓》作于1953年春，是画家移居南美，寓于阿根廷曼多萨时所作。从画上题诗内容可知是画家眷怀故乡四川的作品。画家取“没骨”法作画，笔触细腻，布局自然中见井然有序，用色清丽，石青石绿等矿物颜料配搭运用得宜。
    张大千早在上世纪三十年代就已经精研“没骨山水”，既师法古人，又经过20多年的个人领悟和反复演练，成就了自己面貌强烈的画风。这件作品出自他盛年，笔墨精严，更蕴思乡之情，经营格外用心。

 

 桐村采芝图  手卷 设色纸本 1953年作
    引首：桐村采芝图。癸巳冬月，为慕陵仁兄题。曲阜孔德成。 钤印：达生、孔德成
    款识：岁癸巳夏五月，予从曼多洒还归台湾，访慕陵道兄于雾峰之北沟。从览名迹，上下古今，遂忘炎■尘劳之苦。君极道桐村金凤花之腾，侵晨入山，亭午■归， 道中得芝草无数。云林生诗云：石上灵芝三秀英，临水登山不知老。三秀已为难得，今兹所采乃有九（还）转者，谓非奇缘。君■自为记，命予作图，时同游者舍弟 目寒、门下生唐鸿也。大千张爰。钤印：张爰私印、大千富昌大吉
    题跋：癸巳夏，大千居士与慕陵、目寒游雾峰桐村，得灵芝于山阿，一时与会，因作斯图。荒崖遂谷，■路盘曲，远望采芝人若在灵境，此乃景纯游仙而非谢客之放 迹林壑也。三君者皆余平生兄弟交，今已先后谢世，披图不腾伤怀。丁卯六月，台静农于龙坡丈室，时年八十六矣。钤印：淮南、静农无恙

 

 雪山图  设色纸本 1953年作
    题识：以退笔效山樵画法，似霖灿道兄，癸巳六月访台，张爰。钤印：张爰之印、大千
    张大千的艺术成就有很大成因源自其对古法的不懈研习，山水画是张大千发挥才华的重心所在。张大千一生颇多临摹前贤名迹，除临摹敦煌壁画外，尤热衷于董巨、赵孟睢⑼趺伞⒊潞殓贰⑹巍⑹舜笊饺说龋怼凹缚陕艺妗敝，亦奠定了他在水墨和青绿山水方面的根基。
    大千精心绘制仿王蒙《雪山图》持赠李霖灿先生。此幅山水布局采用了高远和深远相结合的构图，写雪后山岭寒寂之景。画面雄伟中见秀丽之气，皴擦晕染严整。近 景以细笔写松林山石，浓淡墨来晕染松叶，层次分明墨气明润；远景以黑线勾勒山体，辅以淡墨晕染，流露出静谧清寂之气氛。大千仿古而不泥古，融入自家面目， 松秀厚透，山光湖静，意境空灵悠远。山石以大小斧劈皴写成，气势磅礴。王蒙的苍润在大千笔下更为逸秀，极具个人特色。李霖灿，曾担任台北故宫博物院副院 长。

 

                  
              渔人晚归图  纸本水墨 1954年作                 导江玉垒  设色纸本 1954年作

 

               
             平江远望  立轴 设色纸本 1954年作
    款识：似董非董，似米非米。雨过秋山，光生如洗。今人古人，谁师谁体。但出但入，凭翻笔底。苦瓜语。甲午二月既望，蜀人大千爰。钤印：张爰、大千

 

            
               拟盛子昭山水  立轴 1954年作  （60万港元，2006年5月香港佳士得）
    题识：偶与二三友人论元人画笔，或谓盛子昭、曹知白皆第二流人物。予笑曰：第二流欤？自不易。此幅颇近盛子昭，因识之。甲午二月，自曼多丽移居巴西摩揭城，初弄笔砚。张爰。钤印：张爰之印、大千
    是图也是张大千临仿之作，从明清入手而直追宋元，习古的范围极广，由图可看出大千对传统山水技法娴熟和超越的掌握，尤得元人之逸气，在笔墨和形象的契合上恰到好处，整体氛围感极强。

 

              
             远 眺  镜心 设色纸卡 1953年作

 

