作为宋代砚台最具时代特征的形制当为抄手砚,, 是从唐代的箕形砚演变而来的。其演变的过程.............箕形砚是由晋代的凤池砚演化而来，其三足着地，是东汉及魏晋时代的盘型三足砚之延续与发展。至五代，已进而演变成箕形抄手砚。其砚的底部掏空，成斜坡式空间，两侧与前端，留有边墙着地，手可抄入底部，既减轻重量，又便于提拿。在称谓上也为插手砚、手抄砚或大史砚的。 

花了一些功夫整理的一些资料。介绍的不是很全面。 有待商榷 ....................

风 字形抄手砚

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东汉及魏晋时代有盘型三足砚，至晋代演化成三足着地凤池砚，凤池砚至唐代演化成箕形砚.

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宋代的砚台的特点是以实用与欣赏并重。

        宋砚的特点是外形轮廓朴素大方，实用、雅观。宋代官砚

　　宋代官砚的主流风格是“文风、幽风”，宋器在心，其给人的感受是娱(取悦)人、化(教化)人。

　　赵宋政治集团在政治上奉行的“祖宗之法”，“与士大夫共治天下”的“文人政治”局面。其文化风格成为了文人宣泄自己清风傲骨的符号，形成清逸谨严的内敛风尚。自然从北宋起一直把握着砚的主流发展脉络。

北宋规规矩抄手砚

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    宋砚整体时代风格是直线的突出和整体造型瘦挺的艺术感觉, 

   宋代的砚式有几十种，但其主流砚式仍是与唐箕形砚一脉相承的抄手砚。从唐代箕形砚的双足向宋代抄手砚的边墙足的过渡，与其说是使用上为了抄手的方便，不如说是审美取向上为了体现宋代文人气节高傲冷峻的需要。

宋 端风字抄

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抄手砚则是宋代砚的主要代表的造型样式。

宋.抄手砚

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     宋代的抄手砚，相对要窄一点，高一些，多数长度在20厘米左右，宽度为10-12厘米，高度往往大于8厘米，不少甚至可达10厘米。

  .宋·端石箕形抄手砚 是北宋早期的制品.http://s1/mw690/003hfeW2gy6So2zKCWI50&690
     宋砚雕刻更讲究图案布局和谐，线条工整，简洁流畅。外形轮廓朴素大方，实用、雅观，宋砚从单一的文房用品逐渐发展为欣赏与使用相结合的艺术品了。
     宋人重视石砚，主要是它的发墨效果好，符合书画艺术家对研墨的各种要求。宋人同时对石砚的色彩、纹理产生了极浓厚的兴趣，甚至成了一种追求。如端石的鱼脑冻、冰纹、石眼、火捺等;歙石的眉纹、罗纹、金星等; 洮河石的鸭头绿  ;红丝石的紫红地灰黄丝品、黄丝纹品等等，这些名贵石品是天然而独特、固有的，色彩丰富，变化莫测。

宋代官砚

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 官砚背面覆手是浅弧形

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     宋砚主要样式是抄手砚(太史砚)，所谓抄手，即可用手抄砚底截取而得名，宋砚的主要特征之一。

[转] 砚海翻波   文

    宋代早期的抄手砚为倒梯形，上阔下窄，砚堂与墨池相连为斜坡式（称其为淌池），砚侧四周向内收敛，抄手的空间如砚堂的斜面坡式（外同内制），砚堂与墨池相连，砚侧的四周向内收敛；其砚的外形和砚堂的形式都与箕形抄手砚相似，是箕形砚的新发展，因此称其为箕形抄手砚。

    箕形抄手砚砚堂深广，，实用性强，流行于宋代早期。

     到了中期（宋代中叶至明末）抄手砚为长方造型、砚身偏高、砚形偏小，砚堂平坦而浅，墨池窄小而深；看似长方，实际上并非标准的长方形，其砚面上宽下窄，砚身后高前低，这宽窄、高低之间的差距虽然不明显，但以几何形而论仍为梯形，实属箕形抄手砚的进一步发展。

箕形抄手与长方抄手相比较，最突出的一点是：一个砚堂深广一个砚堂平浅，一个砚堂与墨池相连，一个砚堂与墨池分离。长方抄手砚堂的平浅与墨池的窄小是宋时多数砚台共有的形式，是宋人对砚的实用与审美的要求。从实用来说，抄手砚的墨池虽窄小，但比较深，能蓄一定量的墨汁，砚堂虽平浅，但可研墨又便于蘸墨掭笔，如果写小楷，研上一池墨可供一天的写作所用。

