加载中…《月賦》鈔記（轉引）
(2024-05-27 10:04:46)
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關於《月賦》的創造年代，現有史料沒有直接明確記載，但有通過考證求得答案。謝莊《月賦》以虛構陳王曹植與文學侍從王粲的對話來描繪月亮，抒發羈旅孤獨、“怨遙”、“傷遠”之感，思人懷歸之情。這正切合元嘉二十八年（451年）間，劉駿與謝莊的各自身份、處境和他們的关系。
據《南史》卷二十《謝弘微傳》記載：“孝建元年，（謝莊）遷左將軍。莊有口辯，孝武嘗問顏延之曰：‘謝希逸《月賦》何如？’答曰：‘美則美矣，但莊始知「隔千里兮共明月」。’帝召莊以延之答語語之，莊應聲曰：‘延之作《秋胡詩》，始知「生為久離別，沒為長不歸」。’帝撫掌竟日。”據此可見，《月賦》必作孝建元年（454年）前，在此前已被劉駿、甚至為有文人相輕習氣的大文豪顏延之等人稱美，孝武帝劉駿熟知《月賦》，《月賦》與劉駿有关系。
不僅如此，劉駿雖然不是個懿德之君，但他卻是個有文學才華的人。《文心雕龍·時序》說：“自宋武愛文，文帝彬雅，秉文之德，孝武多才，英采雲構。”《詩品》卷下亦曰“宋孝武帝、宋南平王鑠、宋建平王宏”條也說：“孝武詩，雕文織采，過為精密，為二蕃希慕，見稱輕巧矣。”《顏氏家訓》卷四《文章篇》曰：“自昔天子而有才華者，唯漢武、魏太祖、文帝、明帝、宋孝武帝。”劉駿稱帝後有《傷宣貴妃擬漢武帝李夫人賦》，見《宋書》卷八十《孝武十四王傳附始平孝敬王子鸞傳》。他在稱帝前，就是個文采橫溢的藩王。《宋書》卷五《文帝紀》載元嘉二十七年（450年）秋七月文帝令北伐。劉駿作有《北伐詩》，見《藝文類聚》卷五十九。劉駿富有文才，與曹植相似。
《宋書》卷六《孝武帝紀》記載劉駿“文帝第三子也”。《三國誌》卷二十《武文世王公傳》：“武皇帝二十五男，卞皇历生文皇帝，任城威王彰，陳思王植，蕭懷王熊。”劉駿非太子，這也與曹植相似。《宋書·孝武帝紀》：“（元嘉）二十八年，（劉駿）進督南兗州、南兗州刺史，當鎮陽山。尋遷都督江州荊州之江夏豫州之西陽晉熙新蔡四郡諸軍事、南中郎將、江州刺史，持節如故。時緣江蠻為寇，太祖遣太子步兵校尉沈慶之等伐之，使上總統眾軍。”《漢書》卷二十八《地理志下》：“淮陽國，高帝十一年置。莽曰新平。屬兗州。……縣九：陳，故國，舜後，胡公所封，為楚所滅。”《宋書》卷三十六《州郡志二》載元嘉二十二年（445年）至孝武大明三年（459），合豫州與南豫州為一，治姑孰；又載南豫州南梁郡有陳縣，“陳令，前漢屬淮陽，後漢屬陳，《晉太康地志》屬梁”。又載豫州有陳郡，“陳郡太守，漢高立為淮陽國，章帝元和三年更名。晉初並，梁王肜薨，還為陳”。陳地，無論依漢屬兗州，還是依宋屬豫州，都屬於劉駿在元嘉二十八年的轄地。劉駿在這一點的轄地與陳思王植的封地有相似的地方。《三國誌》卷十九《陳思王傳》：“（太和六年）二月，以陳四縣封植為陳王，邑三千五百戶。植每欲求別見獨談，論及時政，幸冀試用，終不能得。既還，悵然絕望。”
劉駿在元嘉二十八年也是被貶失意的。《宋書·孝武帝紀》：“（元嘉）二十七年，坐汝陽戰敗，降號鎮軍將軍。又以索虜南侵，降為北中郎將。二十八年，進督南兗州、南兗州刺史，當鎮山陽。尋遷都督江州荊州之江夏豫州之西陽晉熙新蔡四郡諸軍事、南中郎將、江州刺史，持節如故。”劉駿被貶遠離都城建康，與陳思王植遠離都城洛陽也有相似的地方。
謝莊與王粲都是世家子弟，貴胄子孫，又同是當時的文章之傑，漂泊四方，他們的相似自不待言。而且史料可以證明元嘉二十八年謝莊是跟從著劉駿為侍從的。《梁書》卷十五《謝朏傳》：“孝武帝游姑孰，敕莊攜朏從駕。詔使為《洞井贊》，於座奏之。帝笑曰：‘雖小，奇童也。’”《宋書·孝武帝紀》載：元嘉二十八年孝武帝劉駿“遷都督江州荊州之江夏豫州之西陽晉熙新蔡四郡諸軍事、南中郎將、江州刺史，持節如故。”《宋書·州郡志二》載元嘉二十二年（445年）至孝武大明三年（459年），合豫州與南豫州為一，治姑孰。本年孝武帝劉駿都督豫州之西陽晉熙新蔡軍事，當到過豫州治姑孰。這年劉駿實際上還未稱帝，《梁書·謝朏傳》的記載是以後來的稱呼稱當時的武陵王劉駿。《梁書·謝朏傳》：“謝朏字敬沖，……父莊”，又載朏薨“時年六十六”。又卷二《武帝紀中》載天監五年（506年）“十二月癸卯，司徒謝朏薨”。據此推之，元嘉二十八年時謝朏十一歲，與稱“雖小，奇童也”正相合。