            
             摩诘山色  镜心 设色纸本 1954年作
    题识：老子平生消受处，随分为欢，百岁如过为。健饭健谈仍健步，登楼何必非吾土。好景留人须且住，买个蕉园，先向儿分付。竹外梧桐栽几树，凤皇栖老母归去。甲午元月，客摩诘城。蜀人大千居士爰。钤印：张爰之印、大千
    1953年，大千先生移家南美，年底购入巴西圣保罗市郊土地约二百亩，大兴土木修建摩诘山园。本幅写于1954年初，应属他笔下最早的摩诘山水之一。当时 八德池未开，故画中所写与实景颇具距离，盖乃画家胸臆间故国江南秀色之异域移植。这与他题跋中称当地梧桐竹子大似中土江南如出一辙。画上所录应为倚“凤栖 梧”词牌，可能写于1953年秋，后先生抄录寄示女弟冯璧池。移题画上恐以本幅最早，其中“欲买西园”后改作“买个荒园”。

 

         
      秋江独钓  镜心 水墨纸本 1954年作                                 清山逸舟  立轴 1955年作

 

              
             秋江钓艇  镜心 甲午（1954年）作
    题识：落日西风野水湄，扁舟便有五湖思。素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。甲午十一月，写秋江钓艇，似杉邨先生法家两教，大千张爰并题，时客不忍池上。钤印：张爰印、大千
    上世纪五十年代，张大千时赴日本搜罗画材，常住在东京上野公园附近的画具店“喜屋”二楼，不忍池就在旁边，张大千最喜欢在天亮前、露水未干之时到池畔赏 荷。此作色调温暖，笔墨秀雅。画面中间为大块留白以表现江面之开阔，颇有南宋马夏“残山剩水”之意境；山石画法取法宋元，淡墨加赭色表现山水清秀典雅；湖 中一高士独钓秋江，寥廓江天之上，画意浮动。中国传统绘画以意境为最，而构造意境最直接的办法则是物象之间位置关系的处理。因此，虚实、掩映、疏密等的优 劣就直接关系到意境高低，此画着墨不多，虚实相间，马远、夏圭式的构图，妙在以虚胜实，写出高士内心的孤高冷逸。

 

                
             巴山清逸图  立轴 纸本 1954年作
    题识：不见巴人作巴语，争教蜀客邻蜀山。垂老可无归国日，梦中满意说乡关。眷念故山如梦中事，漫拈小诗写图寄意。甲午二月，蜀人张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士

 

            
             剑门图  立轴 1955年作
    题识：北去南来问石牛，蜀王引领五丁休。摇荡白日龙蛇怒，椎琢去天神鬼愁。自是山川据形胜，谁言关塞限戈矛。诸君作新亭泣，一战犹堪扼此州。十五年前与君 璧、目寒同游剑门，赋此诗。乙未十月写图因书其上，蜀人张爰大千父，江户帆台庄僦舍。钤印：张爰（白）、大千（朱）、张八（白）
　　剑门位于川北剑阁县城北30公里处，居于大剑山中断处，为古蜀道要隘。两旁断崖峭壁，直插云霄，峰峦倚天似剑;绝崖断离，两壁相对，其状似门，故称“剑门”。一千多年前，李白在《蜀道难》中慨叹：“剑阁峥嵘而崔巍，一夫当关，万夫莫开。”
　　此幅《剑门》，以平远取韵，高远取势：起伏的山峦，用披麻皴法写出，上面布满苍润的林木，从画面左下方如龙蛇般曲折向上，逐渐变为斧劈法绘出的岩岭， 巍然高远，折向右上方，与右侧结构峻削的岩石巨嶂，成合围之势，而剑阁遥遥其间，剑阁之下，两峰之间，飞瀑弯曲奔流而下，与山间的白云一道，突显出剑门险 峻博大的气势。画面右侧暖色调的淡赭，与画面左侧冷色调的花青，表现出峰峦的阴阳，益现其高峻幽深之致。

 

