徐悲鸿（1895-1953年），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。 

被称为中国现代美术教育的奠基者，主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。

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绘画风格

擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。他的代表作油画《田横五百士》、《徯我后》、中国画《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情，表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神，表达了对民族危亡的忧愤和对光明解放的向往。他常画的奔马、雄狮、晨鸡等，给人以生机和力量，表现了令人振奋的积极精神。尤其他的奔马，更是驰誉世界，几近成了“现代中国画”的“象征”和“标志”。

2003年，为了纪念和弘扬徐悲鸿先生对中国美术事业的巨大贡献，设立了全国书画院系统最高美术奖项“徐悲鸿美术奖”。陈玉先、姚思敏、蔡超等十人为首届获奖的书画家。

徐悲鸿先生是中国百年艺术史上“丹青巨擘、教育巨子”，他对中西方的审美和文化差异进行了比较，提倡对民族艺术加以取舍、改良，形成了自己的艺术改良理论：“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之。”此思想与本学院教学理念以及教学思想不应而和，徐悲鸿艺术学院创立初衷就是要实现设计与艺术完美结合，培养时代创新人才。国内有两所以徐悲鸿冠名的艺术学院，分别为上海海事大学徐悲鸿艺术学院和中国人民大学徐悲鸿艺术学院。

【 徐悲鸿 《奔马图》 】纸本设色，71.4×86cm。 此幅三匹奔马的造型准确、笔墨生动，充分发挥了中国绘画的笔墨效果，又融进了西洋绘画的明暗和透视方法。徐悲鸿在谈到他画马的经验时说：“速写稿不下千余幅，并学过马的解剖，熟悉马的骨架、肌肉、组织。夫然后详审其动态及神情，乃能有得。”

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徐悲鸿 作品《奔马图》--- 徐悲鸿的马几乎都不用背景，如此幅。马仿佛破空而来，飞掠而至，全无依傍，观者凝目之时，那种风雷气势已经扑面袭来。

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徐悲鸿 作品 《晨曲》

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徐悲鸿 作品《平安大吉》--- 图中雄鸡雄健形神兼备，惟妙惟肖，青竹坚毅挺拔，粗细交辉，整幅画作洒脱大气、神采飞扬。作于1938年，正值徐悲鸿在思想和艺术风格最纯熟的时期。 

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【 徐悲鸿《四喜图》】纸本设色，42×82cm，1942年年。 喜鹊是中国画的传统题材之一，画喜鹊寓意喜事来临或将要来临。四只喜鹊的疏密而富有情趣的布局，喜鹊与所栖树枝形成浓与淡的墨色处理，都甚妙。 

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 徐悲鸿《喜上枝头》--- “喜鹊登梅”寓意着画家对美好事物的憧憬与期盼，也寄托着对友人衷心的祝福。此作构图简单凝练，水墨浓淡自然，点点红梅穿插其间，是春意的始然，是生命的律动。画面疏密有致，寥寥几笔，神韵俱足，气韵灵动，一花一鸟透染盎然生机。 

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徐悲鸿 1943年作 《秋叶思归》 --- 画家以写意笔法勾写马的躯干，藉大笔挥洒，写出马尾和鬃，再用水墨渲染。用厚重笔墨和率意洒脱的线条，绘制出了秋风瑟瑟中的两匹立马，营造出一副寂寥的画面。 

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 徐悲鸿 作品 《奔马图》 --- 此作画面用笔纵放淋漓，但造型结构却十分严谨，既发挥了中国传统写意画的简洁与凝练，又结合西画的块面与光影，把马的形体表现得强健而丰腴，观之使人备感精神振奋。  

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 徐悲鸿《六喜图》--- 喜鹊是好运和幸福的象征。喜鹊登枝寓意着画家对美好事物的憧憬与期盼，寄托着对友人衷心的祝福。此作以简单凝练的花鸟构图，水墨浓淡勾勒遒劲枝干，转折之间尽显其深厚笔力。作品疏密有致，气韵灵动，一花一鸟透染盎然生机。

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徐悲鸿 1943年作《白梅》--- 《白梅》除了枝干穿插自然、姿态奇崛恣意外，梅花的清淡洁白和轻巧细小与枝干的浓墨重彩和粗壮形成强烈的对比，使孤傲、清气、高洁的意境格外彰显。 

