强劲的想象产生真实

——汤养宗诗歌《在汹涌的人世老了下来》赏析

穆冰凇

陆机《文赋》中讨论谋篇布局时提到：“课虚无以责有，叩寂寞而求音。”虚中求有，静中求声，心中充沛的情思需要作者极尽所能，苛求于万物之中寻求并依托最切乎其情的性状物象来表述。这种关联可能是偶发的或者说创作不可避免地具有一定的隐秘性，独特性。先锋派的奠基人T.S. 艾略特又说：“假如一首诗感动了我们，它就意有所指，也许意味着某种对我们非常重要的东西；又假如它没能感动我们，那么做为诗，它便没有什么意义。”说明诗要有传导思想的作用，要与读者产生共鸣，可以在情感或审美等不同层面。以上两方面的矛盾在现代诗中体现得尤为明显，既需要语言的留白，又不能陷入空想的陷阱。带着这样的思考读汤养宗诗歌《在汹涌的人世老了下来》，就可以体会到其深切的思虑与浑厚的文字功力。

在汹涌的人世老了下来

汤养宗

斜阳西照，效果上是

在一道墨水上，再加上一道墨水。

小城的每条大街小巷，都是我的

旧江山或小停顿。一张张

相识或相近的脸，正变成

雨夜里常常要念叨到的流水声。

下一代人相向走来，会把路子让开

那是滚热的体温正在避让

老下来的体温，这像黄袍加身

又像是得到了温暖的鄙视。

我喉珠嚅动，对集市两旁

卖豆腐的，售小粮的，开布店的

说声天色已晚，都收摊了吧

声音有点多情，类似于

对谁拉了一把或者推了一把

生怕不这样就得得罪天地间最高秩序

诗人漫步于记忆中的黄昏，斜阳西照，一道墨水上再加一道墨水，是时间对时间的覆盖，为后文的思考设计了背景空间。小城的大街小巷，一砖一瓦都曾在诗人眼中延伸出象征的意义，无论是整页的游思还是妙语偶得，都被规规整整记录在册，小城的一切转化成了自己的典藏，诗人自己也成了小城的一物。小城是“我”的小城，小城的“我”置身于小城之中，诗人用语言给自己营造了一座城池，一个相对真实的私密空间。在这座城中，相识或相近的脸，是谁？每一个从身旁经过的人，又是谁？是每一个人，人的面目相识至相近，已经趋于“一”，一个符号，不知从哪里来，又到哪去的流动符号。脸变成雨夜里常常要念叨到的流水声，脸与流水声本不相关，因其绵延不绝又匆匆易逝的共性，便恰如其分地被勾连在一起。相较于暖阳下的人流，雨夜的流水给人以冷峭之感,人生就在这样清醒又无意识的碎念中流走。

“下一代人相向走来，会把路子让开。那是滚热的体温在避让。”或许是具象的小城中的一个场景：年轻人在为老人让路，但作者在这里用了下一代人，就将个体推向普遍，现实推向了想象，温文尔雅又蓬勃生长的“新人”——老人的对立面出现了。这时诗人自然而然地站在了老人的序列。老人和夕阳一样，是老下来的体温，“新人”对“老人”的尊敬，使诗人仿佛黄袍加身，有了岁月所赋予的尊贵，同时这也是不得已的存在，“新人”一出场，诗人就将老人与“新人”的地位划分开来，将老人推向顶峰。老人并没有留恋于自己“黄袍加身”的荣誉，反而对自己垂垂老矣有些不甘，在时间的河流中，老与新只是相对存在而且相互转化，只是存在于时间的不同阶段，这是诗人意识的第一次觉醒。

随即诗人跳脱出自我的怅然若失，转向两旁的集市，那些兜售货物的人又是谁？“天色已晚，都收摊了吧。”收摊，诗人面对符号在劝服他们该退场了，所以诗人的声音有些多情，也是对自己的多情，更是对趋于“一”的流动符号的多情。诗人不再拘泥于老人的角色，彻底把老人的地位与“新人”统一，成为诗人的第二次觉醒。

“对谁拉了一把或者推了一把，以顺应天地间最高的秩序。”是诗人洞察了更替的必然性做出的选择。博尔赫斯在《交叉小径的花园》中反复提及：“未来提前存在。”这句话说明了两点，其一，未来充满变数，其二，这些变数并非未知的，老子说：“天地之大德曰生”，中国的哲人对世界总体的认识是一种动态的，有机的宇宙观，他们认为世界是一个不断变化的过程，同时他们也认为：“天行有常”，这种“常”就是世界运行的规律，也就是变中的不变。新旧更替是生，是变，“天行健，君子以自强不息。”不光对于个人，对于世界也是如此，需要更强大的力量扛起维护其动态平衡的重担。但不变的是这种更迭，像汹涌的浪花一般，涌起下落，下落时又有新的浪花涌起，形成常态。在汹涌的人世老了下来，就像人体的代谢一般，自然与社会也在代谢，诗人看到了这种动的永恒，是单凭个体的取舍左右不来的，循万物之变，无可取舍，已是取舍，才是正道。福克纳在《野棕榈》中说：“对于你将彻底感到孤独的一两秒钟：不在你出生之前，也不在你死亡之后，因为那时你根本不孤独；……可是现在，你将要孤孤单单，你免不了，你知道；既然免不了，就听其自然吧；你赶着那只骑了一辈子的怪兽——那熟悉的老掉牙的老马——走向悬崖。”个体老去的路是孤独的，但千万个个体都在老去，便是常态，这需要想象，而且是强劲的想象，所以博尔赫斯说：“强劲的想象产生真实。”顺其自然吧，诗人通过想象获得了空间，也获得了生命的延续。

不再老去，如旧江山或小停顿。诗人不再为进与退焦灼，正视自己的衰老亦如正视自己的新生，就如法国著名作家帕斯卡·基尼亚尔在其著作《罗马阳台》中有这样一段描述：“我越是老，就越是感到处处存在。我再也不怎么寄存在我的躯体中。我担心自己会在某一天死去。我感到我的皮肤实在太薄，细孔实在太多了。我对我自己说：有一天，风景将穿透我。”个体融入世界，退出成为新的进入。

一首短诗能够做到“函绵邈于尺素，吐滂沛乎寸心”；又运用“陌生化”超越常境，给人以思想冲击，同时也给读者让出了想象的空间；尤其是诗中立意的矛盾点：一个本是“新人”为老人让路的举动，却成为老人为“新人”让路的动因。达阵亦属不易，诗人不仅没有回避，还明目张胆地露出马脚，等待读者窥视；同时他又狡黠地关上窗户，像一个迷阵的作俑者，孤独地为像自己一样的事物雕塑。

2020年4月18日于太原 

作者简介：穆冰凇，女，1995年10月出生，山西太原人。2019年毕业于西安交通大学汉语言文学专业。