《陀思妥耶夫斯基肖像》作者：（俄）В·Г·彼罗夫

创作年代：1872年  布面油彩99×80.5cm

收藏地：俄罗斯莫斯科特列恰柯夫美术博物馆 

   瓦西里· 格里哥利耶维奇·彼罗夫是俄国巡回展览协会的发起人之一，１９世纪后半叶卓越的批判现实主义画家。他的大部分作品反映着１８６１年俄国农奴制改革后的社会贫穷与人民受剥削的现象。我们从他的画上可以看到劳动者的赤贫境遇，乡间的宗教行列，资本家对童工与妇女的残酷剥削以及那些受剥削的人的悲惨命运等。那些画面悲鸣般地向观者诉说着人民的苦难生活，并提出对旧时代的强烈控诉。

    他的几幅最著名的油画是：《复活节的宗教行列》（揭示乡村教会的宗教活动。教会是沙皇在农村统治的基石，沙皇通过这类教会，对农民实行封建的愚民管制。画上出现一些畸形儿和心理上及肉体上都受到摧残的忠厚农民形象，十分感人）；《送葬》（以抒情的笔调勾画出俄国农村的悲惨景状。严冬腊月，一家中唯一的劳动者死去，留下孤儿寡母在为他送葬。送葬者没有泪水，坐在一辆由老马拉着的破车上，情景十分凄凉）；《投河的女人》（描写一群路人在围观岸边一具刚被打捞上来的服饰端庄的女尸。警察坐在一旁抽烟，他已司空见惯，感情已经麻木。远处有冒烟的工厂，暗示死者即是那家工厂的劳动者）等等。

    彼罗夫是一位多产的画家，在思想上他接受车尔尼雪夫斯基和杜勃洛留波夫等人的美学观点；他的作品主题深刻，思想鲜明，是俄国６０年代民主艺术运动中的最强音，因而受到巡回展览画派的尊重。此外，彼罗夫还是一位出色的肖像画家，他的肖像，画的大多是同时代的进步文化界人士，善于刻画性格，揭示人物的心理特征，尤以他在1871年至1872年所画的肖像画为最著名。《陀思妥耶夫斯基肖像》就是这时期的代表作之一。

    作家陀思妥耶夫斯基比别罗夫年长十多岁，他是４０年代反封建农奴制团体彼得拉舍夫斯基小组的成员。他的长篇小说《穷人》（１８４６年），在揭示俄国下层人物的悲惨命运方面，有与别罗夫的风俗画同样震撼人心的音韵。我国读者都读过他的《罪与罚》（１８６６年），深感这位作家的锐利笔锋。小说对官吏与商人的心机，对资产者的道德以及对穷人的犯罪原因，作了深刻的剖析。它深深地震慑着别罗夫的心灵，也启发了画家的创作热情。后来画家不仅画了两幅最成功的农民肖像《福玛施卡——叟奇》（１８６８年）和《流浪人》（１８７０年），也画出了这位伟大作家的精神状貌。

   画像评述：在那张黑色背景的肖像画中，我们看到一个五十岁的俄国人佝偻着身子坐在一张椅子上，他的头发和胡须像荒草般稀疏，他身上披着一件过于宽大、皱皱巴巴、似乎多年不曾洗烫的旧大衣，独自坐在那里出神。那半俄罗斯农民的面庞，半罪犯的面容，扁平的鼻子，神经质地抖动着的眼睑，以及埋藏其下的小而锐利的双眼，还有那高贵、漂亮的额头，以及讲述着无际的苦难、深不可测的忧郁、不良的癖好、无限的怜悯和不可遏制的嫉妒的富于表情的嘴巴！这是一位患有癫痫病的天才，单是他的外表就足以昭示许许多多的东西：有袭击着他的大脑、奔腾激越而近乎疯狂的浪涛，还有他的抱负、他的巨大的努力，以及由于灵魂的偏狭而生发出的病态的意志。面对这幅油画你会最终将视线定格于画中人的那双眼睛。那双眼睛正在回避着你的视线，仿佛怕被你的注视烫伤；他在盯视着什么，但他的眼神是发散的。你似乎可以感觉到他的左眼皮正在紧张而神经质地颤抖。如果你长时间地注视那只左眼，也许你会感觉到画中人的整个半边脸都在颤抖，于是你的心也会随之紧张地颤抖起来。

    这幅肖像在揭示陀思妥耶夫斯基的性格特征上是成功的。他双手抱膝，低眉凝思，目光锐利，似乎在洞察思考那些能拨动人们心灵的东西。肖像的写实功力得到充分显示，因而受到后人的普遍好评。这幅肖像作于1872年，有99×80.5厘米大，现归莫斯科特列恰柯夫美术博物馆收藏。

1971年5月，前苏联发行了一套二枚的“俄罗斯文化名人肖像画”绘画邮票，其中第二枚是彼洛夫绘画的《陀思妥耶夫斯基肖像》，见第一页原画与原画右上角同题材邮票。