艺术天地的引路人（上）

陈小英

 姚澄老师把我从包办婚姻的苦海中解救了出来，再引导我一起走进新中国新的艺术天地。姚澄老师，您是我的恩师！

 建立省团，第一个剧本戏《梁山伯与祝英台》（由幕表戏，转型为正规台本，由导演执导）。老师演祝英台，谭君卿演梁山伯。我饰银心，英台的丫头。导演就是我老师后来的丈夫叶至诚，他们成了美满的一对。事后想想也很有趣。这里就不详细说了。

 我随老师一起演戏，她的表演，我都看在眼里；她的唱，我都听在耳里。老师在演《梁祝》“英台抗婚”那场戏，她唱：“爹爹逼我上桥行，女儿有事来求恳：轿前两盏白纱灯；轿后三千纸银锭，花轿前往胡桥镇，让英台拜一拜梁兄坟，爹爹若是不答应，要我上轿万不能！” 。唱得委婉动听，而又充满反抗精神。此时，英台悲惨的啼哭了，站在一旁的银心（我）也忍不住哭了，台下的观众也哭了。

我常听老师对我说：“唱戏要动感情，如果自己不动情，又怎么能感动观众。”以后渐渐地我也学老师带着感情去演，带着感情去唱。

1953年省锡剧团，为了配合“婚姻法”的宣传，排演现代大戏《罗汉钱》，当时老师鼓励我报名演艾艾！我不敢报。老师说：别怕，如果让你演的话，好好努力。再说，我会帮你的。经过反复考虑，我就鼓起勇气大胆地报了二牌花旦才能演的角色“艾艾”。老师在此剧中演的是主角小飞娥。就这样，我们演的是母女。为了排演好“罗汉钱”一戏，团领导专门让我们到上海观摩沪剧《罗汉钱》，艾艾这个角色是著名演员筱爱琴演的，她唱得好，演得也好。可惜只能看一遍。

    回宁后，剧团正式排练了，艾艾唱段不少，我唱是学老师的唱腔的。大家夸我唱得好。有一次排练中，老师发现我拿着罗汉钱表演的感情，感觉不对。她就启发我：“罗汉钱，不仅仅是一枚普通的铜钱，而是艾艾情人李小晚赠给她的定情信物。你演艾艾在看见罗汉钱时，就要像见了心上人一样，越看越喜欢，越看越甜蜜，有－种幸福感。而不是拿在手里的道具玩玩看看而已。”

在老师的启发下，从此我在演各类戏中的人物，逐步懂得如何揣摩角色的内心世界，塑造人物的外表形象。老师所演的“玲珑女”、“玉蜻蜓”等戏，我就在边幕旁认真看。老师是如何表演，如何唱腔的，老师的一招一式我都细心学习，记牢。所以，当我后来演这些戏的时候，就能熟练的掌握演出技巧，也取得了一定的成绩。

老师的《梁祝》，是锡剧在南京新光剧场首次展现给南京观众的戏，演出后观众反映：原来江苏还有这么好听的剧种。当时《十八相送》一折，不仅灌了唱片，在全国各地的高音喇叭都在播放。南京人特别喜爱锡剧。因此，老师也有了无数的“戏迷”。

当剧团演员带着自豪的情绪走在南京马路上时，路上经常有看过锡剧的观众盯着看我们，似曾相识。听他们悄悄地说：这是演什么戏中什么角色的，等等。由此，我们为锡剧在南京观众中打开了局面、站稳了脚跟，感到非常高兴。

乐队指挥家冯璜说：“我听到学姚澄唱腔的学生很多，就属陈小英学唱得最像。”

以后，《梁祝》与《罗汉钱》两出戏，作为招待外宾和部队解放军的主要剧目。无数次的演出都反响很大。

记得一次在部队演出，完戏后，部队请大家吃夜宵，一位首长把我拉去与主要演员一起坐，说：“小姚澄，来，与你老师一起坐到我们一桌。”从此，我这“小姚澄”美名也由此传开了。有团内专家的肯定，有观众的赞许，这种赞誉也让我受到鼓励，感到欣慰。同时，也促使我更加努力地学习老师的高超艺术。

           薛明写于2020年元月6日无锡

姚澄、陈小英师徒同演现代戏《金红梅》