玉石篇

 

    我国先民使用玉器已有几千年的悠久历史，最早是作为巫觋祀神，用以沟通天、地、人的媒介。圆形中空的玉壁，是先民升天通灵的祭器；外方内圆的玉琮，是礼地之器。这些均与天圆地方原始的宇宙观念相关，并象征着天地、神灵、祖先的法力。其后，将玉料磨成兵器或琢之以佩，主要用于象征权力、美身、祭祀、辟邪、殓葬等诸多方面。如红山文化、良渚文化、龙山文化等遗址中出土的玉器，不仅是部落图腾的象征，而且象征着部落首领的权利和地位。在人类文明起源及进化的过程中，玉扮演了非常重要的角色。

随着社会礼制进一步发展和完善，夏商周秦汉时期，玉文化逐步得以提升，制式多样，纹饰丰富，成为上古服饰中的一道亮点，玉的概念已远远超出其自然属性的范畴。隋唐宋元以后，玉雕器物在发展中得到进一步促进繁荣，并出现官办、民办等经营场所，玉器开始走向千家万户，已成为人们始闻若见的赏玩之物。从玉种到造型、从雕刻到工艺，可谓琳琅满目、琢器天成。明清时期的玉雕，更是一门艺术雕刻走向高峰，它遍及生活的方方面面和各个领域，大到几米，小到寸指，将玉器雕琢技艺发挥到了极致。时至今日，玉石已成为雅俗共赏的文化为人们所钟爱。

 

新石器时代双孔石钺

http://s8/middle/adfe8570xcbaffabb6207&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />     

尺寸：长 12.4cm，宽12cm，肩宽9.8cm，厚1cm。

造型：此器近似正方形，双面刃，呈弧形，肩微弧。

纹饰：全器光素无纹饰, 玉石质,通体打磨光滑似花纹，石质细腻淡雅。

小结：石钺，因形状似斧，也称斧钺，是古代的一种劈砍兵器，也可用于生产、守猎等，新石器时代发现较多，有玉、青石、岩石等质地。石钺打磨精细光滑，有的呈镜面亮度，尤其是玉钺，是古代王者权力的象征，主要为陈设礼器，打磨及造型极为精致。

此钺质地为玉石质，近似斧状，双面刃呈弧形，肩微弧。近脊部对钻2孔，大孔在下，直径3.8厘米；小孔在上，直径2厘米，穿孔作用于穿捆在长柄之上。该玉钺属古代礼器中的一种，由于年代久远，长期处于酸性土壤中，受其影响玉质呈“灰骨”状，20世纪80年代出土于江西省高安市上游水库内一墓葬，2005年高安市进行了一次野外文物普查，在库尾的洪城村，博物馆普查人员在村边田中调查时捡拾到石斧等石器，该村一个姓幸的老师家中并保存有捡来的石箭、石铲等石器，文物部门将该处命名为新石器时代洪城遗址，2005年高安市人民政府公布为县级文物保护单位。此玉钺应与该遗址有关，对研究高安新石器时代的人类活动有着极其重要的价值。

 

唐浮雕鱼纹椭圆形石粉盒

http://s2/middle/adfe8570xcbb003fda0f1&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" /> 

尺寸：通高2.2cm，盒高1.4cm，盖长6.8cm，盖宽5.2cm，底长6.4cm，底宽4.6cm

造型：椭圆形，子母口，浅腹，平底。

纹饰：盖面边沿刻划一圈双线半弧形花纹，内刻弦纹一圈，圈内浮雕肥大游鱼,尾鳍硕大呈扇形,腹鳍亦硕大呈三角形,背鳍较短。

小结：浮雕鱼纹椭圆形石粉盒，浮雕游鱼椭圆形盖，呈浅褐色。盖色青褐光亮，盖面边沿刻划一圈双线半弧形花纹，内刻弦纹一圈，圈内浮雕肥大游鱼,尾鳍硕大呈扇形,腹鳍亦硕大呈三角形,背鳍较短。此器石质，造型规整，纹饰刻划富有特色，打磨光滑，对研究唐代政治经济文化有重要价值。

 

元镂空椭圆形水晶佩饰

http://s7/middle/adfe8570xcbbdf4e29b86&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />     

尺寸：外长8cm，外宽4.6cm，内长4.9cm，内宽1.9cm，厚0.8cm。

造型：此器呈椭圆形，两面平整，中间海棠式镂空，边沿呈45℃角起两棱边，组成三侧面。

纹饰：全器光素无纹饰，透明光亮。

小结：镂空椭圆形水晶佩饰，2002年出土于蓝坊镇蓝家水库一夫妻合葬墓。该水晶无瑕疵和杂质，晶体纯净晶莹剔透，全器为海棠式椭圆形，做工精巧。该晶体用料考究，制作时以椭圆形晶体为规范中间部位镂挖出长条海棠状，侧面打磨出二组斜面，斜面呈45度角，进一步增强了该晶体的实用观赏性。

