结体朴茂势离奇

               ——李瑞清书法漫谈

白龙

清代尚碑风之余波延至民国，南曾（熙）北李（瑞清）在当时为双璧。李瑞清作为清之遗老，其品格如宋文天祥，明黄道周，忠于故朝。作人的节操与情性的痴心影响其书法的高蹈不群，他因父官湘地的而生活在沅湘一地，不仅相好于曾熙等湘地书家诗人，武陵余氏三小女曾作其夫人，皆先他而去，留下刻骨的相思《清道人遗集》。大凡杰出的艺人，皆是性情中人，李氏往往多书画寄寓其深情。

作为近代的教育家，其识见高，敢为天下先，在书风方面，亦是独立不凡，习篆目无二李（李斯、李阳冰），直追先秦，尤喜散氏盘，运笔涩迟，线条起微澜一般的变化多端，有节奏感和韵律感，此风同样运用北碑与行草中，用心中正，其字多如堂堂正正之旗，又不少浪漫变化，大体的方整中以小的波纹状而形成丰富的变势，这同何绍基隶书用笔相仿，用在北碑和篆籀上。

探讨李瑞清篆书笔法前我们先看一下其书学思想及学篆主张。金文数量极多、内容丰富、异彩纷呈。李瑞清结合古文字学，对金文书法进行了较全面、系统的研究，他认为金文中各类篆书笔态神韵变化多端，天趣横生，所以学习篆书应该从金文入手去探求门径，在其《放大毛公鼎跋》中提出“‘求分于石，求篆于金’，盖石中不能尽篆之妙也”。并且主张学习篆书不要受"二李"局限。“学篆必神游三代，目无二李乃佳。”他在《跋胡光炜金石蕃锦集》中还提出“学鼎钟盘敦者，以大器立其体，以小器博其趣”。从以上文字可以看出其学习篆书的艺术主张。李瑞清从小就学习大篆用了十年以上的时间，他对钟鼎盘铭等古文字无所不习，尤其对于称为大器的《盂鼎》、《毛公鼎》、《散氏盘》更下过苦功夫。他仿临吉金文字不斤斤计较于点画的形似，主要是探究笔法，摄取神韵。在他看来，金文中不仅可以探求笔法，而且在结字章法等方面也大有学习研究之处。在他的著作和书品的题记中，对于金文中蕴涵的章法构成技巧，有很多精辟的阐述，如《跋泰山秦篆残字》中云：“姬周以来鼎彝，无论数十百文，其气体皆联属如一字，故有同文而异体，易位而更形，其长短大小损益皆视其位置以为变化。”

我们再来总结一下李瑞清的篆书笔法。涩笔顿挫，一波三折（曲）是李瑞清篆书的一个特色，也是他的一个创新。从他的大篆作品中可以看出其用笔笔力充沛、万毫齐力、入木三分；在其笔画转折处善于用转锋，并结合他特有的笔法应用，所书写的线条有血有肉，浑圆遒美，立体感极强。从图6、7中可以看出他运笔甚涩，然涩而不滞，自然流畅，寓直于曲，如波浪起伏，金石味十足。胡小石先生在其《胡 小石书法选集》前言中所提到“梅庵先生尽破前人窠臼，始有血肉之感，生动飞舞，耐人寻味”。评价可谓贴切生动。对于其特殊用笔如缺乏功力而刻意仿效其书写时的“颤、抖”是绝对不行的，其一抖一颤并非一日之功。所以曾熙先生早在跋《清道人临毛公鼎》中写道：“呜呼！无仲子（指李瑞清）之器而欲效仲子之书者，则髯所大笑也”。如认真考察、研究即可明白李书的顿挫、曲折大有功力，并非一抖一颤而成。他的好友、 书法家谭泽闿评价其书法曰：“沉古拙厚，为二千年书家开一面目。”

书与画还有诗文，是郁郁葱葱心象之流露，其人是高士贤哲，其书必贵。追于先秦使其篆意高古，用篆意入碑又使其碑风古穆，气象不凡，这正是李瑞清书法的过人之处。

       2019年12月19日