加载中…淺析“水田三樂”
(2024-03-10 06:21:33)
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明代遺民賀貽孫《水田詩自序》，誠乃奇文一篇矣！其間所敘“水田三樂”尤為出色，若非身經目驗者，斷非可以道得其中一二也。
貽孫字子翼，江西永新人氏，其生卒不詳，約1637年前後住世。父名賀康載，號青園，明萬曆間進士。貽孫成年時逢明清鼎革，然他能堅守明人氣節，至死不曾歸順滿清。相傳清順治七年，督學曾列貽孫入貢榜，然貽孫毅然不就。康熙間，朝廷薦貽孫入博學宏詞，然貽孫非但堅辭不受，且薙髮遁入山林，從此而終身不出。如此堅貞氣節，在清初文士謀官趨之若鶩之際，委實是卓立於士林之一高標也。
貽孫的詩歌尖新可人，他將之編入了其《水田詩》集子中，其《自序》亦是一篇難得的妙文。其間所描繪的“水田三樂”，若非親身經歷者，斷然不能道得出來。其間第一樂所記乃丘陵地帶遭逢水泛之景象，其間文字雖不多，然字字傳神，宛然一幅水漫丘陵之畫。請看：“每逢上流波漲，隣溪瀾湧，金灘雷吼，石潭電激，江石迅悍，岸又迫之，急不擇流，旁溢派出，侵入人家，穿戶蕩宇。魚游樹梢，船行天上，此一樂也。”當洪水侵入山村之時，臨近的溪流暴漲，水灘上傳來炸雷的聲響，清澈的深潭倒映着閃電。迅猛的激流漫過江石，不斷上漲，最終漫過隄岸，淹沒村莊，此刻魚在樹梢上游動，汎舟高水也如同在天上游行。誠然，此種情形若是就受災者而言，那自是慘不忍睹的，然而作為利害攸關之外的旁觀者來說，未嘗不是一樂也。
水田之第二樂所記，乃一幅山村春夜雨中漁樂圖，甚是情韻悠長。請看：“又或澍雨流膏，平疇捲霈，網罟罾罶，斷野絶流，長竿林立，漁火星燦，山腰抱白，天影搖黑，水聲似磬，樹色浮煙，此又一樂也。”僅僅“澍雨流膏，平疇捲霈”八字，便將春季細雨綿綿的景象繪出，好似整個山村全沉浸在瀰漫的春雨之中。此時，人們拿出各種漁具捕魚於春雨之中。此刻的夜景著實迷人：遠眺平疇，漁火閃爍，如同天上閃爍的繁星；青山的半腰繚繞着白雲，天色漆黑；然水流聲如同鳴磬一般清脆，遠樹仿佛蒙着一層薄煙。如此一幅春夜雨漁圖，是那般清新可人，難道不是田居之一樂嗎？
水田三樂之所記，乃南畝抗旱圖景，此時的農夫忙著使用各種汲水工具取水抗旱。請看：“至於東作始興，南畝遠灌，陂隄夜障，池塘曉車，桔槔抱甕，彌漫不絕。”《自序》在敘述“三樂”之前，便交代了“家在中弇，地枕小江，無雨易涸，有雨易汎”的環境。處在這種環境的農田，只要遇上連續十天的晴天，農夫們便免不了要汲水灌田。其抗旱的方式也各異，有的築堤來灌水到田裏，有的採用龍骨水車汲水，有的使用桔槔抱甕提水灌田。然而，作者在描繪濃富勞作風韻場景的同時，沒有忘記描寫此時的其他景致以活躍畫面。在這裏，既有爭流赴泝的各種魚類（鯽鯉鮎魴，望流而赴），也有戲水嬉樂的各種鳥類（鳧鹙鸛鶩，羣浴以嬉），更有眾多農夫勞作的盛況（萬趾于耜，百口喧豗），其間半赤的魚尾與盡黑的農夫纏頭，更是一幅美妙的山村畫圖。這第三樂圖着力描繪了田間的農作，也繪出了山村鳶飛魚躍的活潑氣象。
讀完這段文字，我們不難看出貽孫身處丘陵水田之中，深入生活細節的怡然之樂。若非資質清透，且熱愛山村生活者，斷非能如此娓娓道來。再看貽孫的行文，頗具賦體風格，其間四字句居多，且一旦描述某物，便聯類舉出。如“網罟罾罶”“鯽鯉鮎魴”“鳧鹙鸛鶩”便是。如此組句，讀之朗朗上口，濃富節奏感，更添文彩矣。
附原文
今以水田名居何哉？蓋田居既久，聽水爲多，且家在中弇，地枕小江，無雨易涸，有雨易汎。雖鮮源也，水亦時潤。每逢上流波漲，隣溪瀾湧，金灘雷吼，石潭電激，江石迅悍，岸又迫之，急不擇流，旁溢派出，侵入人家，穿戶蕩宇。魚游樹梢，船行天上，此一樂也。又或澍雨流膏，平疇捲霈，網罟罾罶，斷野絶流，長竿林立，漁火星燦，山腰抱白，天影搖黑，水聲似磬，樹色浮煙，此又一樂也。至於東作始興，南畝遠灌，陂隄夜障，池塘曉車，桔槔抱甕，彌漫不絕。鯽鯉鮎魴，望流而赴；鳧鹙鸛鶩，羣浴以嬉。萬趾于耜，百口喧豗；魚尾半赤，人首盡黔，此又一樂也。兼此三樂，謂之水田，不亦宜乎？雖然，前之二樂，源流之田，類皆有之，後此一樂，非余汲水之田不能得也。
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