宋代音乐——从宫廷转向民间的开始

      中华民族的优秀传承中，音乐拥有它的一席之地，从远古时期的骨笛、陶埙到夏商西周的礼乐文化，春秋战国的到《诗经》《楚辞》到秦汉时期乐府音乐，古琴音乐。至三国两晋南北朝的清商乐、隋唐五代的《离骚》、大曲。丰富的音乐历史造就了一条瑰丽的音乐文化道路。

      宋代音乐在浩瀚的中国音乐传承之中，饰演了一个重要的角色。北宋建立，随着农业生产的重新起步和发展，商业和手工业也同步发展起来，城市中建设的改变，导致市民对于艺术的追求提高，市民阶层为主体的市民文化也就成为了宋代音乐的主体。宋代音乐艺术活动多存在于一个如同当代集市的场所——“瓦子”。

      瓦子又称“勾栏”、“瓦肆”、“瓦舍”，为表演场所，以极其丰富的曲艺说唱杂技等表演为内容，一种更为大众性的享乐消费异军突起。在北宋汴京城里，有桑家瓦子、中瓦、里瓦以及大小勾栏50余座。

      集合了说唱、唱曲、词调、戏曲、器乐演奏等多种音乐形式，并且演出频率较高，观众十分活跃。市民音乐的兴起，大量同时产生了大量优秀的艺术作品。

宋代音乐形式简述

       民歌和小曲——民歌以《月子弯弯照九州》为代表，小曲则是流传在民间的哼唱小曲，分为：叫声、嘌唱、小唱、唱赚。

       词曲音乐——隋唐时期的曲子衍生至宋代，则称之为词调，主要是依声填词，同时出现了几种变体：减字偷声、摊破、犯、转调等。体裁主要分令、引、近、慢等。音乐创作者以姜夔为代表。

       说唱音乐——分为鼓子词、诸宫调、陶真和崖词几种，均为有伴奏的演说类节目形式。戏曲音乐——代表曲种有杂剧，南戏等。

       乐器和器乐——古琴音乐，著名的《潇湘水云》便是出自南宋郭沔之手，同时还有大量优秀古琴作品在宋朝时期涌现。同时还有琵琶等一系列新传入中土的乐器，同时发展，百花齐放。

      宋代音乐开始将音乐文化不仅仅放在收到限制居多的宫廷，而是流传到了民间，民间开始出现更多以艺术为生的艺人，人们的思维也变的逐渐开放，思路和视野也因为音乐的出现而变的开阔，音乐不单单是宫廷皇族说享有的特权，而逐渐演变成为娱乐大众，愉悦自身的重要手段。

上海-北京女子国乐组合

       上海-北京女子国乐组合是来自上海音乐学院、北京中央音乐学院和中国音乐学院的一群青年优秀国乐音乐家，基于对传统民族音乐的热爱与追求，愿望将其良好传承以使之更为绽放光彩而特别成立的国乐组合。

        丝竹乐具有“柔、细、轻”的音乐特征，作为一种演出形式，早在《晋书·乐志》中就有“丝竹更相和”、“凡此诸曲，始皆徒歌，既而被之管弦。”的记述。自魏晋以来的诸多文献中，都有关于丝竹乐队组合形式和丝竹乐的一些记载，历史久远。

艺术家简介

高佳依

青年古琴演奏家、中央音乐学院学士。

阮 龚易璇

青年阮演奏家、上海音乐学院学士。

竹笛  时雨萌

青年竹笛演奏家、上海音乐学院学士。

二胡  陆宇婷

青年打击乐演奏家、上海音乐学院硕士研究生

叶思慧

青年女高音歌唱家、上海音乐学院硕士研究生。

国乐精品 特别奉献

 节目单

上半场

宋代音乐：

樵歌 曲/毛敏仲（生卒年不详 南宋-元） 中阮独奏   

潇湘水云 曲/郭沔（ 1190？-1260南宋）

山居吟 曲/毛敏仲 古琴独奏

醉翁吟 词/苏轼（1037-1101北宋）曲/沈遵（公元11世纪 北宋）笛子&中阮

宋词歌曲：

我住长江头 词/李之仪（1048-1117北宋）曲/青主  

满江红 词/岳飞（1103-1142 南宋）古曲 配歌/杨荫浏

如梦令 词/李清照（1084-1155南-北宋）曲/张宏光  

声声慢 词/李清照 曲/徐沛东 四重奏

江城子.乙卯正月二十日夜记梦 词/苏轼 曲/敖昌群  

念奴娇.赤壁怀古 词/苏轼 曲/印青 独唱&四重奏

下半场

宋代音乐：

古怨 词曲/姜夔（1155？- 1221？南宋）萧&中阮   

开指黄莺吟 词曲/不详（陈元靓《事林广记》南宋）笛子&古琴

泛沧浪 秋鸿曲/郭沔 四重奏

宋词歌曲：

水调歌头·明月几时有（但愿人长久）词/苏轼 曲/梁弘志 朗诵&四重奏

虞美人·听雨 词/蒋捷（1245？- 1305？南宋）曲/白栋梁

点绛唇.赋登楼 词/王灼（1081？-1160？南-北宋）曲/黄自  

月满西楼 词/李清照 曲/苏越 四重奏

钗头凤.红酥手（钗头凤） 词/陆游（1125 －1210 南宋）曲/周易

青玉案.元夕 词/辛弃疾（1140-1207南宋）曲/李砚 独唱&四重奏

注:实际演出内容以当日现场实际演出节目为准        

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