镂空椭圆形水晶出土时位于墓葬的中部，从整个晶体出土所处的位置、造型、大小及打磨工艺分析，该水晶主要作用于束腰系带，既可装饰又可起到腰带的作用。古代的官宦和富裕人家，男人腰间的束带主要以带钩为主，有玉、铜等制作呈龙首状。该水晶佩饰应属古代妇女腰间饰物，系墓葬女主人生前使用的腰带扣饰。此镂空椭圆形水晶佩饰，对研究我国古代妇女腰间束带装饰提供了极其珍贵的实物资料。

 

明夔龙形白玉带钩

http://s2/middle/adfe8570x7ac6324a3901&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />     

尺寸：长7.7cm，宽1.9cm，钩纽直径1.7cm。

造型：该玉带钩，呈龙式，长条形，钩纽圆形。

纹饰：玉带钩龙首为带钩，上刻划龙口、鼻、耳、目等纹饰，其余光素无纹。

小结：带钩，古人用以束腰、装饰之用，并是地位的象征，以玉和青铜带钩为常见。以玉带钩最早出现在石器时代，进入商周以后，青铜带钩逐步出现，三国两晋南北朝是带钩发展最低迷时期，直至元明清，带钩被当时的人们所钟爱进入发展高峰期，以玉质为主，并成为当时人们财富、地位、身份和服饰文化的一部分。玉带钩到了当今人们生活中皮带的作用，也可说带钩是皮带的“鼻祖”。

该夔龙形白玉带钩，呈玉龙钩式，长条形，钩首为龙头形，钩身整体呈s形，平滑弧形，钩纽圆形，雕琢精细，用料考究，对研究古代带钩的演变及明代的服饰文化有较高的史料价值。

 

清夔龙形玉带钩

http://s1/middle/adfe8570xcbbdfbe67ad0&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" /> 

尺寸：长13.2cm，宽2.8cm，钩纽直径3.0cm。

造型：长条形玉龙带钩。

纹饰：该玉带钩部雕龙首纹饰，尾部浮雕一只蟠螭龙纹饰，带钩边缘刻回纹，背面钩纽刻有云雷纹。

小结：长条形玉龙带钩。长条形，钩首呈龙头形，龙眼鼓鼓，钩身呈s形。尾部浮雕一只螭与龙首相呼应，带钩边缘刻回纹。背面钩纽刻有云雷纹。雕工精美，青玉光润，杂质较重。

 

明青玉“一路连科”圆形玉饰

http://s2/middle/adfe8570xcbbe007f3221&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />     

尺寸：直径5.7cm

造型：扁圆形，面凸背凹，中心镂一穿孔。

纹饰：正面镂空雕刻莲荷，两只白鹭立于莲荷之间。

小结：该玉饰以荷莲双鹤为构图，整器通体采用透雕镂空工艺，正面镂空雕刻莲荷，两只白鹭立于莲荷之间。该玉应属明代帽饰，喻意科考中举，仕途得意的“一路连科”，民俗儒家文化浓厚。该玉饰雕工精细，白玉光润。

 

清青白玉圆雕秋叶松鼠饰件

http://s3/middle/adfe8570xcbbe05bb6762&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />        

尺寸：长5cm，宽1.7cm。

造型：高浮雕蕉叶动物形。

纹饰：通体圆雕蕉叶、松鼠纹饰。

小结：该饰件采用圆雕工艺，雕刻出蕉叶和松鼠，小松鼠睡于蕉叶之上，憨态可居，卷曲长尾，头靠左前脚，鼠须上张。该玉因是清代饰件，雕琢精细，青玉圆润。

 

清白玉圆雕卧马饰件

http://s15/middle/adfe8570xcbbe110229de&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />      

尺寸：长4.1cm，宽5.2cm。

造型：圆雕形卧马。

纹饰：该玉以马为原型，四腿盘卧，通体雕刻马所有必需具备的特征纹饰。

小结：该饰件以马为原型，采用圆雕卧马工艺，玉马肥硕，马回头后舔，两耳竖起，鬃毛顺溜，四腿弯曲，肌腱轮廓清晰，健壮彪悍。玉卧马雕琢精美，做工讲究，白色透明玉，光滑莹润，属玉雕中的精美。

 

清银镶玉翡翠簪

http://s15/middle/adfe8570xcbbe1311997e&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />

尺寸：长8cm，宽1.5cm。

造型：长条短剑形簪。

纹饰：全器簪头心形银边呈如意形纹，玉件上简单雕饰数笔，其余无纹。

小结：该玉簪为古代的头饰，面弧，背平，前收为锋，上端镶入空心银套内，银套顶端前折呈心形，花边，内镶心形小玉件。全器唯心形玉件上简单雕饰数笔，其余无纹饰。翡翠玉质，温润，银片较厚，为古代发簪类的佳器。

 

