一、长风帖

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纵27.5厘米，横40.9厘米。11行，102字。硬黄纸。台湾台北故宫博物院藏。

前人评述

二、初月帖
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   《初月帖》为东晋王羲之作品，传世法帖为唐摹本，697年（唐万岁通天二年）武则天命人临摹。集于《万岁通天帖》中。《万岁通天帖》又称《王氏门法书》。唐代钩填本王羲之一门书翰。纸本墨迹卷。《石渠宝笈》载：卷高八寸三分，横七尺八寸八分。共十帖：一、《姨母帖》王羲之书，行书；二、《初月帖》王羲之书，草书；三、《疖肿帖》王荟书，草书；四、《翁尊体帖》草书；五、《新月帖》王徽之书，行书；六、《廿九日帖》王献之书，行书；七、《王琰牒》王僧虔书，行书；八、《卿栢酒帖》王慈书，草书；九、《汝比帖》草书；十、《喉痛帖》王志书，草书。697年（唐万岁通天二年），武则天向王方庆征集王羲之墨迹，方庆将家藏自十一代祖王导至曾祖王褒等二十八人书共十卷献出，武则天命人全部双钩廓填。此帖即十卷之一，宋时。其中尤以羲之《姨母帖》、《初月帖》、徽之《二日帖》、献之《廿九日帖》、僧虔《太子舍人帖》等为最精。此卷在宋代已残缺不全，并历经二次火灾：明代无锡华中甫真赏斋炎灾；乾隆内府乾清宫大炎。今卷上尚有火焚痕迹。卷后有南宋岳珂、元代张雨、明代文徵明、董其昌等人题跋，俱称其钩摹精到。原迹现藏辽宁省博物馆。文物出版社有影印本行世。
　　
  《初月帖》释文
　　
   初月十二日山阴羲之报：近欲遣此书，停行无人，不办。遣信昨至此。旦得去月十六日书，虽远为慰。过嘱，卿佳不？吾诸患殊劣殊劣！方涉道，忧悴。力不具。羲之报。

注：释文多有不同，例如“停行”，有释作“济行”；“不办”，有释作“不辨”等等。这里暂附《王羲之志（附王献之志）》（刘秋增、王汝涛、刘锡山，山东人民出版社2009年4月出版）所录释文。

    近期一直想写这封信，但因没有邮差，没法寄信（所以耽搁到现在）。昨天到达这里，加之收到上月十六日的来信，即使相隔遥远，但也十分感激。冒昧地再次嘱托您，近来还好吧？我却突然生病，身体十分差。刚刚踏上路程，身心憔悴，就写到这里吧。王羲之。正月十二日。
 
   《初月帖》起首称“初月”，即“正月”，避王羲之祖父“王正”之讳。首句“山阴羲之报”，知此帖写于山阴。山阴是会稽郡郡治所在地。351年（东晋穆帝永和七年）王羲之赴山阴为会稽内史，其年四十九岁。此帖当是其四十九岁以后所写。梁陶弘景在与梁武帝《论书启》中云：“逸少自吴兴以前，诸书犹为未称。凡厥好迹，皆是向在会稽时永和十许年中者。”此书正当其时，大有晋人倜傥风流、傲物任情的俊气，逸笔草草，率意畅达，天真自然。
 
　　此帖用笔、结字和章法都有很多特点。如其中倒数第二行之“道忧悴”，末行之“报”字，一点一画均非直过，而是具有丰富的变化。如“忧”字的首笔和末笔，“悴”字的左侧竖画，“报”字的最后一笔，笔画或短或长，或藏锋或露锋，都呈曲势，非一带而过，中间充满了微妙的变化。翁方纲所谓“中过”，包世臣所谓“善用曲”，“古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截”等等，于此帖皆可领略一二。用笔以中锋为主，有些字如“山”字、“报”字使用侧锋也十分明显。结字大小不一，或长或短，或平正或倚斜，皆随字形和性情而定，行字不求垂直匀称，行距不求密疏划一。

