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玫瑰椅频频出现在文人雅集的场合

而传统的士大夫遵从“玉文化”

因取“玫瑰”二字 ，两字均为斜玉体

而一张横空出世的“镜光式”玫瑰椅

却让业界内外惊叹“古宋遗风”

2017年秋，佳士得香港秋拍即将开场。在此前预告的“重量级中国家具”中，有一件造型特殊的椅子刷新了业界对于玫瑰椅的所有想象。

玫瑰椅是明代扶手椅中常见形式，其特点是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大、用材较细，因此给人一种轻便灵巧的感觉。

传统的玫瑰椅我们见得不少，比如观复博物馆藏身世显赫的五屏式玫瑰椅；张金华购自苏北地区的直棂式玫瑰椅；现藏于波士顿美术博物馆的岁寒三友玫瑰椅……

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明末清初 黄花梨低背透雕岁寒三友玫瑰椅，现藏于波士顿美术博物馆

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柞榛木、鸡翅木、柏木直棂式玫瑰椅

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观复博物馆 明晚期黄花梨五屏式玫瑰椅

但是，可以毫不夸张的说，单从椅背上来看，几乎没有比佳士得的这件椅子的样式更独特的了。

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这张椅子的背板特别到什么程度呢？

这么说吧，就连王世襄先生的《明式家具研究》和《明式家具鉴赏》二书中，都找不到类似的案例。

王世襄先生在《明式家具研究》中列举了七种玫瑰椅，分别是：冰绽纹围子玫瑰椅、直棂围子玫瑰椅、券口靠背玫瑰椅、攒靠背玫瑰椅、雕花靠背玫瑰椅、独板围子玫瑰椅、通体透雕靠背玫瑰椅。没有找到“镜光式”的介绍。

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据官方介绍，这张玫瑰椅的设计奇巧，有天圆地方之貌，又称为“镜光式”玫瑰椅；而“镜光式”一词，来自明代苏州造园家计成名著《园冶》。很显然，这张玫瑰椅有明显的苏作风格，细看之下颇有南方园林的既视感。

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能够让人一下子联想到南方园林的玫瑰椅，除了“冰棱式”外，就属“镜光式”了。

“镜光式”的椅背设计类似苏州园林中的“借景”艺术。采光只是一个方面，它是借景时裁剪风景的取景框，它还是流动空间的通道——当光影或背景色透过椅背漏出，内外空间相互渗透，得以流畅、流通、流动，可谓“咫尺之内再造乾坤”。

“镜光式”椅背两侧为苏州园林中栏杆的变化，简单的直线勾勒而出几何图案，用材线条细緻，做工饶富巧思；椅背和扶手的中间部分智圆行方，独韵，正如《淮南子》所说：“天之圆，不中规。地之方，不中矩。”

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苏州园林中的栏杆

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就是这张玫瑰椅，被业内称作“古宋遗风”。

李匡乂《资暇录》里说“不敢傲逸其体，常习恭敬之仪”，因为坐者倚靠过分会使其仰斜。但是当时的文人“取样而制”恐怕未必是“不穷其意”，这似乎更与当时文人崇尚雅洁简朴之风相关。

玫瑰椅追溯起源，是吸取了宋代流行的一种扶手与靠背平齐的扶手椅并加以改进而成的。扶手与靠背平直的椅子，在宋画中一再出现。相比起明代的玫瑰椅，宋代玫瑰椅两侧的扶手会更高一些。

这张椅子标注的时间为“明末清初”，但是其器型更近似于宋代，大约可以算得上是明人的“仿古家具”吧。

“镜光式”玫瑰椅的结构简练，主要体现的是功能性的结构，构件多细瘦有力，十分凝练，全以结构为主，甚至没有牙头、牙条、牙板的加固与装饰，即便在当代看来，也特别“时尚”。

最后说一句，像这种矮背平直的玫瑰椅，其实挺适合放在窗下的，想象一下中午时分阳光从纱窗漏进来，透过镜光的空隙印在地面上，就好像一面圆镜，赏心悦目。