加载中…文心雕龍·聲律鈔記
(2021-05-27 10:34:45)
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第二部分就主要是從理論上來探討寫作上的聲律問題。其中涉及雙聲、疊韻，平仄的配合以及和聲、押韻等。劉勰正處於四聲初步形成的時期，當時論音韻的人雖大都借用古代的五音來講四聲，但四聲的特點已基本明確了；平上去入的名稱當時還未廣泛運用，但從《詩品序》中的“平上去入，則余病未能”來看，可能在劉勰生活的齊梁時期，已在詩歌創作的實踐中有所運用了。劉勰在本篇雖未講到平上去入，但平仄錯綜配合的基本道理已講得相當明確了。劉勰和沈約的認識大致相近，只是側重於自然音律，而沒有提出拘忌文意的煩瑣規定。
第三部分主要是聯系具體作家講正聲和方言的利弊，進一步總結掌握正確音律的必要。劉勰認為運用正確的音韻，就能勢如轉圜，無往不適；運用錯誤的音韻，就如圓鑿方枘，難以調和。這自然是有道理的。但他肯定以《詩經》為代表的正聲，而不滿於《楚辭》的楚聲，一再斥《楚辭》為“訛韻”、“訛音”，這顯然和他宗經的正統思想有關。詩文中雜用方言土語，雖有可能造成音韻的不諧，但對文學作品來說，既不應一概排斥方言，更不應以此區分“正響”與“訛音”而貶低《楚辭》。
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