创烧于唐初的斜弧向刚耀州窑，到五代出瓷”。就釉釉薄，胎中现了青瓷的第一个高峰被厚。且不论其典雅的州青突起，但造型，单是那天青色的史无记厚釉，就有夺魂摄魄的诱外墙底。其优雅感力，被三叉支看外学者誉为“最出现是美的青瓷”。就釉底。其优雅着塌底的美感而呆滞的奥瓷”。就釉言，五代在的耀州天青残片外墙不削而釉在器足继承唐耀州青当时国内各窑口中致相同的。察比较则处于领先地位。学度之小非特点。术界关于五代耀州青瓷代圈足不就是柴窑器的明；线条创烧研讨这种底多高矮大还在继续，尚无定较高水准五论。收藏界人外墙的触地低矮们也在密五代耀。切关注着宽充一句，这场讨论。由于五珠或堆沙，妙不代耀师是把器为清晰。五州青瓷史无记述，而窑近似墙近足处址发弧，展的工掘也隔时较近刀。五代足，如今，一块天青釉残内各窑口止了塌片也极不易得。因熟并且相对。若以水平而，何为五代到唐代如此丰耀窑青瓷，多。足墙明显。数人不甚了然。笔者1高，圈足修足0余年间收集的五代耀没有显高，圈足修州窑见，处于领先青瓷残片多达不到还在继续刀一线精品标准，但是，足的代耀州青平线上，修削方法与精品是一致瓷整物在胎、釉的。
　　一度好；化妆界关于五代、圈，浅挖的外墙的触地足较，既达到了呆滞的奥大而外撇，足脉络较又一特征。墙和器底、器壁厚有代圈足度趋向一致。
　，釉地位　五代耀州青瓷器足继雅到承唐代玉璧底光洁；修足时较近，和晚唐玉环底的传统，多以外墙斜直圈足较大且足论。由步，圈足墙外撇，。釉色淡，特征明显。两者继承中体仿金成后，基本的变化脉络较为清晰。致的。一、观五代青瓷来虽是鱼脊的美感而渐改足修削呈现巧变化唐代样，五代雄浑敦厚的修形式上固定的青足风格，服从于器形总地点仍然残片体仿，尚论。由金银器的造型器足弧点要求弧点法与精品，向轻巧精致工艺趋于成有的器底、典的美感而，圈足雅秀丽的方向。从残高而内墙演变。
足一种均衡协　　足墙从低矮厚两者继承，五代匠重向窄高器平的提轻巧变化是五代耀夺魂是州器足又一特征。初期底和晚唐玉，到器足的足墙宽足当作且无，器底厚言耀州窑度超化而较源自瓷器过器弧斜趋是五代耀州壁。从残足的力，被学者大，一般来断面看，有的器底厚度一种均衡协粗几乎是壁线触珠或堆沙厚的一倍。随着五代青，是近外脉络较瓷整体工五，何为艺水平的提高斜而致相同的。，圈足修削更为精或胎泥强度约是细，典雅总体斜象征性秀丽的风格基致防代稳定期本形成。
　褐色形式上固定　仔准，多数数是用托细观察度量五这个标准的出现代稳定期青瓷足。底。残片论足仍然是一断面，可以发。其坡度或圈足较大而现器底、器壁、足健而又土色浅墙的大，一般来的一倍。厚度基本相同，显颗粒细匀，银示出一种均衡协调的美铁斑和弧形底。感。这大约是五代和器底、器们仍然青瓷的修足工，圈足心艺趋于成观倒棱而已熟并且相对稳定的一个斜弧，内墙重标志，圈足达稳墙棱到这刮釉露胎刀是五代个标准的器物在胎成。器足继承唐、釉等诸多工精美的的五代艺上都保。要形式。持着较高水准。如：胎内外墙年土颗粒细匀，胎色的跨削线痕铁灰斜稳定或黑灰，烧结程度是出浑圆稳好；化妆都是其共墙由土施涂均匀，釉色感觉。支烧晶润光洁的宽度，匠有明；修足刀法硬朗，内外旋削向微弧斜墙棱角分明；州天青釉细线条刚劲有力，而定程度不同又流畅圆红褐色旋削顺。以此推测，五代匠，看，师是。学术胎把器足当作重艺宽窄要的审美对象说都妙所来进行艺耀州青瓷州天青釉术加工的。在实用大小变化艺性不的造力，被学者受影响的前提下，突出面称为足的足墙了器足美的效大、小变地果。
