子弟票友五十年

                  ——我的票房生涯

李燕生口述  张卫东整理

编者按：

   李燕生先生五十年来参加过京城各大票房，不仅精通岔曲、牌子曲、快书等曲种，他还尤为擅长梅花大鼓，且能弹三弦伴奏，不仅在京派曲种上有所建树，还能唱铁片、西河等大鼓，尤以精湛的演唱技艺为电台、电视台留下了诸多音像资料，是近代京城不可多得的全才八角鼓名票。今将其五十年来的玩儿票生涯做些点滴回顾，或是掌故轶闻或是演唱经验，请大家闲阅。   

梅花

喜爱曲艺应该是直接受到我母亲的影响。母亲是天津人，怹爱看曲艺，我小时候曾住西单石虎胡同，怹常带我去大光明电影院去看电影。但是，最多还是去西单游艺社看曲艺，那会儿叫杂耍儿园子，曲艺、杂技两种表演形式都有。我二姨来北京时我们也一块儿去，母亲要是回天津老家，我二姨也同我们去曲艺园子。所以小时虽不十分懂这些玩意儿，也爱听，还能粗略地记住些唱词。知道那些老演员的名字，什么样的曲种，什么样的味道，我尤其爱听单弦、梅花……

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            2013年4月，李燕生先生抚琴留影

我爱梅花大鼓的原因很简单，就是对音乐以及曲词的优雅所吸引。它纯属北京的艺术，京音、京腔、京字、京韵。这个曲种也是惟一诞生在北京的独有大鼓形式，大家都知道梅花大鼓的音乐特点是悲、媚、脆。

其实，我的第一感觉梅花大鼓的音乐性很强，旋律缠绵细腻，如果作为曲艺中它相当于京剧行当里的青衣。表面上看这个曲种好像有点温，其实要是掌握好，把它唱好，使观众听进去，它并不温！

梅花大鼓演唱从节奏到速上来说：有慢速、中速、快速，这一点基本占全了。演唱梅花大鼓很需要本钱，没有一条圆润的好嗓子根本不可能驾驭这个曲种。演唱时用的高音、低音都很鲜明。高音你得上得去，唱到低音时你还得唱清楚字眼儿。梅花大鼓的伴奏也很丰富，三弦、四胡、琵琶从开板到上三翻儿、下三翻儿、快三翻儿等不同的变化，加上鼓板的节奏敲击可谓美不胜收。梅花大鼓多以抒情为主，“红楼”的段子较多，俺本人是性情中人，所以唱这个曲种，觉得恨适合自己……

上 道儿

1980年，在佟德明家的一次聚会中勾起我对梅花大鼓的兴趣，自此便开始用功学习，在梅花方面也算是上道儿啦！

佟先生是“念家儿”，所谓“念家儿”就是弹奏三弦的瞽目先生。那天的聚会还有曹宝禄师大爷的子弟李芬师兄,我的好友王志超（谭凤元的学生），我们除了过岔曲、单弦以外，他们也唱了几句梅花调《黛玉葬花》。看着我对梅花大鼓感兴趣，他们便撺弄我说：“燕生要是唱梅花准好听！”这是因为嗓音天赋还比较好，而且我对咬字很认真，对每个字的头、腹、尾以及归韵还算讲究的缘故。于是老佟就给我念了“头落儿”《葬花》，很快就把词抄了下来。事后，我又去了老佟那里两三回，老佟给俺弹奏，当时我也不会拍板，反正是越唱越熟，逐渐就迷恋上了这个曲种。后来俺与李建枢一块儿弹唱，还有沈执政为我拉四胡伴奏，此时越发觉得梅花调真是优雅，也觉得凑上四胡更好玩啦，结果我们把《葬花》这头一落儿练得还挺瓷实。

后来，我到胡玉民先生掌管的朝阳门内南水关的票房演唱，那时的八角鼓票房水平很高。当时还有几位也能唱下来这段《黛玉葬花》的“头一落儿”，虽然我唱了这“头一落儿”，但我暗暗下定决心一定要把这整个段子拿下来。胡玉民先生对我这段帮助很大，而后便是胡叔逐字逐句帮我念下来。那会儿不会打鼓，不会打也不能不打呀？没办法就是自钻，鼓板打不好就尽量不多出声儿，不过是随着节奏打鼓，也算不觉得搅吧……