            
              阳明山色  设色纸本 1955年作
    款识：（1）乙未十一月，阳明山道中得此草稿，以巨然法写之，大千张爰。（2）此幅予十五年前还台湾阳明山旧居所作，不知何时散入香江，友人携来台湾，嘱加注数语以证，又爰。钤印：张爰长寿、张大千长幸大吉又日利、大千唯印大幸、大风堂

 

            
             峨眉洗象池图  立轴 设色绢本 丙申（1956年）作
    题识：峨眉洗象池。错喜（错喜亭）初逢一经开，趱天鹁鸽（趱天坡一名鹁鸽趱天）亦悠哉。昔闻白象施花去，今见黄猿献果来。（峨山斋猴惟洗象池与遇仙寺。是 日与黄君璧同游，君璧状貌类猴，戏为此诗。）爰。丙申九月，写寄履川道兄博教。大千张爰，时在东京。钤印：张季、张爰、大千玺、大风堂

 

             
             南岳览胜  镜心 1956年作
    款识：竹仗穿云蜡屐轻，春风抰我趁新晴。上方钟盘松杉合，绝顶晨昏日月明。中岁渐知输道路，十年何处问升平。高僧识得真形未，破碎河山画不成。二十五年 前，展先农髯师墓归，至南岳遂登祝融，浮屠寄尘，向导甚勤，殊不俗也。顷来巴黎，与子杰中表话五岳之胜，命笔写此并录乞教。丙申夏日，大千弟爰。钤印：大 千、张爰、大风堂

 

              
             山巅闲话  镜框 设色纸本 1958年作
    款识：蓬地几回干，桑田几番改。谁信天地间，竟有山头海。云青老长兄嘱，仿清湘画法。戊戌（1958）六月，大千弟张爰。钤印：张爰私印、大千居士、大风堂

 

                 
              华岳高秋图  立轴 戊戌（1958年）作
    题识：韩公痛哭苍龙岭，谢眺忽诗落雁峰。青天一夜银河泻，涨成大海开芙蓉。戊戌九秋，纽约客舍，与济远、孟休、家华及门人方召麐、简文舒闲话华山之胜，纵 笔为此。时予目障已一年矣。大千居士爰。新衡吾兄视此较未病目为何如也。己亥三月初八日，弟爰。钤印：张爰之印、大千居士、张爰长寿、大千、东西南北之 人、下里巴人

 

        
      湖山钓艇  立轴 设色纸本 1958年作                    秋江独钓  立轴 1958年作
    题识：落日秋风野水湄，扁舟便有五湖思。素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。戊戌秋九，纽约客舍作。爰。 钤印：张爰之印、大千居士
    此幅作于1958年，时年张大千客居纽约，被美国纽约世界美术协会推举为“当代第一大画家”，赠予 金质奖章。此画采用了倪云林似的构图：近处是水湄，生长着两棵高大的树，此外还有几棵细小的树以及芦苇，半掩半露出小舟和钓鱼人，晚风似乎吹动着萧瑟的树 木，也吹拂出水面的波纹；中间一大片留白是开阔的水面；远山采用了巨然的画法，披麻皴写出了瘦骨嶙峋、怀抱着河流的群山。画面左侧远处腾起一带云，浮在山 脚、就在河流的上方。落照染赤了远山，在近景左边树木的树冠上也抹了一圈淡淡的红色，好一幅落日的景象！

 

              
             秋水无边  镜框 设色纸本  （224万元，2010年6月北京保利）
    款识：秋山在望，秋水无边。扁舟载酒，寻我诗仙。瞿山仿黄鹤山樵，此又仿瞿山者。大千张爰。 钤印：张季爰印、大风堂
    以淡墨为底色，表现出山体的阴阳向背和走势，在此基础上，以灵活自由的披麻皴强化山体走势和质感，山脊与山头辅以极细碎的点皴，以凝练的笔墨表现中部山头松树。山体下部空白，象征云气萦绕。籍以披麻皴表现的山脚下，一条渐远渐虚小路。而小路所通向的山后隐现的房屋，则略施淡赭。画面下部则为空白，乃象征水面。画面意境的构造，主要虚实的处理实现。群山脚下，烟云暮霭，所往之地，在山云深处。

 