    开头“初月”二字，用笔大胆，“初”字末笔直接“月”字一撇组成一道很长的弧线，奔放开张，形成第一字组；接下来变换其书写节奏，徐徐放缓；“十”字成方行，横向与“初月”反差较小，字间上下留空白处，形成单字组第二组。“二日”横向紧缩，收的很紧，但为了协调上文纵向较长，笔划饱满，雍容大度，且具风彩，组成第三组。“山阴”二字就有了新的变化，“山”字因字取形横向放开，纵向收紧，廖廖三笔，顾盼生情，“阴”字横向稍宽左高右低且与“山”字中间留有余白，正应古人“疏可走马，密不通风”意成第四组。“羲”为第五组，字略大，在笔划的处理上疏密反差较大，像刻意为之，稳住阵角。此行成左弧行线。
　　
    第二行呈左弧线，行列较宽。第六组，起笔速度很快，“之”小“报”大，“之”字横向紧缩，与“报”实连，丰润洒脱，刚劲而意敛。第七组，舔笔润墨，留一空白处，逆行入笔，书就“近欲”二字。第八组，意连“遣此”二字，字型向左摆动，其过度空间与上一空间相似，如没有“遣”字中间一长竖去破其空白处，也许空间构成是雷同的。“书停”二字紧连“此”下，字势继续朝左倾斜，“书”静“停”动，一静一动，趣味天成，组成第九组。
 
　　第三行行列呈垂直线状。“行无人”三字一气合成，潇洒奔放，完全放开，直书胸臆，与第二行呼应，形成空与实的对比，构成第十组。换口气，舔舔墨，冷静少许，观前顾后，承上启下，不温不火，书就“不”字，单字十一组。留空兼顾第二行，对准主轴线，速度渐渐加快，“辨”留小空白与“遣信”组成十二组。留白，夸张变行“昨”，单字组成十三组。
　　
    第四行，整行向右斜。“至此”二字与第二行“之报”用笔结字相似，空间构成有别，成十四组。“且”单字为十五组。“得”与“且”用笔相同，字势相似，兼顾第三行的奔放，多了几分雅气，以静制动，蕴藏无限哲理，让人联想翩翩，回味无穷，构成十六组。“去月”为十七组，有舔墨意，用笔结字与开篇相同，两条长弧线遥相呼应，暗合“一字乃终篇之规”意。“十六”为十八组，“十”向左跌，“六”向右摆动。“日”紧跟“六”下，归复平正，但是整行向右倾斜，顺其自然。
　　
　  第五行还是向右斜。“书”为十九组，较小，但字势开阔，上紧下松，一变平和面目。“虽远”成二十组，“虽”轻“远"重，缠绵多情。“为慰”，第二十一组，“为”横向放开，“慰”竖长，自然和谐。“过属”为二十二组，墨色浓黑，笔划饱满，顾及“月”字长线，留白后且有收意。“卿佳”二十三组，上挤下开，像一字，爽朗之余给下一行做好了伏笔。
　　
    第六行与第五行行列较大，呈垂直状。“不吾”为二十四组，两字各具风采，“不”宽“吾”长，自信洒脱，意境高远。“诸患”，二十五组，纽转翻绞，不经意间偶然天成，且自然天真。“殊劣殊劣”，二十六组，激情所至，破锋入笔，行笔中逐渐调整锋芒，于方于圆，行云流水， “方”，二十七组，形如岸边山石，磅礴威严，与流水相映成趣。
　　
    第七行，行列成垂直状。“涉道”，二十八组，字势恣肆，犹癫狂百态，似九曲迂回，波澜不惊。“忧”，二十九组，单字成组，承上启下，用笔最狠，字形略长，删繁就简，险中求稳。“淬”，单字，三十组，稳重开张，叛上易下，笔墨肢体语言已发挥到了极致。“力不”，三十一组，于“淬”相似，变化较小，舒缓沉着，却又紧锣密鼓，酝酿排比意蕴，给下一组险绝造势。“具”单字，三十二组，极似一“努”势，得势忘形，一泻千里，真乃“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。
　　
    第八行，半行。字列垂直。“羲”，单字，三十三组，如果说前面已经过飞瀑直下的话，那么“羲”字则为汹涌澎湃浪花，力感全被柔韧所淹没。“之报”三十四组，“之”小“报”大，迂回环绕，百折不挠，与苏轼“归去，也无风雨也无晴”意境暗合。
　　
    短短六十一字，共用了三十四个字组。字组之间相互协调，统一，变化极为丰富，最明显的是上下之间的距离，如第三行第十组“行无人”密，十二组“办遣信”也密，中间第十一组“不”字上下留很大一处空白，“之报”密，“遣此书停”也密，中间“近欲”二字上下留白；再如前五行下半部分密，上半部分间隔较大，于是形成块面的疏密对比，显得非常活泼。行列不在垂直线上，而在于左右摆动，形成错落关系。如第二行列第六组“之报”与第七组“近欲”向右斜，第八组“遣此”与“书停”却向左斜，感觉非常丰富，有一种曲径通幽的美感。顾盼关系，如“十七组“去”向左倾，“月”向右倾，十八组“十”向左倾，“六”向右倾，“十”则写得比较挺直，显的很灵动，象一首律诗，平平仄仄，抑扬顿错，富有节律感。
　　
   《初月帖》在章法上行列的构成上是先左弧线，制造矛盾，接下来行列右弧线再次激化矛盾，第三行垂直线化解矛盾，第四行制造矛盾，第五行列加深矛盾。隔离，第六行列化解矛盾，第七、八行直抒胸臆，表达理性的洒脱的人生追求与艺术境界。王羲之自云“结构者谋略也。”又云“夫欲书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小，偃仰，平直，振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字”；“须缓前急后，字体形势，状若龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏，用笔不得使齐平大小一等”。从字意来看，笔法、字组、行列，章法及通篇的统筹都在“谋”字范围内，是理性的思考，意在笔先。