清透雕“陶渊明爱菊”石山子

http://s12/middle/adfe8570xcbbe14b3ce2b&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />

尺寸：长12.3cm，宽3cm，高9.1cm。

造型：整体呈山石形，上雕人物造型和花卉。

纹饰：通体以雕琢山石、人物、菊花等纹饰。

小结：石山子，清代石雕类的一种，质地呈粉质，硬度欠佳，因极具观赏性，其雕刻工艺兴盛于清代和民国。

该石山子利用自然的色调，黑色镂雕成穿石；粉红色部分雕塑盛开的菊花；上部黄色雕出人物造型，使整个雕件错落有致，富有立体感，从该雕件人物神态和花菊氛围分析，应是“陶渊明爱菊”典故。陶渊明坐于菊花丛中的山石之上，戴帽，着长衫，面容丰腴，手捻长髯，侧头远视，神态逼真。石山子底部中心内凹，全器粉石质，正面山石为黑色，菊花、人物为浅黄红色，菊花瓣有少许红褐色，山石大部分黑色，石山子雕于清代，是件不可多得的石雕精品。

 

清长方形化石笔舔 

http://s7/middle/adfe8570xcbbe164f9d96&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />

尺寸：纵16.3cm，横9.5cm，厚2.5cm。

造型：此器呈石砚式，长方体状。

纹饰：笔舔化石质，中间软体笋状海洋动物化石抛面纹，其它光素无纹饰。

小结：笔舔，古代文房四宝之一，用于吸墨、舔笔，使毛笔笔峰绘画、写字时均挺适用。笔舔为化石质，呈褚红色，中间笋状为远古海洋软体动物化石，又酷似笔状，也许正因为该化石的造型，致使当时工匠采用其制作为笔舔的因素所在。

 

清浮雕山水图石插屏

http://s7/middle/adfe8570xcbbe17cd5be6&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />

尺寸：纵21.2cm，横14.5cm，厚1.5cm。

造型：此器呈长方形板状，插屏下部两边开有插槽。

纹饰：该石雕插屏以山水人物亭台为构图，正面浮雕分别为：杉树、假山、松树、柳树、楼亭、人物等纹饰。

小结：插屏为古代家居装饰，主要有瓷画插屏、镜面画插屏、石雕插屏、木雕插屏等。插屏工艺始于明代，盛于清至民国。

此石雕插屏采用浮雕工艺，石料为双色石，俗称夹石，石雕插屏以褚红色为地，浮雕部分为黄白色，工匠在雕刻过程中，充分利用这两种不同的颜色，进行构图，将石料中的黄白色浮雕出杉树、假山、松树、柳树、楼亭、人物等，使该石雕插屏立体效果突出，楼台亭阁错落有致，远山近景和人物活灵活现。该石雕插屏构图合理，景物图案妙趣横生，石质坚韧，雕刻工艺精湛，对于研究清代的插屏石雕艺术有一定的价值。插屏座均采用木制，该插屏座已遗失。

 

清浅浮雕船舫楼亭云水纹石插屏

http://s3/middle/adfe8570xcbbe1b312252&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />

尺寸：纵35.4cm，横27.6cm，厚1.6cm。

造型：该石雕插屏呈长方形板状，插屏下部两边开有插槽。

纹饰：插屏以船舫楼亭云水为构图，正面浮雕云纹、飞鹤、松树、假山、楼亭、船舫、海浪等纹饰。

小结：浅浮雕船舫楼亭云水纹石插屏，石质，紫颜色，此插屏采用浅浮雕工艺，工匠在雕刻过程中，利用石料色差部分进行构图，将石料中的黄白色浮雕出云纹、飞鹤、松树、假山、楼亭、船舫、海浪等纹饰，使该石雕插屏立体效果突出，山水人物、楼台亭阁错落有致，远山近景和船帆流水活灵活现。该石雕插屏石质坚韧，构图合理，工匠有较高的雕刻造诣，国画风格明显，工艺精湛，对于研究清代的插屏石雕艺术有较高的价值。插屏座均采用木制，该插屏无座已遗失。

 

民国白玉缠枝花果吊饰

http://s13/middle/adfe8570xcbbe1e49ffec&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />

尺寸：长4.6cm，宽3.3cm。

造型：缠枝花果式。

纹饰：全器采用镂空、藤叶缠绕雕刻纹饰。

小结：该花果吊饰采用镂雕、刻花等工艺雕琢而成，以圆雕为果型，上饰以藤蔓缠枝花绘纹，藤蔓代表连续不断缠缠绵绵之喻意，小巧玲珑，应属小孩或闺阁佩带之物。此吊饰玉质洁白，油润，雕工精致。

 

 

http://s12/middle/adfe8570x7ac6384ab24b&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />

http://s11/middle/adfe8570xcbbe35156daa&690 刘金成 著" TITLE="《高安博物馆馆藏文物精粹》之“玉石篇”  刘金成 著" />