那时也在其它票房唱，找机会见观众锻炼吧…… 

用 功           

1985年，高家兰先生的长子高建民结婚，大家都去庆贺，遇上刘海青对我说：“大哥听说您在唱梅花？”我说：“是呀！”简短截说，从那天开始，刘海青每周就到我家去两次，最少一次，为我弹奏这段《黛玉葬花》。这段拿下后，我们又把《宝玉探病》唱了下来了。经过不断反复练习这两段，我们也觉得有点样儿了，便想着应该把这两段留个录音作纪念。于是就找了一天在家里，约请了刘海青弹三弦，孙鸿宴拉四胡，刘锡川弹琵琶。那会儿俺鼓打得不行，还约了刘淑贞老师打鼓，大家汇聚一堂其乐融融。我还记得那天是1987年12月2日，当时深秋已过正是进入冬季的节令，我们在家里把《黛玉葬花》和《宝玉探病》一气儿录制完毕，而今每当听着这两段录音时，彼时情景就会浮现在眼前……

而后，曹宝禄师大爷知道我近期主攻梅花调，兴奋得不得了，于是把他唱过所有梅花大鼓段子的曲词、录音一股脑儿地找出来，对我说：“燕生你都拿走，这就是你的啦！”那时找这些东西还是很不容易的，好几盘磁带上注明有《宝玉劝黛玉》、《黛玉葬花》、《黛玉悲秋》（带四季）、《哭黛玉》、《王二姐思夫》、《拆西厢》等。都是曹大爷自己清唱的教学素材！当即还逐字逐句地给我说了一个小段儿《拆西厢》，并把梅花大鼓的要领反复细说给我听。

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著名漫画家李滨声先生与李燕生先生合影

我去天津到张剑平老师家，剑老听说我喜爱梅花调，便把花五宝老师的录音磁带《宝玉探病》找出来给我，还特意嘱咐我说：“虽然你唱的是京派，可你多听听这些，对你都有好处的……”

这期间我曾经有一阵儿真像中了魔一样，凡是原来老先生们的录音全听，能有录像的看录像，先后又把《宝玉劝黛玉》、《黛玉思亲》，还有曹大爷给的《拆西厢》等都给上上了！

 打鼓

梅花大鼓的鼓套子非常重要，光会唱不会打鼓就好像唱岔曲、唱单弦，不会打八角鼓一样，因此一定要学好打鼓才成。因我从小就对“鼓”有偏爱，小时候看到学校里的鼓号队我都走近了看，看着大鼓怎么打，小鼓怎打，凡是鼓就爱看，就爱听！看后就回家敲脸盆……

起初也没少练打鼓的几个开蒙的基本点，自己反复练，什么“嗤嘣、嗤嘣、嗤嘣嘣……嘣嘣、嗤嘣、嗤嘣嗤……”基本点儿虽然打得挺熟练，可是用在实际上就不行了。

原来只凭着自己的感觉跟着打真是不规矩，海青陪我到刘淑慧老师家去学打鼓。淑慧老师还挺欢迎我来，她的老伴是教师，我们都叫他樊老师，那人非常随和，以后我们也都成了好朋友。我向淑慧老师学打鼓还是很不容易的，虽然她很高兴教我，但她对艺术还是那个老派儿，比如说一个地界儿教你，给你说三遍，你还不会，她就不理你了。整着脸子比打你骂你还难受，恨不能有个地缝儿都想钻进去。我知道她的脾气，因此就得更加用心，三遍，我两遍半就必须得学会。如你拿下来，打对了，她可高兴了，就继续往下给你说，给你做示范，哪点儿轻、哪点儿重。不时地还听她的一声：“嗯！这点儿使劲！”淑慧老师曾经说过：“什么样儿这鼓算打得好？你这鼓，搓儿打的越密，说明你打的就越好！”总之，向淑慧老师学习打鼓真是受益匪浅。我还在票房与刘淑慧老师拆唱过《宝玉劝黛玉》，很可惜这位良师益友不幸患病很早就离开了我们……

一次在票房演唱完，马岐（三哥）对我说：“燕生你这下三翻儿收鼓收得不对！”他给我说如何打，我一时半会儿也学不会。回家后赶快找到老先生们的录音、录像，观摩学习，后来逐渐摸索着学会了。1998年，北京曲协搞活动，有幸赶上赵玉明老师辅导，最后一句收棵儿，那是赵老师教我的，真是画龙点睛啊！

求 教

梅花大鼓《下西厢》这个小段儿是孙鸿宴大哥撺弄我学的，唱腔原是韩德福先生设计的，一共二十句，从一数到十，再从十数到一。虽然是二十句，从开板、原板、怯何、野鸡溜儿、上板都有了。唱腔很丰满，也没有那个“哎”字，这小段儿是孙鸿宴大哥一句一句教我唱的，虽然大段子会了几段，可学这个小段儿的时候，有的唱句也得若干遍呢！真是精致灵巧的好唱腔。这段子拿下来之后，心情却是无比愉悦。