  此帖“笔花满目，奕奕生动；用墨之意，亦一一备具，王氏家风，漏世殆尽”（董其昌语）。 

延伸阅读  

王羲之《初月帖》章法解析
                                          李炳筑

   前几天有一位书友问我，王羲之要活到今天，他会不会出来投稿，我说会的，不信，你看看他的信札，其内容大都是身体不适，正在服用五石散，再问对方怎么样，患殊患殊，你看我都病成这样了，你就揍和着看我的字吧。其用意是说我都病成这样了，我能写成这样，如果我身体健康着，我会是这个水平吗？假如他老人家能活到现在，那不投稿才怪呢。现今人投稿不就是笔法，字法，墨法，章法吗，其他不用细说，就其排第四位章法，也让我等学习终身。
这是我的戏言，我最喜欢的是王羲之《初月帖》。
   《初月帖》为草书，8行，61字。墨迹纸本。其文曰：“初月十二日，山阴羲之报。近欲遣此书，停行无人，不辨遣信，昨至此，且得去月十六日书，虽远为慰。过属，卿佳不，吴顷患殊劣殊劣，方涉道忧悴，力不具，羲之报。”相传是唐武周万岁通天二年（697年），武则天向王方庆征集王羲之墨迹，方庆将家藏自十一代祖王导至王褒等二十八人收藏共十一卷献出，，命弘文馆薛稷，钟绍京双钩填廓以后以墨填之，做成副本，以便收藏，学习之用。世称《宝章集》，今人称《万岁通天帖》，其中王羲之《初月帖》最为精彩。董其昌于帖后拔“云花满目，弈弈生动，并其用墨之意，一一备具，王氏家风，漏泄殆尽。”等语，米芾称“下真迹一等也”。
    《初月帖》不仅是古代文人墨客所渴求的至宝，也是藏家必争的名品，到了现代仍发挥着其经典功用。书家大谈“二王”是经典，是魏晋风流的代表，是当今书法学习创作和借鉴的宝贵资源。做为书法之爱好者，临帖之余，就其心得，解其章法之要。
     开头“初月”二字，用笔大胆，“初”字末笔直接“月”字一撇组成一道很长的弧线，奔放开张，形成第一字组；接下来变换其书写节奏，徐徐放缓；“十”字成方行，横向与“初月”反差较小，字间上下留空白处，形成单字组第二组。“二日”横向紧缩，收的很紧，但为了协调上文纵向较长，笔划饱满，雍容大度，且具风彩，组成第三组。“山阴”二字就有了新的变化，“山”字因字取形横向放开，纵向收紧，廖廖三笔，顾盼生情，“阴”字横向稍宽左高右低且与“山”字中间留有余白，正应古人“疏可走马，密不通风”意成第四组。“羲”为第五组，字略大，在笔划的处理上疏密反差较大，像刻意为之，稳住阵角。此行成弧行线.
     第二行呈左弧斜，行列较宽。第六组，起笔速度很快，“之”小“报”大，“之”字横向紧缩，与“报”实连，丰润洒脱，刚劲而意敛，彬彬君子乎。第七组，舔笔润墨，留一空白处，逆行入笔，书就“近欲”二字。第八组，意连“遣此”二字，字型向左摆动，其过度空间与上一空间相似，如没有“遣”字中间一长竖去破其空白处，也许空间构成是雷同的。“书停”二字紧连“此”下，字势继续朝左跌宕，“书”静“停”动，一静一动，趣味天成，组成第九组。
     第三行行列呈垂直线状。“行无人”三字一气合成，潇洒奔放，完全放开，直书胸臆，与第二行呼应，形成空与实的对比，构成第十组。换口气，舔舔墨，冷静少许，观前顾后，承上启下，不温不火，书就“不”字，单字十一组。留空兼顾第二行，对准主轴线，速度渐渐加快，“辨”留小空白与“遣信”组成十二组。再空一处白，夸张变行“昨”,单字组成十三组。
     第四行，整行向右斜。“至此”二字与第二行“之报”用笔结字相似，空间构成有别，成十四组。“且”单字为十五组。“得”与“且”用笔相同，字势相似，兼顾第三行的奔放，多了许多文气，以静制动，蕴藏无限哲理，让人联想翩翩，回味无穷，构成十六组。“去月”为十七组，有甜墨意，用笔结字与开篇相同，两条长弧线遥相呼应，暗合“一字乃终篇之规”意。“十六”为十八组，“十”向左跌，“六”向右摆动。“日”紧跟“六”下，归复平正，但是大势以右，就顺其自然吧。
