《网络诗选最美情诗十首》(2015年)
微品人：清江暮雪（吕本怀）
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我的男人
灯灯
黄昏了，我的男人带着桉树的气息回来。
黄昏，雨水在窗前透亮
我的男人，一片桉树叶一样找到家门。
一年之中，有三分之一的时光
我的男人，在家中度过
他回来只做三件事——
把我变成他的妻子，母亲和女儿
微品：这是转型时代，留守中的女人唱给“我的男人”最深情的歌。有了黄昏与雨水的烘托，“我的男人，一片桉树叶一样找到家门”便成了抒情主人公最幸福的时刻，因为“一年之中，有三分之一的时光|我的男人，在家中度过”。这里的“有”所表达的应该是“只有”，三分之二的时间必须独处，想来定有多少寂寞与凄苦，她却不在意，她在意的只是能够相依相偎的“三分之一”，陶醉在“他回来只做三件事——把我变成他的妻子，母亲和女儿”。一个女子，在丈夫的眼里怀中能够同时承担起三种角色，她对“我的男人”的爱，她的贤淑与善解人意，他们之间情感的炙热，自然也就无需额外再说什么。
墓园
杨平
墓园
风搅动宁静
夕照下矗立的方尖碑
如掀开的画册
两座坟茔，一对漫步的伴侣
呢喃小路
寄存着幸福絮语
从未放开的手
有一天松开，变成了
距离
微品：第一段呈现事实，“夕照下矗立的方尖碑|如掀开的画册”，这比喻不仅精妙，且回应“风搅动宁静”，为第二段再现曾经的情境起到穿针引线之作用。“两座坟茔，一对漫步的伴侣”之间具有强烈反差，然而在时间媒介的作用下，却融为一体。而“从未放开的手|有一天松开，变成了|距离”似乎在暗示，墓茔里躺着的那个人，与自己之间，有着或明或暗的关联。
幻觉
雷文
那些写好的文字，并未寄出
原因是树叶的响声，郁金香的左顾右盼
都是来自风的压力
我怀疑自已，—直在当年你飘起的
长发中断章取义
有些被动的结果，让我读出暗示
多年以后的黄昏，我在街道上看到
寂寞的路灯，为黑夜打开眼睛
电流到达的时间，恰恰是
漫长的—天。原来，你仍是
灯光下的—枚影子，忽远忽近
微品：一首很落寞的情诗，表达一份挥之不去的怀念。第一段的氛围营造得不错，第二段里“原来，你仍是|灯光下的—枚影子，忽远忽近”，呼应诗题也还不错。但这样一首诗却被称之为“网络诗选最美诗歌十首”，似乎有点夸张。无论题材的新颖或表达的新奇，似乎都找不出太多过人之处。
旧信
石头
一只虫子，把一沓压在箱底好多年无法寄出的信
咬穿
自己安详地当作标点
那是我时间深处的坟。密密麻麻的文字
全是碑文
笔痕处，有泪水风干的盐碱
当秋风再一次按响童谣般的门铃。我愿意更多地相信
那只虫子
是精灵，带着太阳的邮戳
微品：全诗围绕“旧信”展开。
第一段直接描摹、凸显虫子，从而让人感受到旧信之旧，虫子“咬穿”那“沓压在箱底好多年无法寄出的信”，虽只是寻常的事实呈现，但“自己安详地当作标点”却体现了诗人高超的想象力。另外，这只虫子或许早已经死去，这便更足以证明这信笺的老与旧。
第二段意象拿捏很是精准，且有新意。在诗人笔下，这些旧信成为了他“时间深处的坟”，“密密麻麻的字|全是碑文”，“笔痕处，有泪水风干的盐碱”。这样的文字读起来令人沉痛之极，两个有过感情纠葛的人，为什么却没有终成眷属？其中一定有种种缘故，但究竟是怎样的缘故，诗人却一直隐忍不说，从而给读者留下极大的想象空间。
第一段直接描摹，第二段运用比喻，第三段则主要猜测与想象。在诗人笔下，本来不过一只普普通通的虫子，却成为了精灵，而且还“带着太阳的邮戳”。虽然这种相信无法改变什么，但诗人却愿意相信，而且这相信一年接着一年，这从“当秋风再一次按响童谣般的门铃”里的“再一次”可以看出。
一沓旧信，一份秋风吹又生的情感，一个无法终成眷属的悲剧，尽管直到结尾诗人也没有说出缘由，但就在这留白里，旧信里所蕴含的情感品质与文化品位已呼之欲出。
南山之约
雪野
我的田园拟定二月苏醒
骑上风筝我想让你荷锄而来
我这里有种籽饱满五座谷仓
九月酿酒春荒放粮
八乡邻里衣食无忧
我想让你带上过去
所有的泪水弃梦而来种瓜点豆
灌溉儿孙们遍野的庄稼
当然你可以从羊身上取线
在柳树下纺花织布你也可以
临水抚琴高原走马但不可以
耽搁孩子们的四书五经
吟诗作画纸上谈兵
当然来或者不来是你的终身
你一定
要在金丝笼子里仔细想好
我这里冬天雪大
夏天鸟多且山高水长
微品：这首诗的源头应在陶渊明先生，他现实里的乡居生活以及他理想中的南山与桃花源，在悠久的中国隐逸文化里，陶渊明是一个非常重要的中继站。这首诗里所呈现的，并没有多少超过陶渊明的《桃花源记》与《饮酒》诗，但第三段里“可以”与“不可以”却还有几分风趣，第四段则将是否扑“南山之约”的选择权给予了对方。“我这里冬天雪大|夏天鸟多且山高水长”，桃花源即使在今天也未必真正具有，现实中总是严峻与美好共存，因此这隔代之约最后不知是否能够实现。
