现在我们观看电影，除了眼睛看到的，耳朵听到的无外乎三种声音：一是对白，即人物之间的对话，当然也包括自言自语；二是音乐，即配乐和歌曲；三是音响，就是自然界的各种声音和人工合成的声音。这三种声间即为电影声音的三要素。能听到声音，也就拓展了我们认知世界的能力，而电影中能发出声音，刚为观众感知电影情境提供了更大的可能，电影也因此会更吸引人。可以说，电影从无声到有声，是其技术形态的一次质的飞跃。

http://s13/mw690/003nXz6pzy7k8VejGLG5c&690

拍摄于1931年的电影《歌女红牡丹》在中国电影史上具有重要意义，这部电影中成功地插入了一首歌曲，打破了人们看电影无须带着耳朵的习惯，一首歌曲，也使国产片带给了观众耳目一新的感觉。但它还称不上真正意义的有声电影，有声电影必须具备前边所说的电影声音三要素。而1934年拍摄的《桃李劫》，则又为中国电影史写下重要的一笔。这部电影成功地运用了歌曲、音乐、和音响等多种声音元素，将声音有机地纳入到了电影的叙事进程，极大地拓展了叙事空间，声音与画面形成了丰富的语言结构关系，电影的艺术创作形式也由此发生了根本性的变化。

http://s6/mw690/003nXz6pzy7k8VhvueN05&690

电影《桃李劫》讲述的是一对接受过良好教育的知识青年，由于坚持自己的本性与原则，在社会上屡屡碰壁，由向往到失意，由反抗到灭亡的悲剧。在这部电影中，既是对个人苦难的描述，又是对社会的控诉，其情绪之激烈、态度之锐利，足以令如今概念中的“愤青”电影心悦诚服。片中主人公陶建平和黎丽琳是一对青梅竹马的恋人，从学校毕业后他们便结为夫妻，过上了平静安逸的生活，他们对未来充满憧憬。但是，生性正直的陶建平因为看不惯职场上老板们的尔虞我诈，愤然辞职，失业在家。而妻子黎丽琳也因不堪忍受公司经理的骚扰，被迫失去工作。生活的压力随之而来，为了养家糊口，陶建平不得不另谋职业，在他看来，做苦工也许是个不错的选择。此时，刚刚生完孩子的妻子因无人照料而发生意外身受重伤。为了能给妻子看病，陶建平迫不得已从工厂偷出了自己的工钱，结果妻子还是不治而亡。万念俱灰的陶建平将刚出生不久的儿子送到育婴院，回到家中等待他的却是警察对他的缉捕。在一番挣扎和反抗后，陶建平最终被判处死刑。

http://s10/mw690/003nXz6pzy7k8VknVXPc9&690                   （电影《桃李劫》剧照）

    这部电影除了被视为中国第一部有声电影外，它在艺术上也有独到之处。影片结构新颖，一改过去中国电影常用的平铺直叙的手法，而是采用了倒叙，增强了影片的艺术效果。此外，这部电影的插曲《毕业歌》由田汉作词，聂耳作曲。歌曲在影片中一群青年毕业前欢聚一堂时首次出现，影片结束时再度响起，提示了影片主旨。在当时的社会背景下，由于歌曲表达了一代青年“天下兴亡，匹夫有责”的爱国激情，传唱一时，特别为青年学生所喜爱。