周兴恒

同样是用毛笔写字，不同的人有不同的目的。有人是在临帖、苦练基本功；有人是在“创作”，目的是为了参展、获奖；有人是在完成订单，目的是获得润格；有人纯粹出于爱好，为了抒情遣兴，陶冶性情。有人天天写，有人偶尔为之。有人将之视为事业，有人只是玩玩。兴恒兄写字并非为了参展，可能偶尔是为了润格、应酬，但绝大多数时候，就是单纯的写字。2016年的下半年，我经常在微信朋友圈里看到他用小楷抄写的《心经》，幅式、章法、字体基本一样，只是在用笔、结构、章法、幅式上略有差别。他就是在抄写，一遍遍地重复，不厌其烦，就像过日子，每天都差不多，但每天都其乐融融。我觉得，写字对于他来说，就是一种内心的体悟和修炼，就是一种生活方式。所以，他的作品的风格，亦如他抄写的内容和他的生活方式，宁静、空灵、丰富而生气勃勃。

兴恒兄的小楷在结字和风格上近似钟繇小楷和颜体楷书，字形方正、宽博，字内空间宽松，笔画含蓄收敛，不肆张扬，有雍容大度之态。用笔多铺锋，故笔画饱满、厚重，但粗细、曲直及入笔、收笔的细微变化，笔画间的顾盼呼应，使其在饱满厚重中显出灵动，加上一些竖钩等长笔画采用褚遂良楷书的写法，更增添了摇曳多姿之感。苏东坡云：“凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重；大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”兴恒兄的小楷，既厚重，又飘扬，既茂密，又宽绰，故可贵！

兴恒兄的小楷线质偏柔美，但力含其中，并不显得软弱。不求刚劲，故毫无生硬之处。这种力感的呈现和笔画的含蓄、结构的雍容和谐一致，让人能够体会到一种从容不迫、宁静致远的人生境界。

当然，兴恒兄是个多面手，除了精工严谨的小楷外，他还善行草、隶书，偶尔也写擘窠大字。《花开见佛》这幅斗方写得轻松活泼而奇趣盎然，颇见才情。“花开”二字字大，字内空间疏朗，字形端正，点画含蓄、秀润、流畅、挺劲，点线搭配，长短对比，极为自然。“见”字小，整体上是收势，以斜取势，与“花开”二字既构成呼应，又有明显的变化。“佛”字保持了“见”字的斜势，但变收为放，疏密对比强烈，每一笔都有动感，尤其是两竖与一撇，粗细、长短、藏露、曲直、向背的处理恰到好处。落款轻松流利，与主体搭配和谐。这幅作品放得开，收得住，随意、洒脱，但笔笔见功力，可谓妙品。《南无阿弥佗佛》以古隶笔法写大字横幅，用笔干净利落，骨力雄强，古雅，朴拙，除“无”字太正外，其余各字都各具姿态，颇有奇趣。私意以为，如果落款用小字，多行书写，与前面的单字形成反差，效果可能更好。《莫兰蒂》是有感而作，也是创意之作，显示了兴恒兄在书法艺术上的多种可能性，也颇堪玩味。

以上是我面对兴恒兄书法艺术的的粗浅体会，主观臆断，也许谬以千里，望兴恒兄教正！

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               楷书《白居易诗》（局部）

http://s6/mw690/003qSk9Ezy791GmE1hze5&690

                                      小楷《尺牍》            

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       行书斗方《花开见佛》 

http://s2/mw690/003qSk9Ezy7917EKLfz71&690

                               小楷《心经》      

http://s5/bmiddle/003qSk9Ezy7917Fusrq94&690
                                               楷书《南无阿弥陀佛》

http://s16/mw690/003qSk9Ezy7917FVfrh7f&690

                                     楷书《莫兰蒂》