              
             江南茑乱草如茵  镜心 设色纸本 1958年作
    款识：江南莺乱草如茵，正有观河面皱人。对此茫茫真百感，当时亲见海扬尘。戊戌春二月，写于大风堂下，大千居士爰。钤印：大千居士、张爰私印、下里巴人

 

              
             山 水  屏轴 设色纸本 1959年作
    题识：晓飞云脚起天东，暮染霜林压冷红。何处莲花峰畔路，年时梦老旧游踪。己亥十月，蜀人张大千爰。钤印：张爰（白文）、大千（朱文）、大千长寿（白文）

 

 碧绿山水四屏  设色勾金纸本 1959年作
    款识：（1）触石云浮双鬓白，截天山接两眸青。鸦啼何必关凶吉，随意支节为一听。大千居士爰。（2）雁叫波渲噌不收，荻花枫叶晚飕飕。洞庭张乐何人听，别 是潇湘一段愁。大千居士爰。（3）久薄兰亭有俗骨，每憎俗恶累痴迂。略回旋转天钧手，唤得荆关起坐隅。大千居士爰。（4）柱杖听泉图。松云影裹涛千尺，杖 屐人扶花一丘。长物随身浑已尽，看山留得两青眸。己亥五月，大千居士爰。钤印：张爰私印（四钤）、大千（四钤）、摩登戒体（二钤）、云璈锦瑟争为寿（四 钤）、大风堂（四钤）、己亥己巳戊寅辛酉
    自唐以降，中国山水画有两种风格可窥，一种是李思训、仇英一派之工笔青绿山水，其特点是精钩细染，富丽堂皇；另一种是王维、吴道子所创的水墨山水，特点是 笔墨灵动，富有生气。张大千上追唐宋远古，加上历游名山大川，高山立雪，敦煌面壁，开扩了对中国画的认知，继而周游列国，增广见闻，胸襟益广。故能兼得古 人之所长而独出机杼。此《碧绿山水》四屏作于1959年，是大千60岁盛年所作，观四屏层峦迭翠，天高气朗，每有高士游玩其中，或观云，或抚琴，带观画者 走入“宁静致远” 的忘我境界。四屏构图各险，设色古雅，以水墨皴染为骨，再敷染石青、石绿等矿物质颜料，使之厚重亮丽，色墨相融，再复钩金线，终见气势磅礡，金碧辉煌。

 

 青绿山水  四条屏 1959年作

 

              
             山阴旧游  设色纸本 1959年作
    题识：同子杰自芦甘落，乘车至日内瓦，道中至多嘉境，千岩竞秀，万壑争流，令人益思山阴旧游也。己亥六月，大千居士。

 

            
             方亭论道  立轴 纸本 1959年作
    题识：不见巴人作巴语，争教蜀客怜蜀山。垂老可无归国日，梦中满意说乡关。投荒南美八年矣，思归未归，眷念故山，情如梦际中争。漫拈小诗写图集意。己亥嘉平月，蜀人张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士

 

            
             深山飞瀑  立轴 设色纸本 1959年作
    题识：定山道兄法正，己亥元月于东京寄呈。大千弟爰。钤印：张爰长寿、大千富昌大吉
    此幅《深山飞瀑》画于日本东京，是岁1959年，为张大千赠予画界好友陈定山的一幅精品。张大千、陈定山、郑曼青被誉为艺坛三才子，张陈之间本就熟识，后 两人均赴台湾定居，常相交游，交情愈加深厚，体现在此画作中，则是恣意挥洒的笔墨、匠心独运的构图和潇洒纵横的气韵。画家互赠，当选佳作，文人之交，别有 雅趣。画面布局经营颇具匠心，视觉上以平远为主，奇峰相叠，重岩相扣，有高秀奇峰之势。大千以淡墨勾勒远近山峦之轮廓，又以石绿并水墨敷染山体。山腰陡林 密拢，泉水从山中裂出，直泻而下，水气激荡与穿插的浮岚共融，贯连为一片氤氲空声，幽邈之境由此而生。

 

