仇英的青绿山水以“院体”笔法取“气”，以文人画墨法取“韵”，以青绿着色取“丽”。在他的画中多以细劲的“院体”笔法勾皴，强调用笔的骨力，并以文人画追求墨韵的擦染方法，把山的阴阳向背交待清楚。

   着青绿色时，以不伤墨色为主旨，尽量保留水墨气韵，有一种清雅之气。仇英的山水画，不仅有精工妍丽的“大青绿”，如这《桃源仙境图》，有沉着文雅的兼工带写式“小青绿”，如《桃村草堂图》，也有清逸潇洒的“水墨写意”，如《柳下眠琴图》。

而且，仇英追求的是文人雅士理想中的世外桃源。在仇英的画中，大多都有隐于山林的逸士潇散其间，表现文人休闲生活的主题，诸如读书、弹琴、赏泉、论画等，整个山水都围绕着人物来营造意境，人物在他的画中是整体画面的中心。

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 明 仇英 玉洞仙源圖 絹本設色 169X65.4cm 故宫博物院

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明 仇英 桃园仙境 絹本設色 175×66.7cm 天津博物馆

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明 仇英 赤壁图 遼寧省博物館

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明 仇英 莲溪渔隐图 故宮博物院

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明 仇英 贵妃晓妆圖頁(局部) 《人物故事圖》冊十開之一 故宮博物院

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明 仇英 枫溪垂钓图轴 纸本设色 127X38.5cm 湖南省博物館

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明 仇英 松下論道圖 102×61cm 私人藏

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明 仇英 搗衣圖 紙本95.3 x 28.2cm 南京博物院

  文人画在元代成为画坛主流，青绿山水画法的一些精华被文人画吸收后，青绿山水却开始衰微，而仇英则是明代青绿山水的复兴者。仇英在“院体”画风基础上，精研“六法”。他临古功夫深厚，在借鉴唐宋绘画传统的同时，吸收民间艺术和文人画之长，形成了自己的绘画风格。

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