此外，謝莊《月賦》云：“洞庭始波，木葉微脫。”《宋書·孝武帝紀》載元嘉二十八年，“（劉駿）遷都督江州荊州之江夏豫州之西陽晉熙新蔡四郡諸軍事、南中郎將、江州刺史，持節如故。”《文帝紀》載元嘉二十八年“六月壬戌，以北中郎將武陵王駿為江州刺史”。荊州之江夏，正距洞庭湖不遠，六月後不久正是落葉的秋天。
綜上所述，謝莊創作《月賦》是在南朝劉宋元嘉二十八年六月之後的秋天。當時是作給武陵王劉駿等人看的。《宋書》卷八十五《謝莊傳》：“（元嘉）二十九年，除太子中庶子，時南平王鑠獻赤鸚鵡，普詔群臣為賦，太子佐為率袁淑文冠當時，作賦畢，齎以示莊，莊賦亦竟，淑見而歎曰：‘江東無我，卿當獨秀，我若無卿，亦一時之傑也。’遂隱其賦。”元嘉二十九年（452年），謝莊已回都城建康了。
漢梁孝王兔園裏的文人和建安時代的鄴下七子，是賦史上兩個引人注目的創作群體，他們的流風遺韻給後人留下了深刻的印象。謝莊在《月賦》中假設“初喪應(瑒)、劉(楨)”的陳王曹植與王粲等人賞月吟詩的故事，正如謝惠連在《雪賦》中虛構梁孝王與鄒陽、枚乘、司馬相如等人置酒賦雪一樣，表露了後代賦家對前輩的文采風流的歆羨之情。當然，更直接也是更主要的，這些虛構的人物故事起著貫穿和結構全文的作用。
在一般人的眼裏，謝莊的《月賦》都被看作是一篇抒情小賦。而實際上，它是一篇敘事賦兼抒情賦。更準確地說，它是通過虛構曹植與王粲等賞月吟詩的故事情節，借以展開對月光的清麗以及沐浴在月光當中的人們的情思的描寫，在敘事中透出怨遙傷遠之意，使敘事與抒情二者巧妙地融合起來。這可以說是《月賦》構思布局的奇巧之處，也正是其結構形式上的特點之一。從總體上看，敘事是表，抒情是裏；敘事是賓，抒情是主;敘事是骨幹，而抒情是血肉;敘事是形式，而抒情是目的。在這個意義上說，《月賦》確是一篇抒情賦。
《月賦》清雅秀美，這種風格顯然適合賦中所描繪的秋月景象。另一房舍，這種風格的形成，又與作者所采取的特殊的視角和手法有關。《月賦》是賦史上第一篇專門寫月的賦作，在此前的詩賦作品中，或局部，或全體，或片斷，或通篇，描摹月夜、月色、月景的篇什已不罕見，要想出奇制勝，後來居上，並不是一件容易的事。謝莊大膽地接受了文學史提出的挑戰，他在狀寫月光時，遺貌取神，即不拘泥於描寫月的形狀、月光、色彩，而著力作側面的摹繪、景物的烘托和氣氛的渲染。“若夫氣霽地表，雲斂天末;洞庭始波，木葉微脫。菊散芳於山椒，雁流哀於江瀨”六句，寫晴朗的地表，澄澈的天際，洞庭的微波，秋葉的零落，菊花的芬芳，流雁的哀鳴，似乎遠離月的主題，實際上都為月輪昇空起到了鋪墊、襯托的作用。其中“洞庭始波，木葉微脫”二句，化用屈原《九歌·湘夫人》“洞庭波兮木葉下”語意，而筆觸更見細膩。接下來數句，寫皎潔的月光，所用筆法相似。“列宿掩縟，長河韜映;柔祇雪凝，圓靈水鏡;連觀霜縞，周除冰淨”六句，都是從側面或對面落筆的，用筆極力追求輕靈流麗。如果我們對比一下賦中的第三、四兩段，就會發現：
第三段寫月，多穿插神話、典故以及歷史傳說，顯得比較質實;而第四段就顯得空靈多了。清人許槤評《月賦》“無一字說月，卻無一字非月，清空澈骨，穆然可懷”(《六朝文絜》)，主要也就是針對這一段而言的。第三段中穿插典故及神話傳說，這在駢賦中是很常見的；而且，在深化月的歷史背景，展示其文化意味方面，這一段也與賦的其他部分有機地聯係起來了。
在營造秋月的意境上，《月賦》的手法是相當經濟而高妙的。句式以駢為主，而雜以散句，顯得整齊而有變化。在詞彙的使用上，儘量選擇那些色彩比較柔和、聲音比較瀏亮、含意比較準確的字和詞來造句遣詞，展開細膩的描繪。例如，“洞庭始波，木葉微脫”，就屬於色彩比較柔和的一類；“悠悠”、“藹藹”等，屬於聲音比較瀏亮的一類；“散芳”、“流哀”等，屬於含意比較準確的一類。諸如此類，都體現了作者的匠心。
這篇賦寫月神采飛動，用筆柔和細膩，風格柔美清澄，讀來詩意盎然。而這種詩意，更集中體現在篇末所系的兩首歌詩中。賦中系詩濫觴自《楚辭》中的亂辭，但一篇賦中系以二詩的並不多見。《月賦》中篇末的兩首歌詩，一首歌詠明月，一首歌詠落月，感歎歲月流逝，再致怨遙傷遠之意，情思綿邈，韻味悠永;既總結全篇，又與篇首“沉吟齊章，殷勤陳篇”相呼應，反映了此賦結構的精巧完整，並昭示南朝賦風在總體上走向詩化的大趨勢。
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