            
             太鲁阁  立轴 设色纸本 1959年作  （1380万元，2011年6月北京保利）
    题识：故人为说太鲁阁，竞何秀何似山阴山，我来正值三月暮，艳冶不减秋妆殷。台湾太鲁阁为世界奇胜，此写入山第一处，曰长春祠者。大千居士爰，中华民国四十八年春来游。钤印：张爰、大千居士
    太鲁阁国家公园，是中国台湾地区的第4座“国家公园”，位于台湾岛东部，地跨花莲县、台中县、南投县三个行政区。园内有台湾第一条东西横贯公路通过，称为 中横公路系统。太鲁阁国家公园的特色为峡谷和断崖。1959年4月，张大千应邀畅游台湾横贯公路，此工程开山凿石，所到之处有不少新奇的自然风光，留连忘 返，三日方归。此幅为远望太鲁阁座落峡谷之中的场景。画中一陡直峭壁耸立于画面左侧三分之一处，其后伸出黄瓦墙的太鲁阁为中景，云雾氤氲，千重瀑布层层跌 宕，气势恢宏，画面远景群山连绵，层峦滴翠，前景右下处又以一角松石平衡画面，耐人寻味。张大千擅仿石涛，也尊崇其“搜尽奇峰打草稿”的宗旨，在广游名胜 的同时，还勤于吸收历代名家的艺术营养，逐渐形成自己山水画中浑厚华滋、秀逸雄奇的独特风貌。

 

            
             西台恸哭图  镜框 设色纸本 1959年作
    题识：江静潮平得未曾，布帆每隐几回登。无人解道西台哭，千载虚传严子陵。七里泷东台为钓台，西台则谢皐羽恸哭处也。己亥五月，写似焰生仁兄方家两教。弟张爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利、东西南北之人

 

            
               连城享堂峡  立轴 己亥（1959年）作 （396万元，2005年11月北京诚轩）作
   题识：十（八）年前自凉州至西宁，道经连城享堂峡，凿山通道，峭阻盘迂，险巘过于秦蜀栈阁，偶与儿辈说之，因写。己亥，大千居士。钤印：大千父
    1941年底，张大千自甘肃武威沿永登、窑街一线赴青海西宁，途经享堂峡，此地距兰州市西北150公里，峡谷间的大通河是甘、青两省省界，凿山通行，较之 秦岭栈阁尤为险峻。沿途雄奇的西北风光给大千留下深刻印象，十八年后身居异域八德园内犹与儿辈忆起当年旅途之艰辛。此图即缘是而作，以为纪念。
    图中以独到笔法写出山峦重叠迂回的诡秘气势，坡石嶙峋，山壁陡峭，设色采用浅绛法，山体明亮面多敷以暖色调赭石，而阴暗面则施以冷色调的花青，使画面呈现 出光影变化，乃张大千同时期的代表作，可与创作於1960年的《华岳高秋图》相比。从这幅作品可以看出，大千在深入西北期间，沿途亲历的雄奇风光给予他深 远影响，成为其血战古人之后开创自家面貌的又一重要资源。

 

            
             寒山话旧  立轴 己亥（1959年）作
   款识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖弄晴晚，犹暖旧林扉。己亥，写呈觉五先生法教。大千张爰。钤印：张爰、大千居士、大风堂
    张大千的这幅山水用笔古朴豪放，在意境上空灵隽永，架构自然忘形，汲天地灵气之精，泼墨淳厚飘逸，拥潇洒儒雅之神，让人叹为观止。画面中绘高耸之山崖，有 屋宇在山间隐现，高峻的山岭沿着画面的中轴线一直延伸到远处，坚实的山岗叠累成峰，云气弥漫于远处的山峦，直至消失在天边，尤其以紧紧地山崖气势为险峻， 给予了观者以极大地视觉冲击，山崖下绘静淌的小河和山谷间的孔桥，带来了无限的诗意，也缓解了山崖的高耸带来的不稳定感。
　　总的来说，整幅画面是迥异于传统的以泼墨、泼彩为主的新面貌，使观者在视觉上产生了虚实相生的效应，同时画面也呈现了苍茫幽深的意境，可谓气魄宏大， 气脉流贯，繁复变化却又浑然天成，显示了画家深厚的功力，也表现了画家气吞山河的胸怀与气度。这也正是张大千艺术成熟期的画风，具有强烈的个性，豪迈奔 放、雄浑苍茫，展卷之下，不禁令人倾倒。

