钢笔字如果30小时练不好最好就别练了

曾孺牛

    一说到练钢笔字，人们就会就想到钢笔书法，但是练钢笔书法真的能把平时的钢笔字练好吗？那未必！不少在全国硬笔书法大赛中摘金夺银的学生考试书写却是一塌糊涂；反倒是一些从来不练书法的学霸学生，考试书写超级棒。让不少人感叹：“写好字完全靠天赋，没有天赋的人不管怎么努力练字都没有用。”

    每个人都渴望能写一手漂亮的钢笔字，可现实中考试书写非常棒的为什么偏偏是那些不练字的学霸呢？这到底是什么原因呢？

    有人认为目前学生练钢笔字练的都是清一色的楷书字帖，而楷书的书写速度慢，写快了就写不好。为了提高学生的书写速度，早些年曾有一些中学尝试让学生学写行书，但由于行书规范性差，不少学生学了行书后，书写变得更加潦草难认，而且这种后果很难逆转，所以现在几乎所有中小学都不主张学生写行书。

    于是又有人觉得，目前的钢笔楷书字帖过于讲求艺术性，写法太复杂，不实用，提高学生的日常书写水平应该讲实用，不能讲艺术，于是有学校便尝试将黑体字引入学校写字教学，但实际效果却差强人意。

    是的，学生们练的钢笔楷书，书写速度确实很慢，写快了就写不好，确实不实用，难道这真是艺术惹得祸吗？

    当然不是，假如艺术跟实用的矛盾不可调和的话，那中国书法早就消亡了，因为古人写字同样讲求实用。把字写得又快又好同样也是古人的追求，而把字写得又快又好演绎到了极致的王羲之成了伟大的书圣。可见，在中国古代，艺术和实用从来不矛盾。相反，艺术和实用的高度统一把中国书法推向了艺术的顶峰。

    那么学生练的钢笔楷书其艺术跟实用的矛盾是什么原因造成的呢？

    从书法史来看，艺术跟实用的纷争古已有之，这种纷争在古代主要表现为正统和非正统之争。正统书法也就是官方书法，其演变依次是篆书、隶书、正楷（又叫大楷，目前学生练的钢笔楷书都是正楷）。正统书法代表的是国家形象，所以讲求规范工整，庄重肃穆，追求的是规范美；正统书法从来不讲书写速度，从其三种字体的演变来看，书写速度是一个比一个慢，我们都知道篆书的书写速度很慢，但隶书的书写速度更慢，而正楷则是书法中书写速度最慢的书体，因为在古代，官方书法一丝不苟的慢是对皇权的尊重，写快了很可能会被砍头，所以正统书法演变的结果就是书写速度越来越慢。宋朝发明印刷术后，书写效率极低的正楷交由机器去完成便成了不可阻挡的趋势，自此书法的天平开始向非正统书法倾斜。

    非正统书法是实用书法，包括真书（又叫小楷）、行书、草书。实用书法讲求又快又好，追求艺术美而非规范美，其最高目标就是寻求天人合一的艺术自由。所谓天人合一，就是书写工具和书写者自身的优势发挥到极致，形成了艺术和实用的最高度的统一。代表人物是王羲之，被誉为书圣,其创造的真书（小楷），能达到极高的书写速度，元代赵孟頫学其真书（小楷），可“日书万字”。可见王羲之创造的真书是一种实用的高效楷书，可以写得很快。

    由于官方书法追求的是规范美，而实用书法追求的是艺术美，截然不同的追求形成了古代书法两大阵营的相互争议。官方书法看不上非官方书法是顺理成章的事，所以崇尚官方书法的人认为王羲之的字“媚俗无骨”。反过来王羲之也讥讽官方书法“状如排算那不是书”，毫不客气地说官方书法根本不是书法。

