加载中…章红艳的琵琶演奏境界
(2013-02-07 23:08:09)
章红艳是海内琵琶界的精英人物乐界人所共识，但我却是由乔艺女娣引荐才识得庐山……
那天的良社音乐沙龙还是没有超越十五个人的雅集，啤酒饮料以及各类的小吃摆满了两桌子。
我见到的章红艳没有梳妆画眉，却是一身平白的休闲装束，可爱的嗲声却遮不住她那刚毅的君子之气。
原来她是浙江嵊州人，父亲章时钧先生也是很有才情的老艺术家。自与琵琶结缘以来，已经三十多年没有离开舞台和讲台，她不但是最年轻的教授，也应该是资深的老艺术家啦！
这次雅集人虽不多却意义重大，好似总结这三十多年来，她钟情琵琶的报告会。看她缠上指甲后，三个多小时都没有卸下，每次操弄朱丝后都要娓娓道来，大家在听想中茅塞顿开，时而频频点头时而窃窃私语……
《十面埋伏》是琵琶经典作品，现已不知何人创作？几百年来薪火相传，岂不知这首曲子，无论技法还是曲调都没有超越古人！这是章红艳对这首曲子的解释，她没有如大师所言的那样：“我是在传统基础上改革提高！”
一直认为《十面埋伏》是一首入门很难的曲子，是在观众面前很讨俏的精品。或许把《十面埋伏》比喻成“外家拳”的硬功夫才恰当，所以我认为这是一首“形于外”的曲子并不奇怪，一旦具备琵琶基本功后弹奏此曲就一定会使观众拍案叫绝。但是，如果没有内涵的弹奏，也会让观众觉得是在卖弄弹拨，而是空洞无味的炫耀技术。因此，这首曲子绝对是个从小弹到老的经典作品，在不同年龄段都会有不同的思想内涵释放在曲中是无疑的。
琵琶中《十面埋伏》相互对应的经典作品则是《霸王卸甲》，不但在曲调上有呼应就是弹奏上亦如此。或许把《霸王卸甲》比喻成“内家拳”的绵里藏针才恰当，因此我认为这首曲子当属“形于内”的曲子，如果没有扎实的基本功底是很难抓住观众的心。而这首曲子的内涵恰恰是要远远超越“形于外”的境界，是在软中见刚的太极动作，在混元的境界中运用弹奏指法如打太极拳一样。
医者云：“形于外必诛于内！”我认为，没有《十面埋伏》的阳刚基础就演奏不好《霸王卸甲》的悲歌。恰恰章红艳具备这两首曲子的经纶，不但弹奏功力娴熟绝伦，且在艺术理解和思维境界方面也高人一筹。她的高度就是尊重古人传承下来的文化内涵，在博览群书之后投师访友，以“游于艺”的方式下苦功，并在教学相长的环境中不断总结提高演奏境界。
“对于琵琶来讲，越是小曲子越难弹！越是俗曲越难弹好！”这是她面对我们诚恳的表态。的确是这样事实，会弹琵琶的学生以及演奏家不乏其人，但喜欢弹小曲子以及在小曲子方面有建树者寥寥。
我的老师樊伯炎先生说过：“只要弹几个点子就知道练习琵琶多少年，不用花哨复杂的指法还能弹出感情才是绝妙的弹奏！”在此次雅集中红艳多次强调小曲子的精髓是很难把握的，就是在各种条件的限制中弹奏出丰富的感情才是最佳演奏。冥冥中的思想境界竟与几十年前的老人所言相互链接，这也许是在她传承的圈子中留有的崇明遗韵吧……
这个雅集还看出红艳对自己弹奏的意境追求，她追求的不是简单的演奏家或表演艺术。我曾看完她弹奏《十面埋伏》赞叹说：“很好！您的弹奏不是跺脚派琵琶！”她却黯然一笑道：“我是用心劲儿弹奏，只要声音传达给您就可以啦。”仅从这句话中就可以看出一个乐人的高尚思维，没有敌对的艺术观才是最高尚的艺术境界。如果说她弹奏的大曲目是古赋，那么小曲目就是古诗。
古赋善于抒情，起、承、转、合错落有致，咏景赞物，叙事用典极富意境。而在红艳的琵琶演奏中亦如此，她把弹跳的点子的声音有机的控制出情节，泛音与上把的揉弦技巧远远超越弹、跳、轮指的标准，技术处理做到经纬平均相合。两只手弹琵琶是近古以来的标准规格，近几十年来的学院派多重视弹、挑、轮指的技术，面对上把的技法虽讲义犹在却并不过高要求。而红艳弹奏大曲目却依然复古维护前人标准规格，经纬平和处置实乃师传有道也。
古诗字少意多，诵唸朗朗上口；这也是红艳对琵琶小曲目演奏的彻悟。一般我们在公共场合经常听到的琵琶曲目，闻者寻常但经红艳弹奏起来却也惊天动地。这就是她对我说的那句：“我是用心劲儿弹！”如果弹奏如此曲调的通俗小品，一味卖弄技法不用心劲儿弹奏势必成为恶俗不堪的作品。所以，如同交友一样，面对老朋友一定更要尊重才可以成为知己，如果总是不在乎与旧友的情感，纵有多少新知也会成为一个没有知己的孤独人……
十一月在北京音乐厅章红艳的琵琶专场中，除了第一场古法传统演奏外还有三场不拘一格的演出，一连四天的琵琶专场还是前无古人的演出形式，相信凭着红艳那有别一种情的琵琶境界一定会使北京观众一饱耳福。
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