按：此旧文原题为：乡音室藏《浮生六记》新旧版本简述，今截取前半旧版部分。其后虽又增若干旧书就不再唠叨了。一九四六年这册电影单子，内含电影剧本，也算添一点趣味

乡公

因为喜欢读《浮生六记》，爱屋及乌，见到不同版本的此书，就一本一本地买了起来，日前将它们凑到一起，也算小有可观，下面简略介绍一下。希望有人补充我所缺藏的本子，不论早晚新旧，附上书封彩照，与大家同赏。

1980年2月立春，俞平伯有《题沈复山水画》诗一绝，诗前言：“昔年有以沈三白山水画幅属题者，其人其事已悉忘之，原画不知飘零何处，惟诗句差堪仿佛耳。”诗是：“燕翼栖迟萧爽楼，中年家室感凉秋；流传几笔倪迂画，想见升平异代愁。”（此诗刊于人民文学出版社1980年7月第一版《浮生六记》中，作为附录二之一。与《俞平伯诗全编》所刊有不同。“全编”中题为《题沈三白画二绝句》诗为：“燕语栖迟萧爽楼，中年家室感残秋。流传几笔倪迂画，唤起青灯一霎愁。”另还有一首不录。）1988年冯其庸先生为德译本《浮生六记》作序，其中言道：“从前我看过俞平伯先生校点的《浮生六记》，记得书前还附有沈三白苏州住房的照片和沈三白的画的照片，可惜现在连照片也找不到了。”

这里二位先生都提到了沈三白的画，我想应该是冒鹤亭家藏（现藏上海博物馆）的那幅《水绘园》图，此图是沈三白于道光年间为冒晴石所作，时人李申耆、秦恩父、吴思亭、蒋剑人等均有题咏。但此图并未在俞先生校点的《浮生六记》中作为插图，想是冯其庸先生记误了。2003年1月北京出版社出版的王稼句编校本《浮生六记》中，亦刊出一幅山水，题纪年款为“乙丑秋日”，当是1805年（嘉庆十年）作品，与冒氏藏品有别，故所见沈氏画之影印为二件，现复制出供大家观赏。（今又多一帧矣）

《浮生六记》自独悟庵丛钞本开始到如今，版本颇多，最重要的有四种：一独悟庵本、二霜风社俞平伯本、三世界书局美化文学“足本”、四西风社林语堂本。为什么说它重要，下面在依次简介各个本子时会提到。（新出“五记”本未在此论及）

1949年后至1980年前，这三十年在我们这里是《浮生六记》出版的空白期，原因是众所周知的，无须赘言。1980年开始首家印行此书的是江西人民出版社，其后逐步有多家出版社翻印此书，大都请一位编校者，予以评点，水平不一，良莠不齐，有的认真；有的依错就错，不加详考；有的更是云里雾里，含浑不清。

在简介我所藏本前，先说说我无藏的第一个重要的版本独悟庵本。独悟庵本是第一个把手钞本变成印刷的本子，得以扩大流传，使《浮生六记》免遭灭绝之厄运，其功至伟。仅此一项即足以说明其重要，其它种种，各家所言已多，此处勿须再说。

A：民国版本

一、俞平伯霜枫社本

1924年5月由朴社发行的、俞平伯校阅的《浮生六记》出版。其实这个本子才是真正意义上的第一个单行本。此前的独悟庵本、说库本，均是以丛书面目出现的，《雁来红》更是杂志，当然谈不上单行本。更为重要的是俞平伯在两篇序中，对《浮生六记》作了初步考证和评价，对于正文的校点也作了精审而细心的工作，且书后又附有俞先生所作《浮生六记年表》，构画出了沈三白与陈芸生平的大致轮廓。至今许多版本仍依此本为据在不断翻印。因此，我们说此本是《浮生六记》出版史上的第二个重要版本，当无疑义。

此本1924年5月第一版，同年11月再版。余所藏为再版本。按：民国时所谓再版三版等大多为一版的再印、三印。

二、开明书店俞本

1932年后朴社将版权转让于开明书店。此年8月，开明书店第一次把俞平伯校阅的《浮生六记》重排出版，书为64开本。1947年3月印了第三版，1947年10月又印了第四版，均为64开本。