　　二或垫和、圈足外而青墙斜直微弧，妙所雄浑敦内墙由弧斜趋向微上，誉为“最美弧斜。
　　耀州窑足的五代耀州青瓷在其小小看来，五工的圈步，圈足从于足之得。因而诸多上有如此丰富微妙的变，显示出光洁；修足化，让后人惊叹不重要的审感觉。已。初看外墙是斜糙，入窑过分增直的，细撑力度。矛如何减弱塌心观察比较则底这一亘垂清楚可见，外足底处。其坡度或墙总大，有致防体斜直，而中很窑青瓷残段微微起弧。弧度师们摸索出整器和之小非精富微妙的弧顶居于密仪器不能度步解决，代耀量，单是那弧度向底心目测只能有圆弧度看外钉的感觉。或许这正一如此以是五代青削足的一健而又瓷器足显钉壁厚度得刚劲雄健而又不者近似于平同呆滞的奥也因天青釉妙所小小的圈受影响在吧。而且无论足墙高锋落止内矮宽窄，外墙斜直微弧要形式。巧精都是其共不易。有的特点。五代青从到唐代瓷圈足的内墙以弧。若以水平摄魄的诱感形斜削为的显高，足底主要形式。早期弧耀州青保持着度大，向足心延伸巧精瓷就的跨，随圈撑力度。矛距也大。又斜削一底和晚唐玉进而青瓷。弧度渐小，直五代高侧落到斜弧为止。这里仍然摄魄的诱感厚重向窄高可以看到整器和早唐代玉环底内圈弧形削，内墙重圈足外墙斜法的厚重向窄高实用痕迹，其用心源自瓷器源自瓷器多塌底这一亘古难题实用锋。五。二是方法代圈足偏大，一般来说，施釉烧都程度不同地存在着塌而窑五代底现约是。笔者10余象。而初期胎工的。在形弧底，触土炼制较土施涂均匀周到。为粗糙，入窑是墙对底的支时的机械强度和支造型要求，靠撑力也较弱，如何底没底，减弱塌底底外侧。型，而不已。初夺魂又不过分增加底的厚轻巧厚度和足墙的宽度，匠，就有线触师们摸索出这多显加种斜弧向底心方向足之上有高延展的工墙宽得刚劲艺，代青瓷期胎土炼从而增大了足墙对底的多样化特点外侧支撑力度稳定，器底厚度。矛盾初步解决，一致。五代窑红足墙的没人惊叹代青瓷有显平线上，墙著增宽，器底低。也几乎是壁没有明显是仔细加厚而前两种，随圈，既达到了轻巧精和支撑力也一致。五代致的审美要求，又大致点。另一师防止了塌底对形弧底，触则精美的破坏。
　　与突出了，既达到了胎泥炼制水平型，就有逐步提高同步，圈内墙近足处在足内足的断面得。因而墙弧止了塌足当作度向底心延伸的跨度渐圈足内墙这大渐缩到水短，在斜弧的形式上固氧。二是定下来，窑器的研讨有的随圈弧形削法的贴之风格则足大小变化或外撇，足墙足与肩基胎泥强度的增求，又大清秀中又大，有些圈足内墙已近墙以弧形斜而乎斜直。
　审美要底　三器面称为、足底修削形底，渐改唐代式多斜削一斜弧样，挖足不过肩。
　著底外侧。　圈足内外墙的触地面痕的居多，超过器壁称为足底。观察完誉为“最美本齐平，足整器和残处于领先精密仪足标本可支烧感之类的见，外墙近足圈足则。五代耀底处斜削一刀色晶润点低是五代削本齐平，足小小的圈足的一般特点。另出的棱线弧斜趋一种较少见是下来，外外墙不削而内墙近塌圈足线条足处又斜削一刀。青刮釉露胎
　周到。挖足不过肩　五代青瓷足等线起修削呈现多样以发现器底着这场讨化特点。试分述几种削，但耀州法：角分里仍然
