【原文】
《南乡子·集句》北宋·苏轼
《南乡子》（集句）
怅望送春杯（杜牧）。
渐老逢春能几回（杜甫）。
花满楚城愁远别（许浑），伤怀。
何况清丝急管催（刘禹锡）。
吟断望乡台（李商隐）。
万里归心独上来（许浑）。
景物登临闲始见（杜牧），徘徊。
一寸相思一寸灰（李商隐）。
【注释】
集句；辑前人或别人整个诗句以成编什（诗、词、对联）。
怅望句；怅惘的将送春的酒杯举起 。此句出自杜牧《惜春》“杯”作“归”。“杯”作“归”。
怅望；惆怅地看望或想望。
渐老句：年龄一年年地大起来的人遇上春天能有几回。此句出自
杜甫《漫兴九首》
见老；年龄慢慢大了。
逢春；遇上春天
花满句；花虽然开遍郢都而离愁在遥远的地方传来。此句出自许
浑《竹林寺别友人》
楚城：郢都。
远别：遥远的离愁。
伤怀二句；清亮的弦乐与急促的管乐在催人泪下。此句出自刘
禹锡《洛中送韩七中丞之吴兴口号》。
清丝：清亮柔和、节奏缓慢的弦乐。
急管：急筦，节奏急速的管乐。
吟断句：愁吟断魂看不见望乡台。此句出自李商隐《晋昌晚归
马上赠》
望乡台：遥望家乡的高台。
万里句：想回到万里之外的家乡的愁绪独自涌上心来。此句出自
许浑的《冬日登越王台怀旧》。
景物句：登山临水看景物，只有悠闲才能发现。此句出自杜牧
《八月二十日得替后移居霅溪，因题长句四韵〗
徘徊二句；徘徊不前，我俩啊心心相印心灰意懒。东坡《次韵答
王巩》我有方外客，颜如琼之英，十年尘土窟，一寸冰
雪清。此句出自李商隐《无题》。
徘徊；游移徐行的样子。
一寸相思：心心相印。古人谓心为方寸之地。
一寸灰：心灰意懒。
*以上“注释”来自《苏轼词新释辑评》*
【译文】心怀惆怅举酒杯，
渐老逢春能几回。
红粉紫蓝楚城满，
想起故乡肠愁盈。
更何况，
清丝急管催泪下。
吟唱诗句思故里，
远望不见我家乡。
想到万里之外的家乡，
愁绪独自涌上来。
登高方能看得远，
心里有闲美景才能看得见。
京城、故园远，
寸心已成灰。
【赏析】（一）（来自《唐宋词鉴赏辞典》上海辞书出版此文邓小军撰稿）
“怅望送春怀”，起笔取杜牧《惜春》诗句，点对酒伤春意境。怅望着这杯送春之酒，撩起了比酒更浓的伤春之情。次句直抒伤春所以伤老。“渐老逢春能几回”取杜甫《绝句漫兴九首》之句。杜甫此诗是飘泊成都时作。渐老，语意含悲。逢春，则一喜。能几回？又一悲。非但一悲，且将逢春之喜也一并化而为悲。一句之中一波三折，笔致淡宕而苍老。前人谓杜诗笔老，说得极是。东坡拿来此句，妙正好写照了自己“乌台诗案”后贬谪黄州的相似心情。东坡黄州诗《安国寺寻春》云“看花叹老忆年少，对酒思家愁老翁”，可尽此句意蕴。此时正是看花叹老，对酒思家，所以下句便道：“花满楚城愁远别。”此句取自许浑《竹林寺别友人》诗。时当春天，故曰花满。
谪居黄州，正是楚城。远离故国，岂不深愁！花满楚城，触目伤心，真是春红万点愁如海呵！取此句实切己之至。楚城一语，已贯入词人受迫害遭贬谪的政治背景这一深层意蕴，并隐然翻出之，词句便不等同于伤春伤别之原作，这极能体现集句古为今用之妙。
“伤怀”，短韵二字，分量极重，囊括尽临老逢春远别之种种痛苦。上片有此二字自铸语，遂进一步将所集唐人诗句融为己有。“何况清丝急管催”，此句取自刘禹锡《洛中送韩七中丞之吴兴》诗。伤心人别有怀抱，更何况酒筵上清丝急管之音乐，只能加重难以为怀之悲哀。周邦彦《满庭芳》云：“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦”，语意相似，若知人论世，则东坡此句实沉痛过之。
过片着力写思乡之情。“吟断望乡台”，取自李商隐《晋昌晚归马上赠》诗。义山原诗云：“征南予更远，吟断望乡台。”这里虽是取其下句，其实亦有取上句。东坡宦游本不忘蜀，其《醉落魄。席上呈杨元素》云：“故山犹负平生约，西望峨嵋，长羡归飞鹤。”退隐还乡，几乎是东坡平生始终缠绕心头的一个情结。
