我演《女驸马》剧中的冯素珍

(2016-05-26 17:47:31)

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分类：安庆历史文化

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我演《女驸马》剧中的冯素珍

作者：丁洁

来源：黄梅戏艺术

在我从艺的二十多年中，我演过很多角色。然而在《女驸马》剧中我扮演的冯素珍，胜过我几个获得好评的剧目中的角色创造。这首先取决于我对剧本的正确理解，以及学习著名黄梅戏表演艺术家严凤英的表演，主要是在人物内心世界上做文章众所周知，《女驸马》是黄梅戏的经典剧目，要演好剧中的冯素珍不是一件很容易的事，必须下一番苦工夫才行。如何把握冯素珍的贤娴、聪明、机智、德才兼备等一系列在剧中性格的体现，这除了要有深厚的艺术才能和唱、念、做扎实的基本功底外，更主要是要把握人物性格以及内心世界的变化。
　　剧中的冯素珍是大家闺秀，自幼许配李兆廷，不料李家败落，冯家蓄意退婚。时逢大比之年，李兆廷前往冯家借贷，遭到陷害落人牢中，多情多义的冯素珍对李兆廷情深义笃，立志救李公子，女扮男装，进京赶考，得中头名状元，却被皇帝招为驸马，洞房之中冯素珍用智慧、胆识、才智赢得公主的同情，并在公主的帮助下，转危为安，被皇帝册封为义女，救出李兆廷，夙愿己偿，夫妻团圆，皆大欢喜。
　　《女驸马》剧情跌宕多姿、情感动人、高潮迭起。如何塑造冯素珍性格善良、纯洁、知书达理，才貌超人，只有突出她这方面的优点，才能演好冯素珍这个人物。这出戏赋予冯素珍的表现手段有三多：唱多、白多、激情多，我尽量地把传统程式中的动作大胆地表现出来，使之更符合人物内心世界。如第一场得知李公子来府时的欲见还羞的娇柔之姿；花园分手时的难依难舍之情；得中状元时喜悦之感；被招驸马时的绝望之态等等。整场演出动作经过我精心设计和摹仿严风英的表演，除更符合当时的人物心情外，同时又突出冯素珍纯真、清新、聪慧、美艳、多才多艺等多方面的可爱之处。
　　《女驸马》中的冯素珍，是严凤英塑造成功的一个人物，如何演好她，我一方面学习严凤英的表演，另一方面不落俗套，大胆创造，使人物更形象、更生动、更贴切、更鲜活、更有说服力。在戏中一开始，我主要把握冯素珍缅怀生母，思念远方亲人的那种凄婉、孤独、郁闷、伤感之情，唱腔缓慢，动作稳重，表情悲叹。一旦听说李郎来了，顿时喜上眉梢，欲要下楼相见，但碍于男女有别，唱到“羞人答答难下楼台”一句时，我用水袖档脸，一遮一掩，一露一藏，然后转身嫣然一笑，那种闺阁之秀的喜悦羞涩之态充分表演出来。
　　在花园相会中，冯素珍一见到心上人，我的表演不是一下子扑上前，而是内心高兴，表面显示淑女的稳重。听说父母要退婚，冯素珍十分恼怒，当即表态，“生生死死不变心”并赠送银两，让李公子上京求取功名。这种深情厚义，难能可贵。在分手时，那种难舍难离的心情则表现出冯素珍对爱情忠贞不渝的情操，这也是追求艺术境界完善和表现技能的崭露。
　　冯素珍是一位富贵不淫、贫贱不移的追求爱情、追求幸福的具有高尚品质的女性。她几经周折，得中状元，愿望得以实现，此时心情激动和振奋是必然的。但她一心一意是为了救出心上人，不为名利所动，所以在演唱“为救李郎离家园，谁料皇榜中状元……”这段名唱腔时，我以字正音准清晰的吐词配以喜悦的心情和潇洒的动作，手舞足蹈，尽情地抒发内心的欢乐、愉快、喜庆、期盼。当刘大人下旨，要招她为驸马时，顿时如冷水泼顶，胸抱寒冰，内心充满绝望，表面却平静如水，处变不惊。所以，在念“看衣更换”四字时，显得有份量，有气度，沉着，大方，给人一种临危不惧、气度不凡之感。
　　“洞房花烛”这场戏是全剧的重头戏，面对喜气的洞房，耀眼的花烛，娇美的公主，冯素珍此时已将个人安危置之度外，一心一意想的还是“枉费我救郎一片心”的真挚感情。在面对公主道出自己的身世时的大段唱腔，充分表现冯素珍的大智大勇。一开口我就以节奏鲜明的平词慢板唱出冯素珍的遭遇，先是倾吐苦衷，后是诉说不幸，在思绪万千的意境中，使之更贴切人物心理的活动。整个大段唱腔表演先缓后快，先慢后急，悲亢激越，声情并茂，荡气回肠，抒情有力。在慷慨激昂二行转三行的唱腔上，把冯素珍置生死于度外的宏伟气魄有层次地一浪高过一浪地向前推进。但唱到“纵死九泉也甘心”最后一句时，我虽然没有严凤英那样赢得满堂喝彩，但也震撼了观众的心灵，获得好的赞赏，达到了预期的效果。
冯素珍不平凡的遭遇，博得公主的同情，二人巧妙设计，使得皇帝老儿在无奈之下，只得册封冯素珍为义女，救出李公子，夫妻得以团圆，有情人终成眷属，使得冯素珍善良，美好的人物形象闪烁出璀璨的光芒。

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