评石莉娟唱的民歌《绣荷包》

薛明

石莉娟的《绣荷包》，大量吸收锡剧四大名旦之－姚澄的演唱方法，拖腔、装饰音都很像姚澄。我向石莉娟了解，知道这段唱，就是我师母姚澄亲授给石莉娟的。石莉娟的爷爷王月亭，是无锡县锡剧团的老生演员，也是姚澄的师弟。我是无锡县锡剧团的编剧，是姚澄丈夫叶至诚的学生。石莉娟按辈份，总叫我伯伯。

在无锡县文化大院，我是看着石莉娟长大的，她每天歌声不断，女孩子却像个男孩。我在二楼走廊，经常看她爬到矮墙上去。我怕她掉下来跌破了头，每次被我看到，便要训斥她一顿。石莉娟后来说：她小时候最怕见的，就是薛伯伯的那双高度熊猫近视眼。

我亲耳听她学唱锡剧《赠塔》，启蒙老师是我团名旦高凤英；后来听说去唱评弹，再后来不知去向了。直到无锡市电视台天天播放她演唱的《二泉映月》，我从似曾相识到确定认识：石莉娟。她爷爷王月亭一直喊的“小石头”。

听说石莉娟考取苏州评弹学校，不久，便成为学校的尖子。她自费去南京学习声乐，借住在我师母姚澄家。当年我老师叶至诚还在。有天师母去参加省人代会，留下石莉娟和我老师。吃中饭时，我老师喜欢咪两口黄酒。喝酒时，听到石莉娟在我师母的录音机旁、边听边唱著名评弹演员徐丽仙唱的《情探》。我老师听曲是行家，要石莉娟单独唱一遍“梨花落、杏花开” 。一曲听完，直夸石丽娟唱得好。师母开完会回来，我老师对师母夸石莉娟聪明，用苏州话说：“该小娘吾唱得灵格，姚澄，收俚做仔学生吧！”

按辈份，石莉娟是姚澄的孙女辈，没有张罗收徒，但从此我师母便使劲教石莉娟。先教民歌《绣荷包》、《无锡景》。这里只说石莉娟学《绣荷包》。

有次，我老师叶至诚听师母姚澄教石莉娟《绣荷包》，不知他是被我师母教育晚辈的责任心感动了，还是夸奖石莉娟的学艺认真，边听边轻轻拍着桌子，竟然掉下了眼泪。这教与学《绣荷包》的一幕定然非常感人。石莉娟一定学得很像，很投入。否则，我老师怎么会掉下眼泪呢！

我听录音，石莉娟哪里学像了姚澄？反复听过，发现石莉娟真的掌握了姚澄流派的唱腔特点：嗲！

姚澄嗓音甜糯柔美，略带苏州语音。她的唱总是刻画人物的，吐字清晰、准确，运腔委婉多姿、华丽典雅，表演人物内心情感深切细腻。著名音乐家郑桦先生总结姚澄流派唱腔的特点是：嗲！

“第一绣，要绣啥

要绣要绣天上团圆月呀团圆月

月亮旁边绣颗星

你比月亮我比星，呀，我比星哎

星靠月来月靠星，不离分“

石莉娟在这首民歌的演唱中，学的是姚澄的运腔，始终抓住一个“嗲”。在拖腔中，一般常用“啊”音，但石莉娟在“你比月亮我比星，呀我比星” 用“哎”拖音，外加衬字“哎哎呀”！这完全是姚澄的唱法。石莉娟学姚澄唱民歌，学到家了。

这里要告诉中青年一个秘密，在五十年代初，江苏省锡剧团排过一组小戏，其中一个就是《绣荷包》，姚澄主演。这段唱，是姚澄首唱，原本就是地方戏一段唱曲。锡剧唱民歌、小调，是常见的，譬如《孟姜女过关》唱“春调”。石莉娟唱的《绣荷包》，姚澄是原唱。

石莉娟唱的锡剧、沪剧、评弹，都很好。她融会贯通，运用于她的歌唱艺术。她唱的江南民歌、包括《二泉映月》，有浓重的地方特色，有细腻的小腔处理。她学得到家，用得灵活，所以非常好听。她的吐字，是借鉴评弹的方法，分字头、字腹、字尾，听她的唱，韵味十足，有独特的艺术魅力。《绣荷包》，她唱得好，主要是她精心钻研锡剧姚澄流派唱腔，最终独树一帜。但她唱的已经是江南民歌，不是锡剧。

锡剧的老艺术家都有扎实的民歌基础，锡剧的后来人，学前辈的唱时，不妨像前辈那样多学些民歌和兄弟剧种的唱腔，不仅仅去学前辈现成的唱段。现在成名的中青年锡剧演员，没有经过石莉娟随姚澄学唱民歌这一关，唱腔中总觉缺了点什么。

江南的歌唱家中，潜心学习江南曲艺、地方戏的，据我所知，石莉娟是第一位。她唱评弹、锡剧，不仅学得像，而且唱得好。时至今日，她还有计划地向锡剧姚澄流派深入学习，先学好戏曲流派，再唱好歌。石莉娟的学习思路是正确的。

追忆老中青民歌大家，有多少是从地方戏中脫颖而出：郭兰英来自山西梆子，李谷一来自湖南花鼓戏，李娜来自豫剧，于文华来自评剧，李玲玉来自越剧 ，吴琼来自黃梅戏，石莉娟来自锡剧和评弹，……反正，民歌歌唱家，都会从自己熟悉的地方戏中汲取养份，就似大树总有广茂的地下根系。

石莉娟已经记住，学习姚澄流派唱腔的特点之一：是嗲！嗲，就是抒发感情，就是抒发水淋淋的太湖女儿之情。

                2019/2/15/16： 58无锡