     后期抄手砚，砚堂平展，与墨池分离，墨池窄而深。

以审美而论，平浅的砚堂给人以开阔饱满之美、窄小的墨池显出深邃的精神，两者以圆滑的曲线相连，统一于细而挺的砚边之内。整个造型由线与面构成，没有任何雕刻纹样，以最简洁的手法塑出清新、典雅之美，体现了宋代文化艺术和工艺美术的时代风格。砚的精细秀逸的风格由此形成。

       这一时期具有代表性的造型之一，也是最常见的宋代砚型。是从唐代的箕形砚演变而来，在称谓上也有插手砚、手抄砚或大史砚之别称。

      宋代抄手砚最显著的特点是长方形前窄后宽、底部挖空，前侧落地，两侧为墙足、三侧均自上而下内敛，可用手抄底托起。人們追求型的簡潔樸實，線條的光滑流暢，石質的溫潤，並且講求石質的自然美，如石凍紋、星眼紋的優美，還講求名人在硯上的題句款識。

同時，富有文學色彩的蘭亭硯、蓬萊硯等高臺硯也相繼誕生。

北宋.官砚

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北宋时期官家用砚

 据<西清砚谱>载.苏东坡藏有此式砚台两方,“太史砚”名由此而出,

　 苏东坡对砚台评判标准为，“砚之美，止于滑而发墨，其他皆余事也。”史传“箕形插手砚”，就是东坡首创。他仿农用畚箕设计成形，将砚底镂空，只留前端和两侧边足，与砚堂相连，三侧着案砚平墨汪，伸手从缺处插入，端移来回自如；重量轻，易携带，遂叫抄手砚，世传称之为“东坡砚”。

宋 . 箕形抄手砚http://s9/mw690/003hfeW2gy6NlTeCosPeb&690

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 宋代硯的樣式之演变，以簡樸的長方形抄手硯為典型，硯面呈門字形，無紋飾，但邊緣剛勁挺拔，端莊大方，人稱“太史硯”。

       宋砚太史官砚造型抄手砚演变而来，源于唐末时期,五代十国开始流行,为了研磨方便及书写便利，形制从简单实用出发。太史砚。呈长方形，砚身多偏高，边缘刚劲挺拔,端庄大方。底部成弧形抄手空间；砚堂平坦，四侧垂直，墨池比宋代抄手砚更窄更浅，其宽度与深度仅容一指。据传当时有一种叫太史的官最喜欢使用这种砚,也是最常用的砚,所以人称“太史砚”。无疑是古砚中的至重一砚，自有它不可替代的价值意义。

       宋代留存下来的砚，遵循着世代相传的审美观念和实用性的要求。由于文人墨客在书写之余，讲究用具品位，进而把玩并收藏砚台，从宋代始有“文人砚”出现。

宋歙石太史抄手砚http://s12/mw690/003hfeW2gy6NkeELSd5cb&690

   

     中国的文人精神、文人性格是定型和定格于北宋的，因此，以文人为主要受众的砚台，自然从北宋起一直把握着砚的主流发展脉络。

     特点是文人气息甚浓。石砚既实用又耐玩赏，文人常以铭文镌刻在砚的侧面、底面或砚盖上，多为记载纪年，诗、词、歌、赋和物主姓名、身份、记事等等，名贵砚石上都要镌文于上，这也成为鉴别宋砚的重要依据。

      北宋诞生了中国最为豪华的知识分子阵营。砚台打上了鲜明的文人烙印。文人内心是清幽与孤傲的。宋砚“文戏武做”,砚出剑锋。太史抄手砚与其说是使用上为了抄手的方便，不如说是审美取向上为了体现宋代文人气节高傲冷峻的需要。 抄手砚大都气韵冷隽，风骨峭拔。已经成为宋朝的一种时尚文化，一种新的突破，推动中国砚文化的发展。

 宋代抄手砚的特点是形制多种多样

 宋胭脂捺箕形抄手端砚

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宋代庙前青莲瓣抄手砚

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 宋抄手苍黑石砚.
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 宋代木骨泥抄手砚.

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宋代 宣和抄手砚

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宋二式抄手大端砚.

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宋代双面抄手砚

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宋代双池抄手砚

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宋代蠖村高抄手砚

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  宋代红丝抄手砚.黄地黄纹

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兩 宋的文人趣味——太史硯與漢磚瓦硯