    不过古代官方书法和实用书法的争论仅仅只是艺术高低的争论，并没有发展到你死我活的争斗，即便大搞文字统一的秦始皇，其宫廷文书用的最多的还是实用书法。而正楷最鼎盛的唐朝仍然把王羲之奉为书圣。可见在皇权专制的封建王朝尽管大力推行官方书法，但也从来没有对实用书法赶尽杀绝。那为什么实用书法在当代却濒临灭绝了呢？原因有两个，一是，钢笔的出现使毛笔退出了历史舞台，实用写字领域不再需要毛笔，毛笔就成为了单纯的艺术创作工具。二是，当今的毛笔书法主要用于厅堂装饰或展览，需要的是大字书法，而实用书法都是小字书法，不符合当代人的装饰需求，所以实用书法就逐渐退出了历史舞台。

    实用书法的退出对当代毛笔书法市场没有任何影响，但对钢笔写字来说却是一个巨大损失。因为钢笔的优势就是实用，而当今钢笔书法界却亦步亦趋地跟随毛笔书法，追求艺术的高大上，结果沿袭了古代的正楷，而非实用楷书，彻底失去了钢笔自身的优势，出现书法拿大奖，考试鬼画符的怪现象。这根本不是艺术跟实用的矛盾，因为钢笔正楷压根就不是什么书法，它既非艺术，更不实用，也无意义，机器比人完成得更好，写钢笔正楷的意义何在？

    中国真正的书法艺术自古就讲求天人合一，要达到天人合一，首先，要能充分发挥书写者自身的优势，其次，要能充分发挥书写工具的优势。而钢笔正楷完全违背了这两条。先看第一条，正楷追求的是规范美，其特点是最大化地压制人性以求达到一种形式上的完美，它违背人性，也违背人的正常书写特点，所以其学习和书写都极其困难，需要下很大的工夫，即便在书法家中正楷写得好的人也少之又少，很显然钢笔正楷并不能发挥书写者自身的优势。再看第二条，钢笔的优势是实用，写字用钢笔本身可以比毛笔更高效，因为毛笔是软性的，笔尖容易分叉，所以需要采用提按顿挫的方法来调整笔锋，但是钢笔可以不用调锋，用钢笔写字完全不必像写毛笔字那样提按顿挫，但是现在的钢笔正楷却一味模仿毛笔书法的提按顿挫，甚至为了写出毛笔书法的效果，还采用一系列非常夸张的措施，使其书写难道甚至超过了毛笔，丧失了钢笔的实用优势，虽然字的美观程度有所提高，但效果有限，因为钢笔毕竟不是艺术创作工具，钢笔正楷练一辈子也成不了书法家，而毛笔正楷练两三年的水平就相当可观了，与其费力不讨好地把时间浪费在钢笔正楷上，还不如练毛笔正楷，能够更快获得更高的艺术成就。

    许多人把艺术看得很高很难，其实把钢笔字写得富有艺术性并不难。比如许多人都找人设计过签名，你按别人给你设计好的签名去写，马上就可以写出艺术性来。可能你要说签名是行草书，楷书能跟它一样吗？其实实用楷书的艺术法则跟行草书是一样的,而且其写法还比行草书简单。笔者通过对古代实用楷书十几年的研究，提炼出了高效楷书三招四势的艺术法则，不管书写再差的学生，只要按照艺术法则去写，马上就可以把字写得富有艺术性，比学艺术签名还简单，一般30小时之内就可练好考试书写。这对练钢笔正楷的人来说是难以想象的，练钢笔正楷的人通常说：“书法不可能速成”。但问题是，钢笔正楷根本就不是书法。钢笔作为现代书写工具其优势就是高效，可以说钢笔字如果30小时练不好，最好就别练了。

    综上所述，中国古代的实用楷书，实用和艺术从来就不矛盾，而脱离了实用的钢笔楷书本身就脱离了艺术，要扭转这一局面，就要重视实用楷书的研究，并结合钢笔高效快捷的优势，在古代实用楷书的基础上创造出时代需要的高效楷书，只有这样才能把中国书法通过现代书写工具发扬光大，从而为中国传统文化的建设做出更大的贡献。

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