三把民初风格各异的上合桃壶

2018.7.11　陈宗嶽写于台北

 

　　右上、清水泥上合桃壶，1920年～1939年，作者汪宝根（1902～1954）。

　　左上、紫泥上合桃壶，1920年～1939年，作者冯桂林（1907～1946年）。

　　下图、民国绿（外绿内紫）上合桃壶，1920年～1939年，作者金鼎商标（1916年—1939年）、江案卿(1886～1953年)。

 

撰文缘起：

　　2018年7月7日，偶然看到老朋友宜兴年轻制壶师沈程在微信上传的一篇「承古--温峰雷【上合桃】」贴文，文中介绍的年轻制壶师温峰雷制作的一把朱泥「上合桃壶」很是艳丽俊秀，与民国初年制壶名手制作的「上合桃壶」所显现的大器、丰腴有着明显的不同，因而我响应「我也有二把」。沈程问我是冯桂林的吗?有图吗?我只好搁置手上排好的工作，翻箱倒柜找「上合桃壶」，结果竟然有三把，然后拍照，撰写说明，完成了这篇文章。

　　回想以前那个随时可以看到老壶、古壶的年代，看到中意的就可以选择性收藏，也有机会以壶型为收藏类别，逐个补齐各个不同名家的同一款壶型，因而有二把、三把、五把、十把同一壶型的收藏，每次只要将同一款壶型展示出来，虽然各家都会有不同风格，但是，总是会有一、二把脱颖而出，拔得头魁，这也是收藏紫砂古壶的另一种趣味。

　　这三把「上合桃壶」都是在汪宝根创作出这壶型的1920年后至1939年抗战爆发宜兴百业萧条之间所制作的。三把「上合桃壶」在壶盖桃枝的叶片与桃、叶布局上有差异，壶底的修饰有不同，另外因为使用清水尼、紫砂、民国绿（外绿内紫）等用料上的不同而有不同的气韵，但是壶身都很挺拔，气韵生动，使用起来应该很是动见观瞻的好看，只是容量太大，目前只好束诸高阁作为观赏器。

　　记忆里，也经查证书籍，「上合桃壶」是汪宝根在1920年代创制的新壶型，他善用樱桃小嘴的造型显示其壶流的特色，出水流畅，赏用兼优，所以当时广受人们喜爱，也蔚为一时风尚。

 

 

　　上合桃壶是一把以桃子为原型的筋囊器，盖钮捏塑成桃枝及五片桃叶，形态逼真细腻，五福蟠桃丰实清秀、韵味古朴，从传统入手，融合筋纹器为主体，加入花货作点缀，是筋纹式的变体。壶体、壶盖上下呼应，壶盖不论以任何角度盖下都必须与身桶契合，因此上合桃壶对于制作者的工艺水平要求极高。

　　在中国的传统文化中，桃是具有多元象征意义的符号，隐藏着生育、吉祥、长寿的象征意义，以桃入壶，诚然是富饶寓意的题材。历代名家所作上合桃壶，风格各异，却又不违法度。其中又以汪宝根所作上合桃壶最为雄浑苍厚。相竞其他冯桂林、李宝珍、范大生、王熙臣、吴顺根等诸多著名陶手虽也各有所长，但是汪宝根上合桃壶的线条张力、气韵、格调等表现的更令人叹为观止。

一、清水泥上合桃壶，1920年～1939年，作者汪宝根（1902～1954）。

　　长19公分、宽13公分、高10公分

　　壶盖重115公克+壶体重375公克=壶全重490公克

　　铭文：吟到梅花句亦香，跂陶（吴汉文）刻。　铭图：连枝梅花

 

 

二、紫泥上合桃壶，1920年～1939年，作者冯桂林（1907～1946年）。

　　长18.5公分、宽13公分、高11公分

　　壶盖重100公克+壶体重335公克=壶全重435公克

　　铭文：桃花一夜雨，春水数帆风。潜陶（吴汉文）。　铭图：连枝双桃。

 

三、民国绿（外绿内紫）上合桃壶，1920年～1939年，作者金鼎商标（1916年—1939年）、江案卿(1886～1953年)。

　　长20.5公分、宽14.5公分、高11公分

　　壶盖重170公克+壶体重550公克=壶全重720公克

　　铭文：香分花上露，水汲石中泉。跂陶（吴汉文）。　铭图：花香鸟语。