荷兰小画派画家扬·斯丁

1656-1660年扬·斯丁随岳父移居海牙，在海牙时扬·斯丁去过德尔夫特小镇，据说迷上了那里的啤酒和维米尔的作品。

扬·斯丁的画无论在素描还是色彩，都显示出画家熟练的造型艺术技巧，尤以色彩和笔触，均凝练、浑厚、沉稳，有的风俗场面，造型类似勃鲁盖尔的朴实无华，有的热情响亮，更重要的是画中充满浓郁的生活气息。这与画家对现实生活的真切体验密切相关。 

1670年画家44岁时重返莱登居住，在那里不能靠画笔谋生，他开了一个小酒馆，他很喜欢这个副业，因为经营的酒店给了他一个观

察人们喝酒狂欢的机会，给他增加了喜剧人物形象的储存。他的风俗画之所以让人感到亲切，正是画家亲身经历所致，他将自己真诚的感受传达给了观赏者。

有三个方面影响了他的审美取向：一个是来自乌德勒支莱茵河上游的哥德风格的影响；再一个就是来自哈勒姆的奥斯塔德的影响；第三就是他的性格和个性：扬·斯丁是一个非常活泼、乐观、好动并懂得幽默的人这一点使他的人格魅力和他的画一样有名。

这时期重要的风俗画家有扬·斯丁和阿德里安·勃鲁威尔、阿德里安·凡·奥斯塔德等人，他们也属于荷兰小画派。却主要面向下层人民的生活，有许多农民风俗画传世。

扬·斯丁作品很多，共800多幅油画，其中一部分选取了宗教与神话题材，但大部分是风俗画。早期作品多为室外景色，描绘了一些诙谐的人物，热闹的场面；后期作品多为农民风俗画，1668年创作的《快乐家庭》是其代表作。画面上不同年龄的人都以自己的方式尽情嬉笑，并与周围的人进行交流，充满了真诚的 喜悦，构成十分活跃而热烈的场面。其他如《圣尼古拉节》、《病妇》也是传世名作。1670年以后的晚期作品体现了细腻平整的画风，在一些高贵典雅的形象中，流露出法国路易十四时代宫廷艺术的影响。在以上三位画家的作品中包容了较多社会内容，如医生诊治病人、乡村教师上课以及令人同情的流浪汉，还揭露了酗酒、打架、赌 博这些丑恶现象，在一定程度上反映了社会下层人民生活困顿苦闷的状况。但这种描写似乎只针对现象本身，并不揭示社会原因，因此不够深刻。