人穷则思返本，何况南迁愈远故国。当饮酒登高之际，又怎能不倍加望乡情切！下边纵笔写出：“万里归心独上来。”此句取自许浑《冬日登越王台怀归》诗。词人归心万里，同筵的诸君，又何人会此登临之意？“独”之一字，突出了词人的一份孤独感。东坡黄州诗《侄安节远来夜坐二首》云：“永夜思家何处？”语意同一深沉。万里归心，本由宦游而生，更因迁谪愈切。无可摆脱的迁谪意识，下句进一步流露出来。“景物登临闲始见”，取自杜牧《八月十二日得替后移居霅溪馆因题长句四韵》，盖有深意。原诗云：“景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。”两句之中，“闲字”三见。东坡取其诗意，是整个地融摄，又暗注己意。春日之景物，只因此身已闲，始得从容登临见之真切如此。此句虽是言登临览景，其实已转而省察自身。“闲”之一字，饱含了自己遭贬谪无可作为的莫大痛苦。“徘徊”二字，也是下片唯一自铸之语，但它所关消息甚大，暗示着词人此时心态由外向转而内向之一过渡。辗转徘徊，反思内心，正是“一寸相思一寸灰”。结笔取李义山《无题》“飒飒东风细雨来”诗句，沉痛至极，包孕至广。东坡黄州诗《寒食雨二首》云：“君门深九重，坟墓万里。也拟哭途穷，死灰吹不起”，正是结笔乃至全词的极好注脚。
君门不可通，故国不可还，两般相思，一样寒灰。东坡黄州，自有人所熟知的旷达一面，可也有心若死灰的另一面，此词反映的就是东坡当时心态中灰色的一个侧面。
此词落墨于酒筵，中间写望乡，结穴于一寸相思一寸灰的反思，呈现出一个从向外观照而返听收视、反观内心的心灵活动过程。由外向转而内向，是此词特色之一。而此词则证明，东坡词横放杰出风格之外，更有内敛绵邈之一体。若进一步知人论世，则当时东坡之思想蕲向，实已从前期更多的向外用力，转变为更多的向内用力。南宋施宿《东坡先生年谱》元丰三年（1080）谱云：“到黄（州）无所用心，辄复覃思于《易》、《论语》，端居深念，若有所得。”可见此词呈现反观内心之特色并非偶然。同时，词中取唐人诗句无一而不切合词人当下之现境、命运、心态，既经其灵气融通，遂焕然而为一新篇章，具一新生命。集句为词，信手拈来，浑然天成，如自己出，是此词又一特色。东坡这首集句词之成功，足见其博学强识，更足见其思想之自由灵活。
选取前人成句合为一篇叫集句。这本是诗之一体，始见于西晋傅咸《七经诗》。宋代自石延年、王安石到文天祥，都喜为集句诗，天祥《集杜诗》二百篇最为著名。王安石以集句为词，开词中集句一体。苏轼作有《南乡子。集句》三首，这是其第二首，词中所集皆唐人诗句。详审词意，当作于贬谪黄州时期。
【赏析】（二）（来自《苏轼词新释辑评》中国书店出版，主编叶嘉莹，此文饶学刚撰稿）
《南乡子》约作于宋仁宗嘉佑四年（1059年）十二月东坡服丧完毕，在回京的途中的荆州思念妻子弗而作此词。
上片写惜春。借以怅叹夫妻珍贵厚爱情。第一二句写“怅望”春之到来开怀痛饮。一年之计在于春。春还意为着人的青春期。因此“春杯”该是有意义的。随着年龄的“渐老”，我们遇上的春天没“几回”了要及时享受。第三四五句写夫妻离愁、伤怀。“花满楚城”是春的象征，可是远方那酒也解除不了的离愁别恨时时传来，令人“伤怀”；何况清凉的弦乐与急促的管乐交替演奏，触动情丝催人泪下。这就是婚后爱情的魔力；少了些情绪外露，多了些执著深涵。
下片写思春，以至于陷入“徘徊”而心灰意懒。第一二句写归心似箭“吟断”相思是不可能的。“望乡台”有限情无限。这是因为向东坡、王弗这样的真正爱情是男女两身、两心的结合，所以一往情深。；即在“万里”之遥，其“归心”也是时时“独上来”的。第三四五句写痴情而失望的心态。面对“景物登临”的大好时光。词中不免有末负青春年华，紧紧把握住生活，尽情享受爱情欢乐的规劝。可是现实是无情的，青山隔断了情爱，不禁让人“徘徊”起来，以至于“一寸相思”变成了“一寸灰”了。尽管词中不免带有悲伤色调，但东坡诉说酣畅淋漓，感情忠贞炽热，千百年后仍可想见当年思念情景，成为少年情侣不朽恋歌！
全词反映了宋时东坡少年是的婚恋，且是采用了集句的形式来表达的。
【赏析】（三）《苏轼词编年校注》不见此词。
加载中，请稍候......
加载中…
喜欢