一、此壶仿明代宣德金莲堂婴戏瑞兽纹熏香炉，北京保利国际拍卖有限公司2015-12-07以RMB 1,495,000拍出。

二、此壶壶盖镂空部分的技法源自晚明景德镇瓷工因为逃难来到宜兴而仿瓷创作出的紫砂工艺，清初康雍干三代以后因工艺繁琐也就失传了，一直要到晚清才有类似作品问世，但是与工艺、气度已差之甚远。

 7316 明中期 局部金莲塘婴戏瑞兽纹熏炉

• 尺　　寸：长24.5cm；宽14.5cm；高28.3cm
• 创作年代：明中期
• 估　　价： 1,000,000-1,200,000
• 成 交 价：RMB 1,495,000

「大明宣德年制」楷书款
重4873克
来源：台湾杨炳祯旧藏
展览：金玉清烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉，台湾历史博物馆，1996年
宝器扬馨——读书楼藏明清铜炉，台湾历史博物馆，1996年
台湾历史博物馆馆藏牙雕暨明清铜炉特展，日本熊本市立博物馆，1997年
参阅：《金铜佛教供器特展》，台北故宫博物院，1995年，页94、95，图16
《陕公历史博物馆珍藏金银器》，陕西人民美术出版社，2003年，页74，图61《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》中册，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2010年，页78，图72
有明一代，「新铜」器艺术蔚为大观，尤以宣炉显赫，传世所见款式大雅、洗练者多，但绝不乏工艺繁复的美器存在，与简约之风并行，且多为官方铸造，为内廷所用。拍品即为一例，高贵、雍容、典雅的宫廷风让人折服。
此熏炉艺术风格、款识特征与台北故宫博物院藏品十分接近（参见《金铜佛教供器特展》，页94、95，图16），时代风格尽显，款识写法如出一人。值得说明的是，台北故宫的藏品乃承德避暑山庄旧藏，可见级别之高。
炉体四方鼎式，直束颈，平口外折，细刻回纹一周并见鎏金。沿面高起线，可与炉盖紧密相合，严丝合缝，是为细工。盖面高隆，镂雕缠枝莲纹，与器身纹饰相呼应。盖钮圆雕大小狻猊，大者中空处理，燃香时烟雾可自口中吐出，意境仙骨。大者一足抓挠下颚，小者攀附其身，一足抬起与大者嬉戏，画面动感谐趣。器腹上阔下收，外壁通景浮雕缠枝莲纹，其中正反两面高浮雕相向童子，童子形象可与正德时期瓷器上的童子纹相较（参见《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》中册，页78，图72），头顶桃心状发髻，身穿阴刻莲花纹肚兜，喜笑颜开，双手执莲茎，茎端莲花婉转卷曲，顺势伸向画面中央，围绕一个火焰式梵文符号展开，此符号含义有待考证。童子双腿一立一起，自然曲躬，似阔步前行或跳跃舞蹈，画面气氛欢庆活泼。器身两侧圆雕螭龙耳，前肢抓踞口沿，两后肢踩撑器壁，健硕有力，背脊躬隆，卷尾点地，头部后扭，胡须髪眉飘然。器底承四兽吞式长足，中空，高挺有力。兽吞足唐代金器已有（参见《陕公历史博物馆珍藏金银器》，页74，图61），金元时期的耀州窑则更多出现。
历经数百年，熏炉通体附着着自然产生的亮丽皮壳包浆，厚重天成，非刻意所能为。多处可见原鎏金，与高古深沈的皮色对比鲜明，难掩贵气。炉底微隆圆润，中央开框，内铸 「大明宣德年制」楷书款，工整清晰。
整器工艺精细考究，时代风格鲜明，宫廷风浓郁。且局部鎏金，使得通体主次分明，别具韵味。各处细节的表现地道，如莲花花瓣的饱满、枝叶的翻转，双螭龙耳的流畅一体、高浮雕童子的神态等，将明代铸铜工艺的高超水平表现得淋漓尽致，非寻常之物。
著录：《金玉清烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉》，台湾历史博物馆，1996年，页262，图210
《宝器扬馨——读书楼藏明清铜炉》，台湾历史博物馆，1996年，页102，图42
《台湾历史博物馆馆藏牙雕暨明清铜炉特展图录》，台湾历史博物馆，1997年，页80，图254
北京保利国际拍卖有限公司   
2015-12-07