 

            
               奇峰观瀑书画一堂  立轴 设色纸本 1959年作  （1472万元，2011年11月江苏九德）
    款识：石似云奔奔不住，扫除恶木生风草。只此奇平世上奇，更番短句从中讨。己亥十月，蜀人张大千，爰。钤印：三千大千（朱）、大千父（朱）、己亥己巳戊申辛酉（白）、大风堂（朱）
    此幅浅降山水书画合璧巨制《奇峰观瀑书画一堂》乃大千现存世难得之作，画作与对联均约13平尺，书画珠连璧合，鸿篇巨制。与该作匹配的对联， 浑厚自然、端庄大气，以其超妙的绘画境界和笔势融于书法之中，堪称张大千书画合璧的绝妙佳品。山水画与书法合璧，正是大千尽其旺盛的生命、火热的激情、深 厚的功力、精湛的技艺，来表达他内心对祖国山河大川热爱的感情色彩，给人以极大的艺术感染力、震撼力与美的享受。《奇峰观瀑书画一堂》之山水画，清新雅 丽、滋润华绮、气势磅礴。而其对联书法亦可谓功力深厚，颇有画味，不同于以往书家风貌，他早年从曾熙（农髯）、李瑞清（梅庵），深得两家笔势，自得以画入 书，超尘出俗，颇具自然和谐之美。张大千一生致力于书画内容、形式与风格上日新月异。观此幅《奇峰观瀑书画一堂》所见大千之心思，笔墨幻变，其突破与创 新，却如此妙造自然，独立成趣。

 

              
             瑞士山色  镜心 设色纸本 1959年作    （230万元，2012年6月北京保利）
    题识：大千居士。乙亥六月，同子杰自芦甘落，乘车至日内瓦，道中至多嘉境，千岩竞秀，万壑争流，令人益思山阴旧游也。钤印：大千父
    上款人子杰，即郭有守（1901—1978），四川资中人。郭有守在张大千的艺术生涯中有着举足轻重的作用。他不仅是张大千的同乡，更是其艺术的知音。 1959年，郭有守安排张大千赴欧，参加巴黎博物馆新成立的常设性中国画展览，并以十二幅画作现身开幕典礼。其后，两人周游欧洲各国，足迹遍至斯德哥尔 摩、西柏林、苏黎世、日内瓦、马德里等地。这幅《瑞士山色》即作于此年。画面描绘了二人乘车至日内瓦沿途的风光山色；而眼前的千岩万壑、飞泉流瀑，则让已 离开大陆十载的张大千难免泛起思乡之情，更加思念故土的山川秀丽，“益思山阴旧游也”。这一年，正处于大千先生画风转型的时期；张大千将很快从较为工细的 青绿山水转为写意式的泼墨、泼彩山水。从此幅《瑞士山色》，即可见这一转变之端倪。一年后，这幅作品入选巴黎国家画廊举办的“张大千近作展”；而这件不仅 见证了郭有守和张大千一段深厚情谊、也见证着一代大师画风之转变的画作，可谓意义非凡。

 

               
             山园春兴  镜心 设色纸本 1959年作
    题识：小池抽嫩绿，老树发新枝。山鸟鸣春曲，野芳吹有姿。昔人嗟异域，今我老天涯。十载辽东住，幼女心独愁。己亥春日，摩诘山居作，大千居士持赠语书老兄，即乞两教。钤印：大千父。背面张大千自题：“山园春兴，赠语书兄。”

 

               
              清溪小艇  水墨纸本 己亥（1959年）作
    题识：小艇瓜皮载梦安，无人不羡老夫闲。闲尽别有忙滋味，才看南山失北山。己亥之秋，大千居士。钤印：大千父

 

              
             渔艇荡晚波  立轴 水墨纸本
    款识：生烟老树挂高坡，渔艇随风荡晚波。极得意时挥洒去，自然正壑不须多。佳纸在案兴到图此，清湘老人诗大涤草堂，偶兴临此，幸无滞笔，大千居士并记。钤印：蜀君、大千

 

