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文征明

文徵明，長洲（今江蘇蘇州）人。原名壁，後以字號為名。改字徵仲，號衡山居士、停雲生。為人行事嚴謹，本有意仕途，九次進京赴考，皆未考取功名，嘉靖二年（1523）經推薦為翰林院待詔，後因官場生涯與其理念不合，嘉靖五年（1526）辭官歸里，致力詩文書畫，遣性自娛，成就不凡。

文徵明是四大家中最長壽的一位，子嗣能繼其業，加以生徒眾多，對明代中晚期的書畫影響至鉅，和沈周並列吳派領袖。

文徵明的書法廣臨前代名跡，習字甚勤，自言每天晨起必練字，終身不怠。善長各種書體，小楷和行書最具個人特色。小楷精整勁利，九十歲仍能作蠅頭楷。行書姿媚而遒勁，傳世作品以行草書居多。

繪畫初拜沈周為師，後在豐富的家藏和廣泛的交遊影響下，臨習各名家作品，建立自己獨特的風貌。兼擅水墨、設色，水墨濃淡墨色層次變化生動；設色多青綠，雖為重彩，卻能展現清新雅淡的韻味。筆法有細、粗兩種面貌，細者秀潤清勁，粗者蒼勁老練，又因其能書善畫，故繪畫中常見書法意趣。

繪畫題材以山水為主，然亦偶作人物、花鳥，或簡淡，或沈穩，都具文人雅逸丰神。

此次展覽分書法和繪畫兩部分。書法以「書法發展」和「書法入畫」二單元，說明其書風變化與其書法對繪畫的影響。

繪畫以「繪畫發展」、「仿古風貌」、「一稿多本」和「花鳥人物」四單元，呈現其山水畫不同階段多樣的風格特色，並展出量少質精的花鳥、人物畫作品。

文徵明從十九歲自學習畫，在長達七十年的書畫創作生涯中，孜孜不輟，繪畫風格多樣。以風格發展而論，大略可分早、中、晚期三期。五十歲以前為師學與獨立的早期風格，遍臨古人，特喜其師沈周（1427－1509）細謹秀潤的細筆風貌，雖有蒼勁粗筆畫風，但仍以細密風格為主，追求氣韻。

中期為五、六十歲，是文氏繪畫的成熟期，筆墨愈發精鍊，融合書法線條，自成秀潤清勁情調。七十歲以後為晚期，常在長窄幅上作畫，構景繁密重疊，風格一變。山勢在狹長畫面中，向上堆疊的律動，富於抽象意趣，此種風格主導了吳派後期的發展。

文徵明水墨與設色兼長，他的水墨畫在層次豐富的濃墨、淡墨巧妙配置下，產生幽深的效果。設色作品，則在青綠敷色上，融合淺絳法，以水墨為骨，石青、石綠、赭石相襯，清麗典雅，表現樹石蒼翠欲滴的生意。

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古木寒泉（明 文徽明）

一松一柏，相傍而生。柏樹老榦紛披，枒杈四出；松樹參雲直上，兩榦並伸，迎面而來，幾密不透風。背景崖壁萬丈，結構緊密，忽於絕高處畫出飛泉一道，在通幅緊迫之中，遽然空靈，確為神來之筆。

本軸設色清雅，以淡青綠為主，淺絳為輔。樹石、崖壁、飛泉等景物幾乎滿布畫幅，山石注重塊面，少皴筆，用筆豪邁奔放，是文氏晚期的新風貌。此幀成於嘉靖二十八年（1549），時年八十歲，精力充沛，反勝盛年，乃其粗筆大幅中極精之作。

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雨餘春樹（明 文徽明）

蜿蜒的溪岸，坡陀層疊，平臺參差，古松錯落生長，文人雅士遊歷其間，或閒行，或交談，或觀泉，均一派悠然自在。溪岸延伸至平頂陡峭的遠山，兩者以漸隱的松林和煙嵐相接。簡淡的用筆，清朗的色彩，呈現出雨後水氣氤氳，草木清新的感覺。本幅作於正德丁卯年（1507），文徵明為解友人鄉愁而寫家鄉景致，時年三十八歲，此作皴少染多，接近元趙孟頫（1254－1322）青綠山水復古意趣。雖山石、林木的用筆稚弱，但清雅風貌已現，是其少見的早年佳作。

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松壑飛泉（明 文徽明）

湍泉流經坡岸，岸上松樹成林，文士散遊其間，或交談，或靜坐聽泉，後方山高谷深,，飛泉分流奔騰而下，一人坐高崖上觀泉。本幅在點畫間展現細緻風貌，多乾筆，與正德十一年（1516）〈綠陰草堂〉筆意相近，但不如其流暢。文徵明作畫有時歷經數年始完成，本幅即為一例。自題在京師時，每每回憶著古松流水景致，嘉靖丁亥（1527）回鄉後，和好友王寵（1494－1533）談及此，遂寫此圖，但屢作屢輟，直至辛卯年（1531）五易寒暑方完成。