     第五行还是向右斜。“书”为十九组，虽小，但字势开阔，上紧下松，一变平和面目，于前四行区分，于变化之能是。“虽远”成二十组，起笔微思，留空白处，“虽”轻“远"重，缠绵多情。“为慰”，第二十一组，“为”横向放开，“ 慰 ”竖长，自然和谐。“过属”为二十二组，墨色浓黑，笔划饱满，顾及“月”字长线，留白后且有收意。“卿佳”二十三组，上挤下开，像一字，爽朗之余给下一行做好了伏笔。
     第六行与第五行行列较大，呈垂直状。“不吾”为二十四组，两字各具风采，“不”宽“吾”长，自信洒脱，天下唯我其谁，高处不胜寒，意境高远。“诸患”，二十五组，纽转翻绞，不经意间偶然天成，且自然天真。“殊劣殊劣”，二十六组，激情所至，破锋入笔，行笔中逐渐调整锋芒，于方于圆，行云流水，黄河之水天上来。“方”，二十七组，如岸边山石，磅礴威严，与流水相映成趣。
     第七行，行列成垂直状。“涉道”，二十八组，字势恣肆，犹癫狂百态，似九曲迂回，波澜不惊。“忧”，二十九组，单字成组，承上启下，用笔最狠，字势略长，删繁就简，道法自然，险中求稳。“淬”，单字，三十组，稳重开张，叛上易下，笔墨肢体语言已发挥到了极致。“力不”，三十一组，于“淬”相似，变化较小，舒缓沉着，却又紧锣密鼓，耘酿排比意蕴，给下一组险绝造势。“具”单字，三十二组，极似一“努”势，得势忘形，一泻千里，真乃“飞流直下三千尺，疑似银河落九天”。
    第八行，半行。字列呈垂直线。“羲”，单字，三十三组，如果说前面已经过飞瀑直下的话，那么“羲”字则为汹涌澎湃浪花，力感全被柔韧所淹没。“之报”三十四组，“之”小“报”大，迂回环绕，百折不挠，与苏轼“归去也，也无风雨也无晴”语相暗合。
    短短六十一字,共用了三十四个字组。字组之间相互协调，统一，变化极为丰富，最明显的是上下之间的距离，如第三行第十组“行无人”密，十二组“办遣信”也密，中间第十一组“不”字上下留很大一处空白，“之报”密，“遣此书停”也密，中间“近欲”二字上下留白；再如前五行下半部分密，上半部分间隔较大，于是形成块面的疏密对比，显得非常活泼。行列不在垂直线上，而在于左右摆动，形成错落关系。如第二行列第六组“之报”与第七组“近欲”向右斜，第八组“遣此”与“书停”却向左斜，感觉非常丰富，有一种曲径通幽的美感。顾盼关系，如“十七组“去”向左倾，“月”向右倾，十八组“十”向左倾，“六”向右倾，“十”则写得比较挺直，显的很灵动，象一首律诗，平平仄仄，抑扬顿错，富有节律感。
    纵观全篇，笔法的含金量决定其艺术的魅力，章法的和谐及变化是其境界的有力表现，艺术的最高境界是自然无为，无意于佳乃佳，是一种心境的自然流淌。是个体艺术修养的综合流露。《初月帖》在章法上行列的构成上是先左弧线，制造矛盾，接下来行列右弧线再次激化矛盾，第三行垂直行线化解矛盾，第四行制造矛盾，第五行列加深矛盾。隔离，第六行列化解矛盾，第七.八行列不去计较矛盾，直书胸臆，表达理性的洒脱的人生追求与艺术境界。王羲之自云“结构者谋略也。”又云“夫欲书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小，偃仰，平直，振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字”;“须缓前急后，字体形势，状若龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏，用笔不得使齐平大小一等”。从字意来看，笔法,字组，行列,章法及通篇的统筹都在“谋”字范围内，是作了理性的思考的，主张意在笔先。梁武帝称“羲之之书，字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。”不妄此评，羲之书确有龙虎之象，笔划浑厚圆劲，字势跳跃腾挪，摄人心魄，不可端倪。可想,王氏家学的审美是极其丰富的，学识是渊博的。法中融理,理中抒情.魏晋风流.老庄哲理.《易经》之阴阳变换及神秘色彩得以淋漓展现，让人思绪翩翩，联想万千，犹《兰亭叙》文，雅逸超脱，意韵悠远。

