——著名戏剧家、语言艺术家姚锡娟谈越剧表演艺术家尹桂芳、王君安

深圳商报记者 许石林

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越剧尹（桂芳）派小生演员王君安与福建芳华越剧团，将于6月携新戏《柳永》来深圳演出，此消息成为近半年来“尹迷”和“君迷”的网上热议话题，许多“君迷”坐着飞机到上海看，转宁波看，再计划转深圳看戏，这在当今戏曲界恐怕是绝无仅有的现象。而与此同时，本报记者接到著名话剧艺术家、语言艺术家姚锡娟老师的电话，表示愿意谈谈她所知道的尹派和王君安。

记者与姚锡娟老师是多年的老朋友，深知姚老师极其谨言慎行，平常不大愿意接受采访，但是，每当提起越剧艺术家尹桂芳，她往往侃侃而谈。记者的记忆中，她对尹桂芳，一是无比崇拜和赞美；二是对没有能够留下任何记录尹桂芳表演风采的影像，感到无比的激愤和惋惜……

君安吹来尹韵的风

记者：姚老师，此次王君安到深圳演出，纯粹是戏迷自己邀请的，这在当今是不多见的。

姚锡娟：我支持尹派传人，那个情结主要是对尹桂芳先生的情结。君安呢，我尤其有感情，因为她是芳华越剧团的，芳华是尹先生亲手建起来的，到现在已经60多年了，梅兰芳剧团都没有了，尹先生的芳华还在。尹继芳在美国，她曾帮尹先生做了一些工作，也教君安一些戏，我从她那里了解到：王君安是尹先生自己孵出来的，自己孵出来的小鸡！在我心里面对君安有种疼惜的感情，对她的戏和她本人也比较关注。

 记者：二十多年来，一提起没有让尹桂芳演电影《红楼梦》中的贾宝玉您总是非常遗憾。

姚锡娟：这是艺术史上的一件莫名其妙的事情。尹先生的贾宝玉，无人能比！可是，拍电影，偏偏就不要她，这是很多上海戏迷一直耿耿于怀的事情。应当说，是时代环境的因素，芳华是民营剧团，当然还有许多国营剧团，公私合营是后来的事情，当时选演员当然要先选国营剧团的了。这个今天倒是可以理解，但是，几十年前我不能接受！

大气、含蓄的审美陶冶

记者：尹桂芳当年演出时的盛况您还记得吗？

姚锡娟：尹派就是越剧里面最重要的流派之一，对尹桂芳的评价，就是“色艺双绝”、“德艺双馨”，还有“人民艺术家”，新中国成立前观众评价她是“越剧皇帝”，她每一演出，上海就万人空巷。尹派艺术在上世纪40年代就开始形成了，我看她的戏主要集中在上世纪50年代中后期，那是她艺术发展的高峰期。

你知道吗？尹派的观众群很有意思：学生多。她演绎的贾宝玉色艺双全，让我们这些人喜欢得不得了。我读初高中的时候，也差不多是尹派艺术高峰的时候，就在上海的丽都大戏院，她演的贾宝玉我看了二三十遍。尹先生演的宝玉的剧本是由冯允庄写的，就是苏青，跟张爱玲齐名的女作家。我后来就是看一篇文章说，当时赵丹在北京演话剧《屈原》。几个主创演员就到北京去看。回来后，冯允庄就写了越剧《屈原》给尹桂芳演，她用一个衰派老生的气质来演屈原，取得了成功！

记者：您看她的戏对您的职业和事业有什么影响？

姚锡娟：我觉得是受到了大气、含蓄的审美陶冶。没有感觉她在耍弄技巧，没有在炫耀什么，但实际上在她的举手投足里处处透露着，非常到位。

从尹派唱腔获得《梁祝》主旋律

记者：尹桂芳的为人想必也和她的戏一样。

姚锡娟：那时候戏曲界虚荣的东西很多，她不去争这些。她的为人也影响了她的艺术。尹派艺术，就是脱俗，所以它的观众，为什么那么多学生啊？知识分子那么喜欢她？有些老先生说，尹桂芳唱腔最有浙东民歌的风味，娓娓道来，就好像在跟你交谈，非常亲切。但是她的小腔又是婉转优美的。你熟悉小提琴协奏曲梁祝吧？这就是尹派唱腔，何占豪说他就是从尹先生的唱腔上面获得了梁祝的主旋律。这个唱腔尹派传人也把它越来越丰富。君安唱这个唱腔也唱得非常好。这就是尹派唱腔，它是从容舒展的唱腔。但是呢，它的咬字是非常清晰的，以情带声。

没有留下影像的遗憾

记者：尹先生是怎样教导自己的徒弟的？

姚锡娟：从上世纪九十年代的时候我见过尹先生几次，1999年，我到上海去看她，一进门，我的心一下都要碎了，她整个人都脱型了，瘦小得不得了，但是她一抬起头来，就是那种眼神，还是那么美，那么有光彩。她当时已经不能讲话了，赵志刚当时也去了，就拿了张纸让她写下来。她就写了一个“情”字，这是先生给赵志刚最后的一个指点，就是你演戏一定要有情，这是尹派最最重要的特点。第二年3月她就去世了。

俞振飞先生说尹先生掌握了戏曲的真谛。我现在也口说无凭，尹先生就是没留下什么影像资料，只有剧照，这是我长期不理解也可以说耿耿于怀的事情。

把对尹先生的牵挂都放在君安身上

记者：您谈谈对王君安的感受。

姚锡娟：君安重返舞台是2006年，上海戏迷可以说奔走相告，大家把对尹先生的牵挂都放在君安身上了，君安没有回国之前已经有很多人关注她。君安1986年在上海演出“红楼梦”一炮打响，尹先生当时在身体不便的情况下，她让尹小芳给君安说戏，请昆曲名家岳美缇说表演。我认为尹先生的传人表现都是不错的，君安回归芳华后做了很多工作。君安天赋条件比较好，形象、气质、内秀等等，最重要的是君安在尹先生身边，得到最真实的影响。君安回国后与之前对比要成熟很多，我看了君安的《盘妻索妻》、《玉蜻蜓》、《红楼梦》，感觉到芳华的气息扑面而来，这个是别人所不能的，这是君安的优势。

记者：您对君安的新戏《柳永》怎么看？

姚锡娟：君安排演《柳永》这出戏，唱腔和表演上应该说是原汁原味的尹派，有观众，且观众年轻化、时尚化。一代观众有一代观众的戏，我希望君安要在挖掘传统老戏上下工夫，尹先生表演上的诙谐幽默要研究，尹先生的表演干净、可爱、没有俗的东西。

记者：君安的戏迷即“君迷”，跟你们那时候喜欢尹桂芳一样，那种对君安的追捧，仿佛都超出了戏本身。我的理解是，越剧尹派已经成为一个旧上海、旧时代的某种象征，人们井喷似地喜爱王君安，不仅因为她的尹派艺术正宗，让戏迷满足与惊喜，其实戏迷是以王君安为药引子，在王君安的表演和唱腔里，回到他们梦想中的某个时代。

姚锡娟：君安从美国回来又一次让芳华受到关注，连同整个剧团的演职人员都受到关注，因此君安让业内人士以及广大戏迷对她充满了期盼，希望她把尹派艺术发扬光大。王君安现象值得大家思考。我听说《柳永》的观众为了看懂戏，前期做了大量的功课，读柳词、研究人物。所以君安身上的担子很重，能不能扛住要看她的毅力，君安认清了这条道路前程还是蛮艰难的，尹派艺术任重道远。