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 徐悲鸿 作品《紫荆花》--- 徐悲鸿在国画方面的造诣很深厚，是国画创新的艺术实践者，在继承传统绘画的基础上把欧洲古典现实主义的技法融入到国画创作中，创制了富有时代感的新国画。  

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【 徐悲鸿《双喜图》】立轴，纸本，108×54cm ，1937年作。 绘栖枝和飞翔的两只喜鹊，有“双喜临门”的暗喻。此作构图颇具新颖特色，上部为一只立于枝稦的喜鹊，飞翔的喜鹊置于画面的左下方，丝丝垂柳以淡墨绘出，线条连贯流畅，画面疏密有致，气通意足。 

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【 徐悲鸿 《双猫图》】轴，纸本设色，102×52cm，1942年作。画中双猫，色彩不同、状态各异、神气有别，却被描绘得分外亲密与和谐，显现着它们之间不同一般的信任和关爱。巨石横出，上方宽阔平滑，好象特意为这对有情人铺设的卧榻。大面积润丽、繁茂的枝叶，似悬挂的碧绿珠翠，层层叠叠、娇艳妩媚 

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【 徐悲鸿 《猫》】镜心，纸本设色，85.5×31cm，1944年作。 此幅作品正是徐悲鸿将西画写实与严谨的客观以传统中国画的形式表现出来，使画中的形象在造型逼真的同时兼具有笔情墨性的恣意之态。 

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【 徐悲鸿 《南京鸡鸣寺雪景》】布面，73×61cm。画面采取俯瞰视角的静势，似为临窗写景；布局严谨，雪中的楼室亭阁十分紧凑，与远景的古塔、中景的老松相呼应，故都残雪的苍凉意境油然而生。然而，温暖的阳光与前景带新叶的树枝，预示著雪霄之后的明媚春光。画家通过画面抒发对未来的热切期待.

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【 徐悲鸿 《圣雄甘地》 】布面油画，91×73cm，1940年作。1940年徐悲鸿应印度作家泰戈尔之邀赴印度讲学和办展览。2月17日与印度圣雄甘地会晤，并为甘地画速写，此后徐悲鸿画了此幅油画，画面表现出画家善于深入观察生活，把握瞬间动感并将跃然纸上的极强能力，甘地的慈祥、稳健被描绘的恰到好处

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【 徐悲鸿 《捕鼠》 】设色纸本，46×80.5cm，1930年作。此画是徐悲鸿供人愉悦身心的一幅佳构。一截树枝横亘画幅中间，一只壮硕的花猫沿着树枝悄悄走来，目光炯炯，它要捕的是谁呢——一只松鼠！徐悲鸿一定不会搞错，松鼠不是老鼠，毫无疑问，抓松鼠不是猫的职责，猫抓松鼠则倍添闲趣，幽默极了。

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#水墨画#【 徐悲鸿 《双松苍翠图》】立轴，设色纸本，136×68cm。 款识：双松苍翠入云端，枝叶纷拏意熊闲。自顾新篁殷蠖屈，琼楼玉宇不胜寒。润章学长惠存纪念，悲鸿。

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【 徐悲鸿 《鱼鹰》 】两只鱼鹰相互依偎，似有抱对取暖意，其中深情，蔚然可观。几笔浅赭勾划成随风飘动的苇草，地陂以净墨写成，在渲染外，尚施加较浓的墨点，凸显土地嶙峋不平的质感。画面笔墨淋漓、生动雅致，鱼鹰的神情与体积感，仍是悲鸿一贯擅长捕捉及表现的，尤见其作品水准。

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【 徐悲鸿 《钟馗》】镜心，设色纸本，100.5×62.8cm。 钟馗以其铲除人间不平、驱除邪恶成为画家热衷的题材之一。此幅创作于1938年端午节正午，画中钟馗侧身而坐，接受跪地小鬼举案恭敬献酒。小鬼的小心翼翼，与钟馗之絈目欲裂、腉沤戟张之态，鲜明对比，视觉冲击极为强烈。