      
      喜雨图  镜心 设色纸本 1959年作
    款识：三月晴乾无好怀，扶筇日日觅花开，夜来一雨缠绵甚，定有山樱怒破蕾。今春摩诘久晴无雨，枕上忽闲雨声，喜而占此，晓起更为此图。己亥，爰。钤印：大千父
    大千先生去国后，开山凿池，辟地建园，在巴黎筑摩诘山园，当地景致及异乡生活亦为采纳入图。画上诗句所示应取景山园，以久晴逢雨，写诗未尽其意，复制图记 之。从“枕上”以至“晓起”，赋诗图竟都完成于较短时间内，可见甘露之骤降触发创作灵感之深，故名“喜雨”！虽身处异域，入画只见山峦绵延，非叠峰峻岭， 而土壤林荫似沾披雨露，水气弥漫，一片氤氲迷蒙，笔底呈现莫非江南秀色，故国河山样貌不期然流露画图中！
    他笔下极写意，融汇董巨面貌，复见元章、彦敬云山之技法；构图捨险峻，取自然，平淡天真，蕴藉内敛。选材甚讲究，用旧纸，色泽甚老，沉黯泛黄，因岁月久远 而材质纤维已生变化，这恰好切合题材所需，发墨更得湿润效果，浑厚郁创，韵味无穷，直如元人笔下所出。大千先生纵横古今、出入前人之功，由此可见一斑！

 

            
             双松平远图  立轴 水墨纸本 1960年作
    款识：间身同偃蹇，老笔任纵横。庚子秋七月。爰翁。 钤印：张爰私印、大千豪发、长共天难老。
    庚子五月，大千先生写有《凤翼乔柯》，寄台贺老友赵守钰八十寿。图中见瑞松矗立，枝干招展如<乔翼>之态。本幅写成于两月后，同以松为题，构图布局皆取法元人，可见跡于李士行、曹 云西诸家，尤堪与梅道人《双松图》对照。画家写双松靠水湄，隔土陂，显前后位置。后者高耸，呈毕直之势；前者有横干分出，跨越画面下方，巧妙地令双松见纵 横之势，避免了画面单调。他笔下极见用心，双松描绘细致，虽非双鉤工笔，但注重造型姿态，特别见于枝干高低疏密，或针叶绵密，或枝桠地、崚嶒，各具特色， 两者合置则互生呼应，互有补足。全画笔力沉厚，墨色秀润明澈，气度宽恢，足见其“老笔任纵横”之功力！

 

                
             夷陵三游洞  立轴 设色纸本 1960年作
    款识：磴道撑百盘，溪声礙九折，寻诗问苏黄，扪碑识元白；壑幽时养云，山逼古春月，侧足思凭栏，岩花飞艳雪。夷陵三游洞在西陵峡下劳溪口。元微之、白乐 天、行简兄弟及东坡、山谷、张文潜先后来游，后人因以名之。予于癸酉（1933）三月，与仲兄虎痴、三兄丽诚、四兄文修过此，思溯江还蜀，以兵乱而止，兹 忆写之并书旧作于其上。庚子十月，大千居士爰，三巴摩诘山中。钤印：张爰私印、大千

 

              
             黄山忆游  立轴 设色纸本 1960年作
    款识：蜀国双髯并世英，兄方磊落季方清。人间蛮触关何事，一笑黄山顶上行。此吴江柳亚子赠予兄弟游黄山诗也。今仲兄与柳公俱先后下世，每怀旧游，为之腹痛。庚之闰六月，爰。钤印：张爰、大千

 

              
          翠屏曲涧  设色纸本 庚子(1960年)作                    苍霭夕阳有无间  镜框 设色纸本

 

            
               雨山图  立轴 设色纸本 庚子(1960年)作
    题识：山楼听雨夜淙淙，泉声落枕急如舂。木棉昨日新开蕊，灼灼能几华红。庚子八月，摩诘山园写，爰翁。钤印：张爰之印信、大千居士、下里巴人
    此画作于1960年，此时大千的泼彩画风格尚未形成，但将水墨的韵味发挥得淋漓尽致，用笔老辣，倾浸着大半生钻研于山川名迹的深刻体会。此外，这幅作品保持了大风堂的原裱。