邹氏是关中将领张济的遗孀。据《三国演义》介绍，张济是在领兵进攻南阳时，中流矢身亡，其侄张绣继领其军，屯兵宛城，欲兴兵夺驾，曹操亲统大军前往南阳征讨。张绣依谋士贾诩之言，投降了曹操，才有了邹氏和曹操之间的故事。

    曹操为一代枭雄，写他与女人的戏很少。但“食色性也”！他也有好色的一面，《三国演义》第十六回有这样的描写：一日操醉，退入寝所，私问左右曰：“此城中有妓女否？”操之兄子曹安民，知操意，乃密对曰：“昨晚小侄窥见馆舍之侧，有一妇人，生得十分美丽，问之，即绣叔张济之妻也。”操闻言，便令安民领五十甲兵往取之。须臾，取到军中。操见之，果然美丽。问其姓，妇答曰：“妾乃张济之妻邹氏也。”操曰：“夫人识吾否？”邹氏曰：“久闻丞相威名，今夕幸得瞻拜。”操曰：“吾为夫人故，特纳张绣之降；不然灭族矣。”邹氏拜曰：“实感再生之恩。”操曰：“今日得见夫人，乃天幸也。今宵愿同枕席，随吾还都，安享富贵，何如？”邹氏拜谢。是夜共宿于帐中。邹氏曰：“久住城中，绣必生疑，亦恐外人议论。”操曰：“明日同夫人去寨中住。”次日，移于城外安歇，唤典韦就中军账房外宿卫。他人非奉呼唤，不许辄入。因此内外不通。操每日与邹氏取乐，不想归期。

     突然想起，《三国演义》中对吕布的描写，也有为了一个女人貂蝉，中了王允的连环计，刺董卓，最后被曹操缢死在白门楼上的故事。而在《战宛城》一戏中，曹操也因邹氏的美丽，最后败在其侄张绣手下，曹操的一子一侄也丧命在乱军之中。他的得力干将典韦因猝不及防，赤身战死。张绣最终杀入曹营，刺死其婶母邹氏。曹操为此付出惨痛代价，原因有一半在于“贪色”也！当时杀吕布在于他好色，如今自己兵败如此惨烈仍在于色！

   拐回来说戏。邹氏是大将张济的夫人，不是小家碧玉，应该列入贵妇人之列，她有文化，有教养，按行当应该是大青衣，但表演上丝毫看不出稳重，反倒有些“水性杨花”，多一些“轻狂”，多一些花旦的表演。从《三国演义》中的描述，邹氏与曹操两人初次见面是“两厢情愿”，丝毫没有强逼之意。

  京剧《战宛城》中的“春怨”一折，是表现邹氏的重头戏，这是筱派的代表作，筱翠花和筱派传人陈永玲都有过精彩的表演。当今舞台上出演邹氏一角的有宋丹菊（1942——），及后来的常秋月、索明芳、牟元笛（男旦）等人。

  宋丹菊饰邹氏“思春”一折剧照，

    邹氏“思春”一场，唱词不多，主要靠形体、眼神、身段的表演，把一个年轻貌美，寡居无欢的少妇内心的苦闷与渴望展现了出来。宋丹菊在唱“暮春天日正长心神不定，病恹恹懒梳妆短少精神。”句时，把邹氏在大好春天里，心情躁动不安，身体困倦的“思春”情结，表现得淋漓尽致。接着唱“素罗帐叹寂寞腰围瘦损，辜负了好年华贻误终身”句，发出罗纬难耐，玉体消瘦，自怜自哀的感叹，把年轻貌美的风流寡妇，刻画的入木三分。

    这场戏的后一部分着重于表演，调用一切手法，表现了邹氏孀居在家，见春光明媚，孤独寂寞，坐立难安，便到花园闲逛，……你看上面一张剧照，邹氏摘花之后闻花的瞬间，多么美，多么有诗意。现今宋丹菊已七十三岁，拍剧照时也有六十好几，你看剧照及下面她的录像演出，根本看不出她的实际年龄，一切还是那么美。

    她无声的表演，把一个年轻貌美，寡居无欢的少妇展现了出来，观众看到的是脚上、腿上、身上、脸上的表演，一切都那末美丽，而没有淫荡的感觉。年轻演员有的穿跷鞋，展示跷功的绝活，宋丹菊年龄大了，观众不会期盼她也来跷功表演。有些演员演“思春”一场，还有两只活泼快乐的、用道具制作成小老鼠，毫无忌惮的在床头寻欢，来表现邹氏丧夫后对欲望的期盼，但我认为也无必要，那样反而使场面调度不集中，使观众思索凌乱。

    这出戏比较难演，尺寸比较难于掌握。温了不行，但过了更不成，如果把邹氏演成一个刁妇+泼妇+淫妇似的人物，就演砸了。宋丹菊刻画这个角色时，首先考虑到她是人，一个有知识的女性，一个刚失去丈夫的寡妇，她恰到好处地把握住了火候，真实的再现了寡居邹氏的几分娇柔，几分风流，间或有几分浪荡的舞台风采！这可能是多数观众想看到的。

      下面请结合唱词，来欣赏宋丹菊老师“思春”一折的精彩演唱。

【参考唱词】

邹氏：

（唱）

    暮春天日正长心神不定，病恹恹懒梳妆短少精神。

    素罗帐叹寂寞腰围瘦损，辜负了好年华贻误终身。