法国电影《受伤的男人》：透过朦胧，认识别一种陌生的情爱

法国导演帕特里斯·夏侯（1944——2013） 1998年执导的影片《受伤的男人》当年入选嘎纳电影节竞赛单元，最终虽与嘎纳奖无缘，但却获得法国电影最高奖——凯撒奖的最佳原创剧本奖，以及最佳导演、最佳新演员奖的提名。这部影片和法国众多的情感影片相似，每位观众都会依据个人的阅历和文化水平做出各自不同的解读。而这部作品也和导演夏侯的大多是作品相似，虽然情节并不复杂，但想要理清每一个细节却是很困难的。影片带着夏侯一贯的隐晦和朦胧，但在情感上却恣意放任，酣畅淋漓，完美而深刻地再现了夏侯那一以贯之的“诗化了的情绪”，让观众在迷宫似的求索中得到情感的满足和艺术上的最大愉悦。                                                                       影片用扑朔迷离的情节，叙述了三个男人之间朦胧模糊的情感交往。百无聊赖的20岁青年亨利在火车站发现盯视自己的中年男人博斯曼，两人相随走出大厅后，亨利又在地下卫生间见到俊朗的男人让。让取走他的身份证，并强吻他，又强迫他抢夺一人财物，却又趁其不备，扬长而去。亨利追寻让，在餐厅却遇到博斯曼。博斯曼自称在非洲工作，可带走亨利。他似乎与让有些瓜葛，并称让受过很多苦，且会等待亨利。不久，亨利发现让随博斯曼离开一豪华餐厅。于是跟踪，终于在一夜总会找到让。让却表示：自己配不上亨利。并将其带到情人伊莎贝特住处。他再三表白：亨利还是孩子，与自己无染。次日，让又失踪，亨利换上让的西服和牛仔裤，与驱车路上的博斯曼相遇，亨利打探让的去处，博斯曼邀请亨利被拒，最后警告亨利：让不适合他。亨利到同性恋场所与一同样20岁的青年接吻后分手，又无聊地看电影消磨时间。归家后，不满父母的追问而出走，遇到博斯曼，到他家，让竟在那里等候。博斯曼借口给美国打电话离开，让和亨利在地板上疯狂接吻，博斯曼在楼上静静观看，终于无法忍受，高叫着要求停下来，并声称给钱，被让愤怒暴打。亨利震惊，飞奔而出。亨利指责尾随而至的让，让无耻的表示钱有好处。让骑摩托带亨利去夜总会，亨利乞求回两个人的世界，为此愿干任何让想干的事情。于是两人抢劫服装店。让把亨利的身份证悄悄丢下而悄然离去。亨利发现后偷走一箱衣服，中途却又全部扔掉，继而到伊莎贝特家，带走让的一纸箱衣服回家。饭桌上父亲把警察捡到的身份证交给亨利，说警察要传讯。亨利又赶到夜总会，面色忧伤的博斯曼为前日的无理而道歉，并称那不是自己本意，此刻将昏睡的让还给亨利，自己不会再看他们。并说：“我不会随便把他交给哪个人”。看到昏睡的让，亨利与之疯狂性交，最后吞下药片，抱住让的头，泪如雨下。

