加载中…《江南春赋》鉴赏
(2022-03-28 11:13:21)
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古文散文书法 |
分类： 古文鉴赏 |
《江南春赋》---晚唐 . 王棨
原文：
丽日迟迟，江南春兮春已归。分中元之节候，为下国之芳菲。烟幂历以堪悲，六朝故地；景葱龙而正媚，二月晴晖。谁谓建业气偏，句吴地僻，年来而和煦先遍，寒少而萌芽易坼。诚知青律，吹南北以无殊；争奈洪流，亘东西而是隔。当使兰泽先暖，苹洲早晴。薄雾轻笼于钟阜，和风微扇于台城。有地皆秀，无枝不荣。远客堪迷，朱雀之航头柳色；离人莫听，乌衣之巷里莺声。于时衡岳雁过，吴宫燕至。高低兮梅岭残白，逦迤兮枫林列翠。几多嫩绿，犹开玉树之庭；无限飘红，竞落金莲之地。别有鸥屿残照，渔家晚烟，潮浪渡口，芦笋沙边。野葳蕤而绣合，山明媚以屏连。蝶影争飞，昔日吴娃之径；扬花乱扑，当年桃叶之船。物盛一隅，芳连千里。斗喧妍于两岸，恨风霜于积水。幂幂而云低茂苑，谢客吟多；萋萋而草夹秦淮，王孙思起。或有惜嘉节，纵良游，兰桡锦缆以盈水，舞袖歌声而满楼。谁见其晓色东皋，处处农人之苦；夕阳南浦，家家蚕妇之愁。悲夫！艳逸无穷，欢娱有极。齐东昏醉之而失位，陈后主迷之而丧国。今日并为天下春，无江南兮江北。
鉴赏：
王棨：晚唐（唐懿宗时期）文学家，累官至大理司直，除太常博士，黄巢起义后不知所终。
作品分三个层次：其一，浓墨铺写南京城的春色，身为南京人，读到一千多年前的文人描写金陵春景和熟悉的地名，如“六朝故地”、“建业”、“台城”、“钟阜”、“朱雀”、“乌衣巷”、“桃叶之船”（桃叶渡）、“秦淮”，觉得很有亲切感。即使现代大文人，当不能超过此等写景水平。从王棨的文中铺开遐想，三月的秦淮人家，丽日和畅，春烟迷柳于秦淮河畔，樱花繁盛于鸡鸣寺周，玄武湖畔，桃红夹于嫩绿的蘋草中，春燕穿梭在烟花迷乱的台城上下。“高低兮梅岭残白，逦迤兮枫林列翠”。正是十里秦淮杨花乱扑，蝶影争飞，芳延千里之际。春天的气节，游人如织，东水关历代文人聚集地，似乎仍然回响着咏春的诗文。如歌如诉，呢喃软曲回响在江南江北，正是明媚葱茏之极致，春好，却无富贵贫贱之分。正如刘禹锡的诗中描写的：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”在这个层次中，作者由春天的景象写到春天的物候，从泛写春归金陵各处标志性地标的春景，又把镜头拉近到具体春元素，时空的远近和上下，竟是一幅有声油画长卷，映入眼帘，令人不禁拍案叫绝，原来古人也懂得多媒体创作哇。此层次以“有地皆秀，无枝不荣”结束春无处不在的概括性描述。
第二层次：由近及远，抒发历史人物事件及感慨。用多方位的反差对比，映射出作者要表达的另一种精神层面的想法，今之浓与昔之淡，春之明与现实之暗，形成了乐景与哀情之强烈映衬。就像漫游在白鹭洲公园，很容易体会到“洲前白鹭几时飞？芳草王孙归未归？二水依然台下过，阿谁演念家山破”的意境。倘若无新冠疫情，不妨趁此春光，往夫子庙一带坐坐游船，感受一下王棨笔下的“幂幂而云低茂苑，谢客（谢灵运）吟多，萋萋而草夹秦淮，王孙思起”的景与情之结合。或者再延伸一下，李白的“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”之三山二水的幽叹。纵有春光无限之自然之好，却总有浮云遮日之郁闷怀愁。昔日王谢堂前燕，也能飞入寻常的百姓人家，不管地位，不分南北，从上到下，春色是一样的。
第三层次：由景转入对现实的间接批判：我们不妨咂吧一下文中“几多嫩绿，犹开玉树之庭；无边飘红，竟落金莲之地。”黄巢军起于江湖，喊杀声不绝于耳。可是秦淮河畔永远不差《后庭遗曲》之演唱，陈后主陈叔宝的《玉树后庭花》成了此后历代文人的怀古口舌，颇有些不对味的感觉。晚唐国运日下，悲夫，隔江犹唱后庭花。陈后主竟然不知亡国在即。齐东昏侯萧宝卷依然在凿金为莲花，孰不知迷醉后的失位？王棨做官时，唐懿宗李漼被硬推上位。此时晚唐内部政治腐败，民不聊生乱，朝堂主党争不断。眼前的“舞袖歌声而满楼，谁见其晓色东皋，处处农人之苦，夕阳南陌，家家蚕妇之愁？”昏庸继位，沉湎于酒色中，却不知大唐江山正摇摇欲坠。能不让王棨文官们哀痛不已？春之明，现实之暗，感官之艳，心情之抑郁，这种强烈反差之于文，便是此赋最精彩所在。
赋之铺叙，虽是描述金陵之春，却纵情扩展到历史篇幅，有朱雀桥边之桃叶渡，也有梅花山之梅雪残白。有衡岳归雁，也有吴宫飞燕。汉、晋，隋、唐，远客堪迷，几多胜迹韵事，跃然纸上。文学艺术匠心，令人赞赏不已。
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