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【 徐悲鸿 《奔马图》 】立轴，设色纸本，72×48cm，1944年作。诗塘：（郭沫若题）山河百战归民主，铲尽崎岖大道平。一九五四年，士骐嘱以悲鸿语题悲鸿画，郭沫若。 这幅奔马图，先以大笔挥洒画出在风中飞舞的马尾与马鬃，再画头、全身以至马腿。画面骏马焕发出“骨力追风，毛彩照地”的英姿。

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【 徐悲鸿《立马图》 】1941年作。徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。其笔下的马是"一洗万古凡马空"，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态，在情感上寄托作者忧国忧民的爱国情怀。此图沿用画家常用的罗纹纸，构图精准，别具一格；背向的骏马昂立天地间，凝视远方，马鬃飞扬

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【 徐悲鸿 《三友图》】立轴，设色纸本，111×108cm，1936年作。 岁寒三友之松、竹、梅向来象征着风霜高洁的品格。徐悲鸿在自题中写到，初春与少年之友游园探梅，另日，新松亦显示出生气勃勃之势，故徐悲鸿用岁寒三友来象征朋友之间的深厚友情。画面中墨气淋漓，工写并置，与人一种生动清净之感。

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【 徐悲鸿 《九洲无事乐耕耘》 】12月5日北京保利2011秋拍中国书画夜场，《九州无事乐耕耘》成为夜场拍卖的最大亮点，这件作品不负众望，以2.668亿元的高价成交，创造了徐悲鸿的最高价格纪录。

【 徐悲鸿 《九洲无事乐耕耘》 】纸本设色，150×250cm。 此画创作于1951年，是徐悲鸿闻讯郭沫若在莫斯科克里姆林宫被授予“‘加强国际和平’斯大林金质奖章”，抱病为郭沫若绘制的。该画尺幅巨大，曾经挂放在郭老家客厅。画面中，晨霭薄雾中农夫农妇与牛在田里辛勤耕耘，洋溢着一种和平的气息。

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【 徐悲鸿 《柳荫三骏》】立轴，纸本，96×61.5cm，1944年作。描述了一派风和气象：微风拂柳，绿草青青，郊外旷野，三匹骏马相互对应，意态丛生。较远一匹瘦马缓行坡上，昂首凝望；较近的两匹骏马，一匹伏首觅食，另匹昂首嘶鸣，与远方的瘦马遥相呼应。——北京匡时2011秋拍以1495万元成交。

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【 徐悲鸿 《珍妮小姐画像》 】136×98cm，1939年作。此画是徐悲鸿为了支持国内抗战在南洋举行义卖募捐时的作品。画中女子祖籍广东，为当时星洲名媛。这幅肖像是其男友——当时比利时驻新加坡之副领事勃兰嘉委托徐悲鸿而作。珍妮小姐也对画作喜爱有加，也慷慨解囊，捐款救国，在当时也传为佳话

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【 徐悲鸿 《秋高牧马》】立轴，设色纸本，84×37.5 cm，1936年作。画中遒劲的古柏拔地而起，参天耸立，枝叶蓬勃张扬，三面出纸，仿佛可遮天蔽日。骏马独立在空寂的山野中，正抬头望向远处青色的山峦，虽只作背影，却仿佛可以看到它眼睛里充满着的忧虑。——北京诚轩2011秋拍230万元成交。

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【 徐悲鸿 《饮水思源》 】镜框，设色纸本， 85×33cm。徐悲鸿以画马而着称于世，早在巴黎高等美术学校学习期间就常常去马场画速写，并精研马的解剖，积稿盈千。他笔下的马造型准确，大气奔放，形神兼备。被誉为当代画马第一人。——此画在艺融2011秋拍元徽堂藏中国书画专场以379.5万元成交

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【徐悲鸿 《雀竹》】徐悲鸿作品中以竹雀为题材的较少。画家把青竹象征正直、长青平安，该画的画意是吉祥平安。

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【徐悲鸿 《雀竹图》】立轴，纸本。此画构图简约，粗竹竿以扁笔刷出，两边浓，中间淡，表现出圆浑立体的光感和质感，竹叶则以写意笔法粗率写出，墨色浓淡相宜，层次丰富，与竹竿的整饬形成对比。雀呈奋飞状，造型则极为写实，蓬松的羽毛与鼓翅而飞的情态，表现积极向上的精神力量，

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