秋天了 我的院子里堆满落叶
它们颜色金黄
风也吹不动它们

品读：第一句写实，第二句还是写实，第三句继续写实。但三个写实句加起来便不仅只是写实，落叶在诗人笔下绚烂而从容，自然也就不再仅指落叶，而是指代很多落叶一般的人，以及他们落叶一般的人生。具有这种绚烂感与从容感的落叶人生却不是很多，大多人的暮年既没有“堆满”的充实，也没有“风也吹不动”的厚重，更没有那种“金黄”的纯净。

月光

你提着裙子从后山上下来
树叶们在晚风中浮起
月光在木门上涌动

品读：月亮“提着裙子从后山上下来”，其婀娜多姿自然无需再用其他多的言语，女性化的共识得以形象而充分地呈现，整体来看又是一幅多么唯美的画面，远景、近景、特写可以任你想象。后两句则是前一句效果的说明，“树叶们在晚风中浮起”，写尽了月色的轻盈与清澈，“月光在木门上涌动”，则写出来月光的质感与动感。

天鹅

它们在山间

散步 打盹 清理翅膀

躲过了世上的尘埃

品读：天鹅的非同凡响可见一斑。山间，如理想的桃花源，与浮躁的现实完全隔开；“散步，打盹，清理翅膀”，生活如此简单，与功利的现实 彻底隔开。正因为这种完全彻底的隔开，才可能“躲过了世上的尘埃”，才成就了它们作为天鹅的高贵。但愿在今天能够做到如此高贵的不仅仅只有天鹅，更但愿这个世界还能够给”天鹅“成就高贵的氛围与环境。
 

灰喜鹊

三月。简在屋檐下种花。

蚂蚁乔迁。草莺被小南风赶上树。

大地上绿色汹涌。

六月。海棠花在谢。

暮色照亮山峦。

一半悲，一半喜。

九月。随一朵白云看古松。

天空后面是大海，比去年高，蓝。

黄金堆积在山中。

十二月。明月千里。灰喜鹊在飞。

迟缓。不带风声。

一片叶子，被月光照耀，又终将熄灭。


品读： 几个时点，表达着季节，更隐喻人生中的几个重要节点。第一二三段中灰喜鹊没有直接出场，诗人所呈现的应是灰喜鹊所看到的情景。春天的景色在诗人笔下温暖而浩荡的，这是春天的两个重要侧面，分别可以在不同的诗句中去体悟；夏天则明亮、明媚，很多生命却已经走完了自己的轮回，诗人因此悲喜交加；秋天寥廓而充实，其对应的诗句分别应是“随一朵白云看古松”与“黄金堆积在山中”；直到冬天，灰喜鹊才正式现身，它“在飞，迟缓”，灰喜鹊似乎已经有些老了，却依旧还不放弃，“不带风声”说明它已经或正在放下，不放弃与放下之间看似矛盾，实则和谐，“一片叶子，被月光照耀，又终将熄灭”，让人觉得苍凉然而坦然。无论是一只灰喜鹊，还是一个人，都只有属于自己的轮回，来是缘分，去是宿命，任何人都难以挣脱，也无需挣脱。
 

 中秋致寒山

在第五座山峰之巅
虫声骤响，万丈，酒瓶空空
血液像溪水 奔流

后来，萤光一闪
寒山，你坐在我的左边
你的石头温暖


品读：读这首诗，不禁想起“相看两不厌，独有敬亭山”。于人，这是一份孤独的极致，人间已无知己，只有一座山可以面对或交谈。寒山，开始是生机勃勃的，这从“虫声骤响”、“血液像溪水奔流”可以看出，这样一座山完全可以作为孤独时的依靠，也值得诗人托付。“寒山，你坐在我的左边|你的石头温暖”令人唏嘘，等到一个人只能在一座叫“寒山”的身边觅得一点温暖，这人间是不是已经很难感受到温情。寒山不寒，人间大寒。

麻雀

雪在山下降落
房屋蹲在雪地里
屋顶上蹲着炊烟
麻雀们打扮成
秋天的叶子
从树杈上落下来
又顷刻间
回到树上去

品读：这是一本白描的连环画，薄薄的几页，留下一些情景，更留下一线希望。 “蹲”出神入化，是炼字的典范，“落”与“回”或许并不止一次，但诗人的描叙仅止于此。

豹子

黑夜来临了
风声遮住了鸟声
我骑着豹子出门
月光像绸缎
铺开了原野

品读：“我骑着豹子出门 ”，想象够大胆，在黑夜，在大风之间，营造的情境够恐怖。但一个敢于骑着豹子出门的人，一定是高手，因此在他的眼中，“月光像绸缎|铺开了原野。”这铺开是源于豹子本身呢，还是源于骑在豹子身上的诗人呢？

红树

一棵树红了
还有一棵比它更红
它们张开翅膀
在早晨的白雾里飞
安静的飞   大风
也不能将它们吹灭

像一个人的野心
比羞怯还美

品读：“它们张开翅膀|在早晨的白雾里飞|安静地飞”，树本是无法行走的，更遑论飞翔，但因为白雾的缘故，张开翅膀的树仿佛变成了鸟，但因为还是树，诗人所感受到的只是“安静地飞”，这种“安静地飞”处在飞与不飞之间，格外真切。它们是两棵红树，除了飞还能给人红灯笼一般的感觉。它们的红是树本身所拥有的，因此“大风，也不能将它们吹灭”，这是写实；“像一个人的野心|比羞涩还美”，这个比喻很魅力，树本来是无法飞的，树张开翅膀想飞显然是一份野心，在诗人看来，这或许还不完全是一棵树才具有的野心。“野心，比羞涩还美”明确表达了诗人对野心的认同与赞许，“野心”或许从此不再只是一个贬义词。