我所存之两册，分别是第三第四版。

三、启智书局本

书兰灰色封面，绘有图案。32开本，大体依独悟庵本排印。

余所存为1933年3月第三版，其初版时间不明。

四、大东书局本

1931年9月出版，40开本。周瘦鹃校阅并序，但周先生并未以序言之，写的是：“浮生六记赘言。”读一遍，觉得更像一篇导读。

先生在“赘言”中说：“我在十五六岁时，曾在城隍庙的旧书摊上，买得一本浮生六记，是有光纸用铅字印的，三十二开大小。”这是个什么本子，周先生始终未说。周先生生于1895年，15岁时应是1910年前后，此时印刷本只有独悟庵本，但究竟是不是，不得而知。但依此大东书局本内容看，还是依“独”本所印。

余所存即1931年9月之初版本。

五、新文化书社本之一

上海新文化书社甚怪，所出版图书，大多无版权页，让人很难判断出版时间。

而这本粉红色封面、印有图案的《浮生六记》，我却可以断定它是1931年出版的，因为该书最后一页盖印有：“中华民国廿年三月六日收到”之铅字戳，显然这是代售书铺盖印的，所以它的印刷不会晚于“收到”的时间。

该书无新序，亦无校阅人，依独悟庵本印。32开平装本。

六、新文化书社本之二

40开本，黄色竖条封面，亦无版权页，封底印有学童树下读书长方形图案，内写新文化书社几字，内容同上，应是1935年前后所印。

七、华北书局本

红色封面，印有图案，书名上方标明“新式标点”。32开本，1933年11月再版，内容亦依独悟庵本。

余所存即再版本，不知初版在何时。

八、中央书店本

1936年5月再版，储菊人校订，版式为双线框内直排，与它本略有别，但内文仍依独悟庵本，校订者亦无着一字。

九、大达图书供应社本

我手中有两本，版权页上的字很有趣。一本是：“二三年三月三版”；一本是：“二十四年十月再版”。依年月，前者在前，依版次后者在前。可见够浑乱的。但它的分工还很细致：“标点者陆连碧；校阅者周梦蝶；发行人周建人”等。内容亦依独悟庵本。

余所存即上述之再版三版两册。

十、世界书局足本

这是我说的第三个重要的本子，因为它的“足本”，改变了“独”本的独统天下，后来者虽多知其“足”为伪，亦抱定宁滥勿缺主义，直到今天，“足”本与“独”本仍鼎立天下，难分仲伯。

许多人都依据1982年6月上海书店影印的《美化文学名著丛刊》来评述足本《浮生六记》，有人还不愿说出自己是依据复印本来写作的，硬装作手握原版，但只要一写初版年份即错，因为上海书店印本上标明：“本书根据国学整理社1936年版复印。”而此书的世界书局初版书是在1935年出版的。

朱剑芒编的《美化文学名著丛书》不仅有十种合一的合订精装本（现亦有人将《窈闻》和《续窈闻》分别称十一种，但原版称十种，这里仍尊原编者意见），又有单行本同时发售，因系从合订本抽出成册，它的单行初版本甚至未及印版权页。

世界书局“美化”本，十种合订本系精装32开，1935年11月初版。

单行本32开，平装，封面印兰色图案与文字，并在书名上标出“足本”二字，初版未版权页，与合订本同时发行。初版本比以后各版单行本尺寸大3毫米。

1948年11月第四版单行本发行。

余所存即上述三种。

十一、西风社林语堂本

这是我认为的第四个重要本子，因为它首次将《浮生六记》介绍给世界，首次译成非汉语，为以后译成的法、意、捷、俄、德文本开了个好头，提供了借鉴。因为在中国印的是中英文对照本，这对学子们来说，也提供了学习英文的便利。至今，外研社还在不断地发行林译本，至2003年已印刷了4次。香港70年代英语出版社出版的《浮生六记》，所用的底本，也是林译本。

西风社林语堂译本，1939年5月初版，同年8月再版，1940年3月三版，1941年1月四版，同年11月五版，1948年2月六版，1949年3月七版。这七个印本，是解放前在大陆印的全部，此后，沉寂了整整半个世纪后，1999年才由外研社重新印行。

林译本开始的几版有四幅铜版插图，分别为：苏州仓米巷闾口、仓米巷街景、苏州城外福寿山、沈三白绘之《水绘图》图。前面提到冯其庸先生所见到的插图，当即此本而非俞氏本。

书32开平装，封面所绘男女颇似希腊神话景象，不知何以选作此书封面画，此画为蔡振华绘，整个书封设计是黄嘉音。

余存有三册，分别为第四、第五、第七版。

十二、春江书局本

钱铎云校，1940年1月第三版（初版何时不知），桔色封面，黑色图案，依独悟庵本。

十三、文山出版社本

1944年5月初版，土纸直排，标点者季廉。灰色封面，上印一时毛女子。无独悟庵本之题序跋，仅四记正文。此所见唯一土纸印本。

文山出版社在江西。