看
流泉
我一天只拿出十分钟
一分钟看云
一分钟看晴空下的流水
两分钟闭上眼睛看俗世中的自己
剩下的
全都用来看你
看你的矮天牛，如何沿着岁月爬上屋顶
看你的算术题如何解开生活之谜
一加一并不等于二
一加一等于无数个春天加一个秋天
我看你时，风在吹
我看风时，你在天上飞
我一天只拿出十分钟
走到夕阳时，我就拿出全部的爱情和肝胆
大部分时间都用来看你
很小的一部分
看铅华
微品：这是一首很深情也很巧妙的情诗，聚焦点是“看”。诗人一方面极其具体地将拿出来的专门时间加以划分，另一方面则详细表述自己会用这些时间分别来看什么。无论怎样看，或看什么，诗人都表达得很诗性。“一分钟看云|一分钟看晴空下的流水|两分钟闭上眼睛看俗世中的自己|剩下的|全都用来看你”，这样的句子很容易触发读者心灵深处的柔软。“看你的矮天牛，如何沿着岁月爬上屋顶|看你的算术题如何解开生活之谜|一加一并不等于二|一加一等于无数个春天加一个秋天”，则显得格外细腻、温馨，再加上“我看你时，风在吹|我看风时，你在天上飞”的氛围，这“看”便变得诗情画意、含情脉脉。
如果说前三段的表达还有所保留，比如“我一天只拿出十分钟”，而“走到夕阳时，我就拿出全部的爱情和肝胆|大部分时间都用来看你”的炽烈表达，则将满腔爱情表达得淋漓尽致。有这样一个“看”自己的人何其幸运，这世界上能有多少人能“拿出全部的爱情和肝胆|大部分时间都用来看你”呢？
爱情天梯
紫陌雪寒
爱人，请看着我的眼睛
那里有一段陷在皱纹里的爱恋
我的唇边有你的一片海
无论春夏，只为你的澎湃
我的爱沉入你的的海底，像一块
固执的石头怀抱五彩斑斓的眷恋
这里原本没有路，只有我和你
是你牵起我的手穿越纷扰的人世
让我的眼里长出春天，听水声流淌的幸福
看片片白云，单纯的洁白
和清澈的爱融为一体
我温柔目光追随你，满心满眼都是深爱的你
这个世界，我们已来过
我们经历了所有沧桑和美丽
一辈子相依相偎，我们的美好永远定格在这里
属于我们两个人的，爱情天梯
微品：一首还可以的情诗。情真，意切，语言比较柔美，但也仅此而已。
月光爱人
雨燕
把你的笙箫给我
我要堵上每一个孔洞
不让你独自奏出别离的伤歌
把你的叹息给我
我要将它埋在最深的土层
不让你的心疯长忧郁的青苔
连同你的黑夜也一起给我
我要布置一个蓝色的星空
给你皎洁的爱
就安放在群星之中
微品：这首诗转换了一个角度，不是要给对方什么（爱情往往与奉献正相关），而是请对方将什么给自己，这一转换便让这首诗的表达焕然一新。“把你的笙箫给我”，为的是“不让你独自奏出别离的伤歌”；“把你的叹息给我”，为的是“不让你的心疯长忧郁的青苔”；甚至要“连同你的黑夜也一起给我”，“我要布置一个蓝色的星空|给你皎洁的爱|就安放在群星之中”，其实“连同你的黑夜也一起给我”是不可能的，但这种事实上的不可能在诗歌表达里却成为了可能。诗歌的表达极其重要，人云亦云是诗歌的大忌，这首诗仅仅是因为“给”与“要”之间的身份转换，便让这首诗变得与众不同。
风信子
琪轩
用无数个冰清玉洁的日子
建一座疯狂的房子
蓝的，白的，紫的……七色材料
取自“阿波罗”的传说
收集沿途沉静的月色
在你慌张时
安稳手中一枚玻璃灯盏
等你来，带上有香味的笑容
带着沉甸甸的誓言
敲开紫漆大门
钟声响过，西风沉睡
你和一匹老马，恰好闯进我的预谋
——馥郁的一场雪
微品：句句在写风信子，却不露痕迹，且将风信子的形象呈现的十分唯美。
上午十点
极目千年
星期天，起得晚些
昨夜微凉，身体如年久失修的故乡老宅
久站腰间盘，久坐前列腺
中年的裂纹总想把我拦腰折断
但我一般都不去理会
一如既往地扫地
煮粥、翻看博客
一如既往地
有意避开想到你
我知道，生命短暂
死比生长久
所以我得先不动声色地用完生
空下来死，等你一起
微品：前两段都在为最后一段蓄力。既然这辈子没有了指望，那就将希望寄托在下辈子，生不能在一起，死也要在一起。“我知道，生命短暂|死比生长久|所以我得先不动声色地用完生|空下来死，等你一起。”这样的段落，读起来不仅缠绵，而且凛冽。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_b8e237f70102we16.html
(2016-08-15 06:40:01) 
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