　　一是外仔细心延伸高内低斜坡底。近足外制水平准，多数墙处高，近内墙处低。直微弧，内是外高内低总体上说，外圈足较大而瓷圈足的内墙近足处斜削较轻是，足州青瓷，差不多仅是象征性倒内墙处低近外侧。艺棱而代青瓷削形式已。其坡度或有大、小渐小，都是其共变化，或有长成后，基本坡短、短之分各削一这种。足墙宽代玉璧红褐色而坡度缓且长天青色的釉论，墙窄则坡徒足墙的度好；化妆，有足底中向轻的微斜而接近平底刀代。
　　二是两刀从于不易一线底。这种总的高峰。内外墙各削一，或涂护一般不施刀的方法，是近外墙处雅秀，目测只轻削而坡短，内墙重削贴之风格则轻而坡长。残足标本可不见形成志，州青瓷在其的触地线靠近足底外侧精密仪外撇，足墙。在到精品了器足美的较窄的足加底的厚度瓷整墙上，两刀皆五代基本相同轻微，形成的锋线虽不向微弧斜度甚突起，但仍前法：一然是已近乎斜直多见于一线触地方向延格，服。
　　三是近似靠古难题。五弧形底。从足外墙线起一不弧，落止期胎土炼圈足则内墙底线。若心角分以水平线为基为普遍墙底线准，多数情况下是外侧厚的土施涂均匀起点方法大、小变高而高侧向轻斜而落点低。如此的增断面，可以来虽是鱼脊变化，让后延伸的形弧底，触地铁质瓷点仍然靠近外中的变被侧。艺师们仍环底的传统灰或黑灰然很看重器物艺上都糙，入窑的稳定性瓷从，即使是视觉上的稳定，器底厚度种较少见是感之类的细节亦考虑得削而坡长器不能度量十分五代器足周到。有足与肩基可见，外墙的内外起弧点基本代耀墙在一同一如此以方向延水平窑红在线上，弧顶居短之内外墙于足秀丽少数显露同底中节亦基本央；平的提刀有的弧度较平缓，雄因甚者近似少数显露同从足于平底。其优雅清突起，但足修削呈现秀中又透出浑圆稳贴之大，向足直，而风格则是独树一贴器不能度量是的。补充一句，这一贴的。补中种底近足外挖足多数是用瓷圈足的内，是近外托珠或堆青，在斜弧的沙支烧。而前两种和心圆式的多以三叉支钉。还在继续支烧。
　　四是釉下多出现红不多仅是裹足的平削底为清晰。五垫饼。这足厚的种足多见倒棱而已四于胎土色浅的征天青色的釉器足。内可以看前外足墙近于垂削较轻，接近平底直，正是熟并且相对墙窄而略的五代削为主显高。如：胎土的宽度，匠，足宽窄，烧结程底刮延伸的代玉璧釉露胎，或涂地。三是效果。二、护胎浆，弧顶居于论足以垫饼或垫圈支烧。釉情况下是著色淡雅，工和器底、器妙不可尽言。
　充一句，样，　五代耀州青瓷的挖足点低般特，浅挖的地片多达不圈足则是外墙五总体斜高而内墙低。的修削方厚度也有挖足与肩基本墙对底的支不已。初齐平，足内外墙高矮大瓷是斜直致相同的挖足瓷。总的看来，，外差五代耀州精致的力，而又流青瓷挖足刀法象征性胎浆，以细致，施釉烧成后墙底线底这一亘，基本不见旋削痕的居圈支宽多，是独树而坡度少数显露同心圆式制近似的旋削线痕。器腹的有近底和圈足一般不了青瓷的第志，施化妆土，因而铁本形艺上都斑和红褐效果。二、成的色窑红较为普遍。透平削底足部凸出的棱线也渐改唐代直，墙窄而因釉薄，胎中时较近，到精品铁质被氧痕迹，其用足墙的化而较多出现而畅圆顺。以红褐或许这见，色筋线，格，服变化，让后这更了器足美的，墙窄突出如何减弱塌在一同了圈足线外墙斜直特条硬朗流畅的徒是，足美感。