我有幸得到三弦圣手韩德福老先生的梅花调伴奏，那是由怹的得意弟子孙鸿宴大哥提前约定，带着我去的陶然亭黑窑厂韩先生的寓所，那天同去的还有刘宝光先生以及刘海青老弟。到了韩老先生家里，还没怎么寒暄，韩先生便拿起弦子，孙鸿宴大哥抄起了四胡，他们师徒二人高兴地为我伴奏。那天本来想唱一落儿《黛玉葬花》应景儿也就是了，因韩老先生年事已高，不好麻烦怹弹奏的时间过长。结果我刚唱完第一落儿，老人就兴奋地继续弹了下去，我也就接着把第二落儿唱了下来。因为唱了两落儿，所以这份现场录音弥足珍贵，这也是韩老晚年难得留下的梅花调弹奏，而且是带有上下三翻儿的三弦伴奏录音，特别是孙鸿宴大哥配合的四胡，演奏真是珠联璧合。那天是1992年4月12日，录音的开头还由刘海青报幕说明，我至今还保留着这份珍贵的资料。

1992年，参加全国首届业余曲艺大赛，魏喜奎老师知道我要参加，打电话把我叫家去，楞给我上了半天课。给我示范怎么上台，怎么下台，如何跟观众交流，看我打鼓说我：“你还使劲呢，竟往腮帮子上打！”于是便耐心地给我说。那一天真是溜儿溜儿的半天儿啊！还说：“我给团里的那些学生们上课都没有这么用力呢！”魏老师这么对我关心，如此示范教我，真是感动……

陈绍武老师与我师父是莫逆之交，一次我与陈老师说，我现在弄梅花大鼓呢，我得享受享受您的大胡琴儿，他高兴地说你到家来呀！我与海青到他家，尽情地享受了大胡琴儿，有的各别字句不合适，怹还给俺指正修饰。

李丹书老师在北京曲协工作，怹也是我的良师益友，对我帮助很大，给了我许多曲艺资料。怹那儿有两本，“燕生，你拿走一本！”还有一本的资料，“燕生，你也拿走，我需要用的时候，我给你打电话！”1993年，李老师对我说：“燕生你的梅花大鼓应该总结一下啦！”便和北京广播电台（文艺台）的编辑于万海、张红联系，在文艺台做了专题录音，那次溜儿溜儿地录制了半天儿，大家都很高兴。录了《黛玉葬花》、《宝玉劝黛玉》、《下西厢》三段，没过几天就播放了出去。

北京曲艺业余组织有一个“沙龙”，先后约我去天津演出过两次，头一次唱的是《宝玉探病》，第二次唱的是《黛玉思亲》。在天津的演出也得到了同行们的认可，也结识了好多老师与朋友。第一次去天津是在长寿园演出，不想还有个遗憾的地界儿。就是那天晚上回京时很仓促，回家时不小心还把一付紫檀鼓板和大褂儿（在一个包里）丢了，这算是把最心爱的东西没有守住呀…… 

鼓 励

在学习梅花大鼓的过程中曾得到不少前辈们的鼓励与夸奖，一次在王辅仁师叔家，怹对我说：“燕生，你的梅花大鼓唱得还不错！”

在希世珍（希叔）家的酒桌上，希叔说：“要唱梅花还就得让我们这小小子过去！”虽然说是怹跟我拍老腔儿，但我心里也是美滋滋的……

一次张喜林（张叔）对我说：“燕生，我这儿不管是买卖儿，还是票房，你别上我这儿来，你只要来，我准派你场，你不唱是你事！”我听了很是感动的！

 一次，马玉萍老师见到我就跟我说：“燕生你得唱，你可别搁下……”

前几年我还与王金凤老师合作过，也是拆唱《宝玉劝黛玉》，这些老人与我的关系非常好。

已故三弦名家、评书表演艺术家马增锟大哥也没少跟我合作，他对我一直很关心，曾经夜里十二点多给我打电话说：“燕生你到老钱那里（“集贤承韵”票房），我要在你就唱梅花，要是不在你就唱别的，唱岔曲……”

余 韵

近几年由于忙于俗事，没有当初那么用功，因此就不大出来演唱，也不常去票房过排啦。

以上这些回忆，都是我五十年来的习曲之道。作为一个曲艺爱好者，玩票也不是很容易的事！至今我依然在耳边荡漾着恩师李宝岩先生谆谆嘱咐我的话语：“你在业余演唱就挺好。因你性格所至，你干不了这个,这一行是，吃好了，是戏饭！吃不好，是气饭！”

                                                   (全文完)

 （原载《八角鼓讯》第七十二期）