郭熙《早春图》风水解读

(2014-02-01 09:45:19)

2014年春节早春刺绣进度

《早春图》是北宋画家郭熙的代表作，被誉为是中国画坛古今最有学术价值的一幅作品，现藏于台北故宫博物院。

 中国山水画在宋代达到了颠峰，郭熙作为北宋宫廷画家的代表以其精湛的技法和卓越的理论水平，对当时及后世产生了重大的影响，当时宫廷中朝会、起居、游赏等重要场所都装饰着他的山水画，拥有郭熙的画成为一种地位和品位的象征。
郭熙很注重画中风水，他的《林泉高致》有“山水坡脚要厚重”和元代黄公望《写山水诀》中 “李成画坡脚须要数层，取其湿厚，米元章论（李成），有后代儿孙昌盛，果出为官者最多。画亦有风水存蔫。”的论述，都体现了关注“坡脚深厚，宜子孙昌盛” 的风水、生命意识。
《早春图》中人文与自然景观的完美结合，这种典型的景观特征反映了潜藏于心灵深处的理想。在宋神宗年代皇宫和枢密院等处可见郭熙的作品，说明此时郭熙是受朝廷重用的，其《早春图》正创作与此间，
回顾《早春图》的创作历程，并追寻其创作思想，我们或许能获得重要启示，以安身立命的历代中国画家都借山水来抚慰人生成就自我，
郭熙讲风水之理，还说山之坡脚（“基脚壮厚”）要求深厚，才会子孙昌隆。
郭熙的传世真迹《早春图》所展现的艺术风水奇观，很值得享受品味。若从“风水”的角度来看郭熙早春图，也许会更深刻地理解其画意中的契机。该画作于神宗熙宁五年（1072年），轴纵158.3厘米，横108.1厘米，绢本设色，现藏于台北故宫博物院。
本文通过解读这幅作品，在不断的阅读、欣赏过程中，将身心融入山水之中，用刺绣语言再创作，将原本作为消遣的古代书画逐渐转化成独具特色的艺术创作方式，自然地融入了一种能打动自己一样的力量，瞬间直击观众的心。既传承了古代书画的意境，又用针线造境，再创了原作的神韵，形成当代有自己精神风貌、艺术风格的作品。
早春图也是研究中国的整个建筑布局规划的一张了不起的画，如何安排人跟大自然某一种关系，也就是一般人讲的天人合一。

《早春图》风水解读
这幅画的风水，其要旨在于表现“龙脉”，《早春图》的山峰貌似散乱，其实山峰的峰势、气势是相接的，也就是“龙脉”在其中了。这幅巨构，在右溪流，画的乃是双龙戏渊（水）。左右二龙，有主有辅，逶迤连峰，直至耸入画顶，只要看左边山谷上面，有平行的两座横峰，这正是双龙尾部的远势。山峰正面向东，左溪谷在南边，所以峰上溪间一片晴和烟云之象，十分晓有秀。右边山谷在北侧，所以峰侧谷间为阴。山间建筑楼阁亭台都或东或南。全图调子甚平和，都在一片春光融融之中。郭熙是如何给山水以生气的，瀑布水从岩缝直泻而下，却又不一奔到底，而是一波三折地在山间呈现。用曲线表现了水流的速度与气势，树如同鹰爪，点点新绿，粒粒嫩芽，包含了无限的希望，暗示了永远的生机。
《早春图》的山峰貌似散乱，其实山峰的峰势、气势是相接的，也就是“龙脉”在其中了。这幅巨构，在右溪流，画的乃是双龙戏渊（水）。左右二龙，有主有辅，逶迤连峰，直至耸入画顶，只要看左边山谷上面，有平行的两座横峰，这正是双龙尾部的远势。山峰正面向东，左溪谷在南边，所以峰上溪间一片晴和烟云之象，十分晓有秀。右边山谷在北侧，所以峰侧谷间为阴。山间建筑楼阁亭台都或东或南。全图调子甚平和，都在一片春光融融之中。
郭熙的《早春图》，峰势是九峰散花，双龙戏珠，极重龙脉，山形为“木”形（“文曲”）和“土”形。龙脉为画中气势、源头，有斜有正，有浑有碎，有隐有现，谓之体也”。所谓“取气”、“得气”、“迎机”、“得势”，皆本于“龙脉”说。