三、此事贴
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王羲之《此事帖》，摹本，纸本。3行，20字。草书。铜山张伯英藏。

释文：以？有此事比与卿共事每思不以法然欲不可长

  《此事帖》三行二十字，曾刻入《郁冈斋帖》和《经训堂帖》等，钤有金章宗“明昌御览”等数印暨黄庭坚、黄伯思诸家的观款，明吴宽题跋：“右军此帖所存仅二十字，亦盖尝入金源御府，章宗数印犹灿然楮墨间，签题亦其手笔，信可宝也。”明陈绎也说：“右军《此事帖》三行，笔如游龙，所谓笔书也。”大家知道，书圣王羲之的书法，自唐之后，片纸只字无存，我们也只有从唐人的摹刻勾填中去领略他书法的风采了，此帖则为唐代的摹本，舒展大方，行笔流便，雍容酣畅，欹侧萧散，真瑰宝也。《十七帖》更是宝中之宝。王羲之的代表作，历来推《集字圣教序》《兰亭序》和《十七帖》，世无异论。《十七帖》集王羲之尺牍二十九种，多为致蜀地益州刺史周抚者，源远且正，为王书中最为可信者，其书法精绝，历来奉为草书圭臬，是各代习写草书的范本。唐代的张彦远、宋代的黄伯思都把《十七帖》称之为“逸少书中之龙”。朱熹也说：“《十七帖》玩其意，从容衍裕，而气象超然，不为法缚，不求法脱，真所谓一一从自己胸中流出者。”明方孝孺更是盛赞：“此帖寓森严于纵逸，蓄园劲于浮动，其起止屈折，如天道神运，变化倏忽，莫可端倪，令人惊叹自失。”

四、大道贴
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王羲之  《大道帖》硬黄纸本墨迹，纵27.7厘米，横7.9厘米 ，台湾台北故宫博物院藏。

《大 道 帖》作 品 赏 析

笔意联绵

　　《大道帖》在右军草书中，最为突出，后人称它为“一笔书”。明张丑《清河书画舫》云：“老笔纷披，所谓一笔书也。”十字中，前五字一笔联绵，次两字联缀，复次两字又钩联，最后一“耶”字以末笔竖画一贯直下，控制尺幅的空白。强作一笔书的人，往往有做作之嫌，而王羲之此书则如天际行云，宛若游龙，弥足珍贵。

草势行书　

　   《大道帖》笔势连贯类草书，单字之结体近乎行书，正如刘涛和沈乐平所评价的《大道帖》在王字风格中极为少见，为异态。《大道帖》首行五字相连，这在王羲之其他草书作品中出现较少。与草书丛帖《十七帖》相比，以方国兴统计，全帖73字上下二字相连的共9处，三字相连的只有“下问耳”、“理得尔”、“以年老甚”及结尾“故远及”四处。《大道帖》内容也与唐代张彦远《法书要录》中《右军书记》所录四百六十五帖也不尽相同。《大道帖》无受书人，以及王右军尺牍习用语，应为断札。

法帖临习

　　《大道帖》是典型的“一笔书”，笔势连贯回绕，气势畅达，而单字之结体却近乎行书。末字“耶”的长竖一反常态，特意夸张，纵长劲挺，约占四五字的空间，在王字风格中极为少见，故清人孙承泽等书家以为是米芾所作。对于《大道帖》的临习，须关注用笔的使转，即线条与线条的连接处（过渡点）的换锋、调锋过程以及线型状态，加强对笔锋的控制，中锋为主、侧锋为辅。转折上则以圆转为主，寓方折的骨力与圆润、流动的形式之中，即是一种“外圆内方型”的线条模式。一味地圆，则流于软弱、无力，一味地方，则显得僵硬、死板，故不可偏颇。同时，也要注意控制行笔速度，尤其在临摹中，不可求快，否则易“浮”、易“滑”，从而导致线条质量下降。宁可慢些，以保证线质的稳定以及细节处的精到。