看过影片后，有一点是清晰的，同性恋情将博斯曼、让和亨利三人扭结在一起。博斯曼操控着让，让激活了
                                剧照1、亨利在火车站追寻让
亨利对他的情爱，但对亨利又若既若离，亨利则有意无意地利用博斯曼去寻找和亲近让，我们很难用国人的传统观念来评判这三个人，这似乎违背常伦的同性之恋，以及这部影片，博斯曼用钱（对让）和权利（对亨利）得到或维系这种情感，最终让以武力抗拒他的控制，而亨利直到最后也没有主动的接受他。让是最难理解的形象，影片留下很多说不清的疑点：他对博斯曼、亨利和伊莎贝特有没有真实情感？他对亨利的的勾引和此后的若即若            剧照2、亨利穿着让的一身不合体的衣服为不知让的落下而忧伤                  离，是他情感的自然表现，还是受到博斯曼的掌控？只能由观众自己去揣度。三人中唯有亨利最率真。他的爱一旦被勃激出来，就汹涌澎湃，无可阻挡。即使为让而死，也在所不辞。影片所言“受伤的男人”，三人似乎都受到了不同程度的伤害，但真正心灵深处受到重创的，非亨利莫属。他穿上让的牛仔裤和休闲西服没头苍蝇般的四处寻找让的踪迹；他扔掉从服装店偷来的一箱新衣，却从伊莎贝特处把让的一箱旧衣带回家；他在夜总会乞求让与自己回到两个人的世界，为此他愿意做任何让想要他做的事请；甚至他一无反顾地喝掉让用过的安眠药，心甘                    剧照3、亨利与偶然相遇的同样是20岁的青年

情愿地跟着让一起去死。这种爱是发自于内心的，是无我的。但从一开始，博斯曼就明确表示“让不适合亨利”，而让了解到亨利的痴情后，也直接地告诉亨利：“我配不上你”。但这一切都不能遏制亨利疯狂的爱恋。我们可以指责这种情恋的病态和不正常，我们也可以从当代西方社会人性的扭曲和压抑去否定这种人生状态，但我们不能否认这种情爱的真诚和热烈，这种追求的执着和忘我。尽管影片的一些细节太过朦胧，一些画面使习惯于传统教育的我们瞠目，但我们不能不承认，一种强烈的情感，一种为我们所闻所未闻的情感，像一股巨大的潜流，汹涌澎湃，撼动了我们曾经根深蒂固的观念，我们甚至会怀疑我们的价值观，道德观是永恒的吗？美好和高                      剧照4.在火车站地下卫生间，让强吻亨利

尚的爱情，难道仅仅是我们曾经追求和向往的那一种模式吗？亨利式的情爱，我们可以不赞同，不效法，但我们不能不承认他的真诚、炙热、无私和忘我，以及在这份情意中所蕴含着的深沉的美，让我们放下习惯的偏见，去             剧照5、永远追寻中的亨利，象征着人类的一种生存状态
接近一种新的情爱形式，它会打开我们生活的一片新的天地，让我们重新审视人生和社会，接受一种陌生而美丽的爱情。

我们接受文艺作品，总习惯于寻找作品的主题或作者的创作动机等等。我自然也难脱此窠。窥视了这些特殊的人群和陌生的情感后，我就开始搜尽枯肠地挖掘情感背后的东西。我似乎影影绰绰地触摸到情节下面隐匿着的一切。亨利情爱的无望的追寻，让人体味到现代人的一种生存状态，当下的人们就像亨利一样，永远处在不断的追求中，至于结果，永远是茫然不可知的，这种痛苦而无望的寻找，就是人类生存的常态。而影片中的三个人，让人感悟到人与命运的关系。博斯曼似乎象征了一种命运，他掌控者让和亨利，就连最后让和亨利的相逢也是博斯曼的安排，让要摆脱他，亨利从开始就不想进入他的掌控之中，但实际上，他们都走不出他的阴影。这让我想到古希腊的悲剧，命运是永恒的主宰，人无论怎样的挣扎和努力，都摆脱不了命运的掌控。或许正是这样的原因，才使影片总是被浓浓的忧伤和绝望所笼罩，才使几乎所有的形象在整个情节的进展中都难展笑容。我是否有点故作深沉，捕风捉影？让诸位见笑了啊。

最后的一点儿补充是，影片中那位与亨利做皮肉交易未遂的老年嫖客的扮演者是已故的法国影坛极富盛名的制片人兼导演克劳德·贝里 。他曾制作过在中国广受欢迎的影片《苔丝》、《情人》、《玛戈皇后》和《美丽新世界》等，也曾导演过著名的《甘泉玛侬》等影片。而亨利父亲的扮演者则是德国著名演员阿明·缪勒-斯塔尔。