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江南春圖（明 文徽明）

倪瓚（1301-1374）作〈江南春詞〉，吳中人士和之者極多，一時之間，蔚為風尚。此圖成於嘉靖二十六年（1547），文氏時年七十八歲。採一河兩岸法，畫平湖遠山，綠樹高聳，高士乘舟橫過，遠處臨水人家掩映樹間。筆意秀婉而精工，畫山但畫輪廓，稍以乾墨皴擦，但覺山痕樹影，無處不是早春景象。筆墨固佳矣，而章法似又勝之。章法固佳矣，而意象似又勝之。工整中極見飄逸，經營處極見天機，是文徵明工筆畫中最精之品。

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倣王蒙山水（明 文徽明）

本幅畫疊巒飛瀑，山溪蜿蜒。款書：「嘉靖乙未（1535）端陽日，徵明倣王叔明筆意作。」為文徵明六十六歲之作。構景重疊而繁複，遠山如石筍，略似沈周（1427－1509）〈廬山高〉，而〈廬山高〉為寬紙短幅，其中時以雲水隔斷。此幀紙狹而長，峰巒晴爽，故更覺繁密重疊也。徵明晚年構景好此類，晚期吳派亦多受此影響。結頂一山，石紋皴擦甚為奇特，董其昌（1555－1636）山水常在群山中一兩處作奇石，蓋亦自此出。此幀董其昌旁題云：「文待詔倣黃鶴山樵，幾欲亂眞。」是出自由衷之讚語，景密而筆鬆，意精而筆蹤豪放，清奇渾厚，兼而有之。是文氏傾力之作。

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蘭竹（明 文徽明）

本幅選自〈明諸臣書畫扇面冊〉，採灑金箋扇面作畫，披麻皴坡石上生幽蘭一叢，以書法線條描繪蘭葉，俯仰自然，運筆流暢有力，交錯卻互不重疊，轉折處粗細變化與葉尖收煞和文氏行書用筆相近。畫中添加竹篁幾株，勁利的撇筆，亦與飛白大字有異曲同工之妙。構圖密而不塞，虛實相生，筆墨或濃或淡，饒具變化，呈現清逸高雅文人氣息。雖無年款，但與其嘉靖二十三年（1544）〈畫蘭竹軸〉相似，應是七十多歲所作。

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畫蘭竹（明 文徽明）

本幅繪於金粟山藏經紙上，以元趙孟頫（1254-1322）筆意畫坡石岸上，風中蘭竹叢生，竹微彎輕揚，蘭葉如飄帶，隨風搖曳，情境生動。竹和蘭的線條勁健有力，運轉自如，具書法筆意，有書法家揮毫的趣味，充分呈現書畫同源的特色。

竹蘭繁密，卻井然有序，不顯雜亂，且竹深蘭淺，帶出前後層次。全幅布局款題安排嚴謹，筆墨清朗，充滿文人優雅氣息。雖未署創作年代，但行筆老練，題字風格接近畫風類似文徵明七十八歲所作〈江南春〉的〈一川圖〉，因推測本幅或作於七十多歲時。

文徵明早年曾學書於李應禎（1431－1493），並廣臨前代名跡。其書自課甚勤，每晨起習字，終身不踰。各體書均擅，傳世以行草居多，小行書中年結體瘦長，晚年漸趨肥短。論者謂其行筆得力於蘇軾（1037－1101）、黃庭堅（1045－1105）、米芾（1051－1107）、趙孟頫（1254－1322）及〈聖教序〉，宛若風舞瓊花，泉鳴竹澗，姿媚遒勁兼而有之。晚年所作山谷體，筆意稍縱，行體蒼潤，古健遒偉。篆字取法李陽冰（西元八世紀），隸法唐人而去其肥潤，大字澀拙老蒼，與圭角鋒銳的小字異趣，作品不多，但其頗為自得。小楷師承二王，對〈黃庭經〉、〈樂毅論〉用力甚深，亦時見歐陽詢（557-641）結體嚴密，筆畫勁健的特色。早年小楷芒穎甚露，晚歲盡去圭角，行年九十猶作蠅頭書，人以為仙。

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書七言律詩（明 文徽明）

文徵明一生九試不第，嘉靖二年（1523）五十四歳時，由工部尚書李充嗣（1465-1537）舉薦為翰林待詔，三年後辭歸（1526），其在京期間詩作，常被寫為大字立軸，用於酬贈。

文氏書法，初學宋元，後法晉唐，各類書體無一不精。論者謂其書行體蒼潤，晚年多作山谷體，古健遒偉。本件黃庭堅（1045-1105）風格的行書巨軸，自書〈奉天殿早朝〉七律，全長逾三公尺，每字大如人頭，是文徵明書蹟中少見的大幅作品。全作筆法放縱恣肆，富於變化。然較山谷書風更平正而少險絕。

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書太上常清靜經（明 文徽明）

此幅作於正德六年（1511），文氏四十二歲時，已在二王小楷勁健的結構中摻有虛靈、舒緩的意味，典雅秀逸。通篇溫潤精純，秀勁神清，此作衍繹趙孟頫（1254-1322）小楷橫捺遽細平出，寬疏秀逸，楷書行書的特點，極得趙氏精神，當屬早年精品。然亦具有文氏好用偏鋒，起筆、收筆稍尖的個人特色。

本冊前有錢榖（約1505-約1578）朱畫〈圓光老子像〉，後有周天球嘉靖三十一（1552）年跋，此二人皆遊文氏門下，《明史》並舉錢榖畫與周天球書「皆繼徵明表吳中者也」。