元代青花瓷距今已有近700年的历史，它以高大的器型，精美的纹饰，艳丽的发色，成为中国青花瓷史上的顶峰之作，影响着世界古代艺术，使今人为之感叹。它开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，但因制作精美而传世极少，故而异常珍贵，本件即为传世元青花中的一例精品，展现了我国陶瓷史上辉煌灿烂的一页，对后世的明清青花瓷有着深远的影响。

据记载，此类梅瓶是元代瓷器中的大型酒器，胎骨细腻洁白，釉质滋润透亮，青花色泽浓艳。元代的青花瓷器造型硕大丰满，纹饰繁密，层次丰富，构图严谨，一改唐宋以来瓷器花纹布局疏简的传统，工细的描绘加上繁复的层次，形成了花团锦簇的艺术风格。元青花梅瓶在品种、纹饰等方面堪称一流，既形象地反映了达官贵人以及普通百姓的生活和人文思想，是一幅幅古代人们的生活画卷；又反映了元代的风土人情和统治者的丧葬礼俗。作为显贵的标志，梅瓶是元代帝王宗室、达官使用的礼器。

此梅瓶呈错落三层八方形，三层两两间不在同一平面上，《大日经疏》说曼荼罗始转于东方，末至西北，为八方，意即佛法遍及周围各地，普度众生。元代时，以藏传佛教为国教，朝廷崇道信佛，影响极大。

纵观愚藏之元青花“八仙仕女人物”八棱梅瓶，高41.6厘米，口径10.8厘米，腹径最大23.6厘米，足径12厘米。体形修长，曲线性强，重心较宋代上移，底足微向外敞，器形高大、粗犷、厚重、质朴，属至正型器。此梅瓶胎骨厚重，瓶有上中下三层错落对角八棱（制胎罕见），盘口平沿、折沿口，颈粗大短、直颈，丰肩，肩以下渐，圈足。肩饰海螺等八宝纹，腹饰八仙仕女人物图，胫处饰纹饰为连续卷草纹，卷草纹也无中心连续波谷线。

细辨别此八棱仕女梅瓶青花绘制工艺特殊，其中各种纹饰图案采用一种元代少见的绘制工艺，为蓝地白花，即白地蓝花的反向做法，不同于元代的蓝釉白花瓷器。其人物，八宝，卷草等纹饰用细线勾勒，在纹饰间隙用青料涂抹作地，笔法如同今天素描中表现阴影的手法。工艺上比白地青花复杂，用料颇多，无比珍贵。蓝白相间的元青花，尽显和谐、淡雅之美。由于蓝白相间的艺术氛围，造就了西亚和蒙古民族对青花的渴望和追求，进而刺激了元代景德镇青花瓷器的大发展。

此八棱梅瓶整体制胎由颈、肩、腰、胫、底五段组成。肩腹粘接处和腹胫粘接处，都有一圈突起，接痕明显。用的是苏麻离青进口料，呈腚兰泛紫色，青花下沉不漂浮，如墨有色阶。浓艳处产生铁锈斑，胎釉下沉。斑处下沉。细看此八棱棱梅瓶底足外墙，由于镶嵌有景泰蓝工艺底座，故未能详细看出修胎工艺和火石红结晶斑以及泼釉等工艺，但也可以看到，足底地章平坦，陶轮旋削挖足平整，挖足较浅，旋纹细密，整体表现相当规整。

此瓶的最成功之处莫过于它的绘饰，整体实笔画线，一笔点划，没有重复，没有碎笔，随意酣畅，遒劲有力，干脆利落，浑然一气呵成。尽显画功深厚、熟练，凸显时代画风。画面展开来，如一幅人物奏乐画，各个仕女等人物绘制形神兼备，非常成功。总体而言此瓶总体给人一种高大、庄重、浑厚、质朴的感觉，具有明显的元朝时期的青花风格。整个器型端庄稳重，堪称元代青花瓷中的绝品佳作。