题目是晚清洪钧(1839－1893)状元题其自制琴形墨锭铭文中的两句，后两句是：叩寂求音，不如守黒。这位状元不仅敢娶赛金花，还颇具文釆，书法也是了得。

古琴形墨锭，是明淸以来脱模墨中的一种，自明万历汪鸿渐首创琴形墨以来，十分受文人喜爱，至今尤是爱墨人择取目标之一。

乡公不特意玩墨，只平时碰到喜欢的，偶取一二。在墨箧中，择出与琴有关的新旧墨五锭，晒下闲聊。

一般墨锭，为使用方便，大都做成十余公分长的条状，以便把握研磨，然自有墨模出现，人们可仼意雕刻图案文字，极大丰富了墨锭的表现力，于是就产生了供观赏的墨，有的，可直接作室内摆件，如屏风形、几案形、如意形、器皿形等，体量也大很多，有达半米长的。晚明开始造成组成套的墨锭，虽然也可以实用，但主要用于玩赏，像明未吴去尘制"博古六十品"，谁舍得用其中一锭磨墨写字呢。

关于墨史、墨制的专著很多，懒得看书，网搜亦可，这里就不赘言了。

古琴的造型，也是千百年来琴人不断妀造创新逐步完善旳，你不必会操琴，但你见到古琴就会被它尤雅的气息、流畅的线条、静谧的神态所感染，这就是人识美的内蕴。嵇康：竦肃肃以静谧，密微微其清闲。说的就是古琴。

前些年荣宝斋从曹素功墨厂定制一批万壑松琴墨，油烟，黑度好，很细赋，造型彩绘都很漂亮，是个锦囊半露古琴形墨锭，惹人喜爱，现市面上有的已售千余元一锭。此墨重约三十克(旧制一两)，长约十一公分，琴首篆书万壑松三金字，右侧面有荣宝斋三个银色字，锦囊石青底色，周以金色缠枝牡丹，朿以石绿色囊绳，木盒包装。缺奌是，未标明生产单位，墨模有简化迹向(如上端金色块内应有印章或文字，现为平板)，並非完美。

题下那长方形墨锭，尺寸为：横长二十一公分；高十二公分余；厚二公分。画面为七仕女，三张古琴，人物有坐有站，似是闺房雅集，以琴会友，温蕴之境，令人遐思。上有十一枚鉴赏印，分别为古希天子(乾隆)、怡亲王宝、宣统鉴赏等，看来原作当为一幅古画，后人制模做墨。我估计这是九十年代用旧模所制墨锭，为仿旧，在右侧模加刻了大清光绪年制几字，纯属画蛇添足！因为光绪时制岂能有后朝宣统印章？！墨背刻罗宪凱诗：小律奉答幼傅世丈并请政

百年倾盖定交情
几度开尊忆旧盟
羨尔襟期高北海
憐予经术愧西京
山中桂树千秋色
天畔瑤华白雪声
握手都门何日事
愁看沙碛暮云平

看来这位罗宪凱与幼傅有约，将在京师见面，但未定何时，罗先生着急、发愁，哈，人生不满百，常怀千岁忧啊。

我们玩东西，切记要实事求是，不能自欺欺人，把绿萝卜说成翡翠，提高不了身价，反而证明愚不可及。呵呵，闲扯了。

说说为什么知错买错，一是喜欢它画片内容；二是此类东西並不多(指同题材的墨锭)；三是工艺尙可；四是价物适当。用不着说更多，总之，喜欢就行了。

松风入弦古琴形墨锭，是徽州胡开文黄氏墨庄的产品。正面刻句：天涯何处觅知音，背有：松风入弦，抚心主人制九字，中为黄氏墨庄印。依墨模式样、痕迹看，当是仿古式新做模，四周简化，与古制相去甚远。如果磨用，其质当为中档油烟，比荣宝斋琴墨要逊。墨长十三奌五公分。

响泉古琴墨锭，古琴有多式，响泉是其中一式，有人涚响泉其实就是仲尼式，我们且不管它。这个响泉琴墨，二零一一年中嘉曾拍卖过一锭硃砂墨，标淸代，底价十万，好像流拍了。北京故宫藏有响泉琴墨一锭，长十一奌二公分，半露柒皮，半为锦嚢，上端刻响泉二字，填石绿，锦囊中间金底有汪时茂制四楷字。

我的响泉琴墨，长二十奌二公分，琴面七絃，廿一徽，上端小篆响泉二字，填金，背有清汪时茂制五楷字，琴周饰以百蝠，以寓吉祥。相信这是民国老模所制，墨上有模磨损迹象，"清王时茂制"，一个清字证明它不是清代产品，只能是淸朝以后的产品，在淸朝，最少要写大清或本朝年号。

最早的响泉琴，是唐代李勉的，他有兩张古琴，一号韵磬，一号响泉。

宣情琴墨，长二十六奌二公分，厚三奌一公分。上露柒皮，下为牡丹锦嚢(亦称琴袱、锦袱)，示七弦四徽，端楷书宣情二字，弦右书斌臣雅操四字，背有袁赞勲造四字，顶小篆御墨二字。这是八、九十年代出的仿古墨，因数量不大，可以留玩。

真正古墨存世日稀，市面上根本沒有，看拍卖行所拍，亦多仿制，至多是晚清制品，所以，今人玩墨，求古至艰，如求老模新制，已属不易，近年南方一次老模新墨展览，仅百余品，可见老模几近消亡。故能存老模新制墨品，也算不错。

老墨那里去了？一些在藏家手中，大都不会轻易出手。一些多年来被书画家使用掉，象李可染，用墨极讲究，而其画又多大量用墨，消耗古墨是必然的，当然绝不止其一家。另外古墨也曾作为中医药材所用，又经时光、运动之劫，损失甚巨，如今已是凤毛麟角。

用罗氏诗韵说事儿

休论千古漁樵情
二心难结猿鹤盟
琴声早断遂流水
墨香不须飘新京
一点翠绿大萝卜
万家灯火幺鸡声
我心似冰无期许
不问山曲仰路平

洪钧书鎏金巨匾